试论明清时期陶瓷玉壶春瓶的造型演变

玉壶春瓶作为中国瓷器艺术的杰作,无论是形制设计、装饰内容还是釉质颜色都极富美感,使人感觉既有雍容华贵之感又有内敛精华之意,可谓是瓷器艺术中的精品。本文将通过文献与图像研究对明清时期陶瓷玉壶春瓶的名称释义与形制来源进行分析,从而阐明明清时期此类器物的造型设计发展。

海洋出水元青花莲池鸳鸯纹玉壶春瓶的保护修复

笔者以科学保护为宗旨,遵循文物修复原则,对海洋出水的元青花莲池鸳鸯纹玉壶春瓶表面凝结物的取舍、口沿缺失部位的补配和纹饰补绘的选择等进行了探讨,据此确认了本件文物本体保护修复的整体技术路线。本文进行了清洗脱盐、去除凝结物,利用3D打印的辅助手段补配塑形等操作,并结合笔涂法进行随色、补绘,恢复该件文物原貌,达到展览陈列的要求。

元黑釉铁锈花瓷玉壶春瓶赏析

太原市博物馆馆藏一件元代瓷器—黑釉铁锈花瓷玉壶春瓶,通体施黑釉,瓶身采用铁锈花装饰手法作飞鸟造型,斑色浓郁沉稳,观赏性和艺术性较强,整体造型古朴自然,线条流畅,充满写意美。此件器物为探究宋金元时期北方窑口的烧造技术和装饰手法提供了依据,展现了山西黑瓷烧造技艺和装饰艺术的水平,为研究区域瓷窑的工艺特点提供了线索和证据,表现了北方窑口独特的工艺特点和烧制水平,在当时众窑口林立的时期,形成自己的优势和风格,在瓷器烧造领域占得一席之地,并对周边区域和后代瓷器烧制产生了深远的影响。

对玉壶春瓶设计风格的探究

玉壶春瓶作为中国瓷器造型中的一种典型器物,其造型的独特之处在于:颈较细,颈部中央微微收束,颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹,曲线变化圆缓;圈足相对较大,或内敛或外撇,其设计风格随着时代的变迁、社会的演变、生活方式的改变也发生了相应的变化,并对其他器物造型产生了一定的影响。

以梅瓶与玉壶春瓶为例看宋元陶瓷包装的惜物观

对宋元时期代表性器物梅瓶与玉壶春瓶的实用性和美感进行分析。以二重证据法和图像学为基础,从宋代商业文化与儒家思想出发,将历史文献与文物、图像相对照。中国古代珍惜资源、物尽其用的惜物观对宋元造物产生了深远影响,并最终形成了梅瓶与玉壶春瓶,从包装到实用酒器,再到陈设品,功能与美的统一。

元代青花玉壶春瓶赏析

在甘肃省博物馆的文物藏品中，瓷器虽不是特色，但占有一定的比例，元代青花可谓其中之珍品。本文撷取了日前展出的一件玉壶春瓶，从其基本情况描述人手，对其制作和烧造工艺、胎体的时代特点、花纹种类和布局及表现手法、花纹色料、器型等方面进行了介绍，使读者由此领略我国元青花的独特魅力。

玉壶春瓶考

玉壶春瓶,乃古瓶式之一种,撇口、细颈、圆腹、圈足。《绀珠》言:'瓶、缾同,神农作。'在神农时代是否出现玉壶春瓶式是值得怀疑的事情,考古证据显示玉壶春瓶样式最早出现在东汉,其造型定型于北宋时期。

扬州太子岗遗址出土的一件青花龙纹玉壶春瓶

2012年,扬州市文物考古研究所在扬州太子岗遗址的一座灰坑中发现了一件青花龙纹玉壶春瓶。本文从考古地层学及类型学的角度对此瓶的时代及其窑口进行了分析,认为其可能是元末景德镇落马桥窑址烧造的。此件玉壶春瓶的出土为元青花的研究带来了可靠的新材料。

宋代瓷器美学对现代首饰设计的启示——以“玉壶春瓶”为例

宋代瓷器美学是我国历史文化长河中的瑰宝,其简约大气、淡雅素丽、自然和谐的审美风格非常值得现代首饰设计借鉴。本文以最典型的宋代瓷器—玉壶春瓶为例,从造型、颜色、装饰手法以及工艺四个方面与首饰设计方法进行类比,总结概括出适用于现代首饰设计的设计法则并进行举例说明,以期为现代首饰设计提供新思路、新方法。

