建党百年献礼电影的抒情复归与摩罗诗力——以《1921》和《革命者》为例

《1921》和《革命者》两部电影,在建党百年献礼电影中可谓表现出众、好评如潮。以“情”与“抒情”为组织方式,使之与之前献礼电影“史传传统”截然不同,呈现出前所未有的诗意表达,总体表现出一种“抒情传统”复归的面向,以“人”观史,以“情”咏史,并由此生成由抒情而发、鲁迅谓之“撄人心”的摩罗诗力。这两部电影在一定程度上重构了献礼电影中政治美学与人本美学之间、革命性与现代性之间的关系,以此为献礼类电影新美学的开创与革新提供了借鉴意义。

电影工业美学视域下献礼电影的革新研究

献礼电影特有的政治形态、产业模式和文化现象与中国主流电影发展的历史进程密切相关,特别是近年来,为庆祝新中国成立70周年和中国共产党成立100周年所拍摄的一系列献礼电影取得了显著的艺术成就和极高的市场认可度。结合电影工业美学理论分析可知,献礼电影通过“常人”视角下的英雄人物塑造和美学表达的诗性写意手法实现了美学革新,并从高效高质的“中式”大片创作和中国特色的体制内作者两个层面实现了产业革新。

浅析献礼电影“我和我的”系列

本文从电影叙事模式的创新、以小见大的主题表达、影音艺术的运用等方面入手,浅析“我和我的”系列主旋律献礼电影如何实现票房口碑双赢,成为颇受关注的现象级电影类型。

从民俗看献礼片——以《建国大业》为例

献礼大片电影是一种特殊的有中国特色的社会文化现象。此种电影与当前体制与社会有着莫大的关系,对于当代公共生活的构建更是意义重大。文章讨论了当代献礼片电影作为一种现象和当代体制下的社会组织民俗问题,并着重以献礼大片电影《建国大业》为案例,折射当前社会体制内的群体行为、世风民俗、习性乃至国民性的问题,同时也简要回顾了过去电影中民俗题材的表现与样本价值。

文化“走出去”视角下红色影视字幕英译策略

本文从电影叙事模式的创新、以小见大的主题表达、影音艺术的运用等方面入手,浅析“我和我的”系列主旋律献礼电影如何实现票房口碑双赢,成为颇受关注的现象级电影类型。