元代玉壶春瓶研究

玉壶春瓶是传统器物类型之一。本文通过对元代出土玉壶春瓶的分期研究,总结出其演变规律及各期特征,再结合产地和相似类型的器物,探讨元代的交通贸易。分析后发现,元代有稳定的交通贸易路线,便于当时商贸经济的发展。

玉壶春瓶

元代烧制,高30厘米,腹径15厘米,口径8.4厘米,足径9厘米,1956年湖南常德桃源县出土。酒具,常与匜、托盏配套使用。瓶腹部中间头戴凤尾高冠、身着甲袍的武将是蒙恬,后立武士双手握书有“蒙恬将军”的大旗。

宋元时期陶瓷的实用性和美感——以梅瓶与玉壶春瓶为例

本文以图像学以及二重证据法为基础,从宋代的儒家思想以及商业文化开始,将图像、文物以及历史文献进行对比分析,从而对宋元时期的陶瓷器物梅瓶以及玉壶春瓶进行实用性与美感的研究。华夏民族自古以来对资源的极尽惜珍,以及物尽其用的惜物观念对当时的造物产生较大影响,最终产生了梅瓶以及玉壶春瓶。就其包装然后实用酒器,最后到审美与功能性的和谐统一。

玉壶春瓶的发展变化

玉壶春瓶最早可以追溯到唐代的净水瓶,具体定型是在宋元时期,到了明清时期逐步由实用器物发展为装饰器物。本文主要简述玉壶春瓶在不同朝代的发展变化以及特点,阐明产生这些变化的原因,从而进一步阐述玉壶春瓶象征意义的变化。玉壶春瓶作为瓷器的代表之一,能在一定程度上反映瓷器的变化历程,并从侧面反映社会文化的变迁。

成都市青羊区正府街遗址出土元代青花玉壶春瓶

2018年7月,成都市青羊区正府街遗址出土一件青花云龙戏珠纹玉壶春瓶,通过比对国内外资料,推断其为元代景德镇窑烧造。历年来,成都、雅安、三台等地都陆续发现过少量元代青花瓷器,表明四川地区亦是国内元青花的重要分布区域之一。尽管南宋末年爆发的宋蒙(元)战争对四川的社会经济造成了巨大破坏,但自元初以后,政局逐渐安定,经济得到恢复发展,为外地生产的瓷器等商品流通入蜀创造了先决条件。成都自古为四川政治、经济和文化中心,元代四川蒙古军都万户府、四川行枢密院等军政机构皆设于城内,不排除这件玉壶春瓶在当时为高等级机构或特殊人群所拥有。

龙泉青釉玉壶春瓶

灵感取自故宫博物院藏元代龙泉窑青釉玉壶春瓶。唐代司空图《二十四诗品·典雅》有“玉壶买春,赏雨苑屋;座中佳士,左右修竹”句,从唐代起人们就以“春”字代酒。玉壶春瓶定型于宋代,之后其功能逐渐向陈设器转变。清新挺俊的身姿,委婉曼妙的曲线,兼具丰满与俊秀。

铜玉壶春瓶刍议

铜玉壶春瓶在我国东北地区多有出土 ,本文汇集黑龙江、吉林、辽宁、内蒙古等省、自治区的铜玉壶春瓶资料 ,初步研究铜玉壶春瓶的名称、渊源、用途、流行年代等问题。结论是铜玉壶春瓶源于北宋的瓷玉壶春瓶 ,为金元时期 ,适合北方马上民族生产、生活需要的酒具。

吉林地区出土的玉壶春瓶及其相关问题

吉林地区在考古调查和发掘中,常见有玉壶春瓶出土。目前所见,其质地有铜质和吉林地区(陶)瓷质两种,形制上也有一定的差异。在充分搜集资料的基础上,对吉林地区出土的玉壶春瓶进行系统研究,讨论铜(、陶)瓷两种质地的器形特点,进而探讨玉壶春瓶的源流及相关问题。

从明洪武釉里红玉壶春瓶谈起

釉里红瓷器是一种用铜元素为呈色剂在白瓷素坯上描绘图案花纹,再罩上透明釉汁于高温中烧成的釉下彩瓷器。这个器种创烧于元代,明洪武时得到继承和发展。此时纹饰的勾勒描绘、平涂渲染、红地露白等难度较大的瓷绘技术已能运用自如,而且铜红色料的呈色也较元代稳定,成为当时最优秀的彩瓷品种。

探究玉壶春瓶

玉壶春瓶是中国瓷器的典型器物,其造型有其独特之处,设计风格随着时代的变迁也在发生变化,社会的演变,生活方式的变化,也使器物发生了相应的变化,让我们深入探究玉壶春瓶的出现、发展、演变过程。