故宫博物院玉粹轩通景画中母子身份考

乾隆的太上皇宫装饰了很多通景画,大部分是婴戏题材,但又与传统的婴戏题材不同,在表现婴戏的同时,似乎有一种思念的暗示。通景画与传统绘画不同,它融入了西洋透视技法,具有独特的艺术效果,有如同真实般的空间感。在表现孩童的嬉戏动作和形态上更接近孩童本身的真实状态,特别是对于一位老人来说,面对描绘得棚如生、活泼可爱的孩童,更能打动老人,这一点似乎超越了宋元以来的婴戏图的表达能力。本文通过诠释乾隆太上皇宫保存下来的四幅通景画,特别是对玉粹轩通景画中母子身份的确定,揭示了隐藏在通景画背后的秘密。

故宫玉粹轩壁纸成分分析与工艺研究

本实验以玉粹轩壁纸为例,首次对清宫壁纸的结构和成分作了系统研究。玉粹轩墙壁和天花均装饰有印花壁纸。通过肉眼观察,不同时期的壁纸至少分为三层。在光学显微镜和扫描电子显微镜下观察,发现每层壁纸上有不同种类的颜料和图案,包括绿色颜料、白色底灰和"卍"字纹。其中绿色颜料的主要成分为氯铜矿,早期的混合有滑石;底灰含有石膏、滑石和粘土矿物;构成"卍"字纹的主要材料为白云母。壁纸的纸张类型为乾隆高丽纸和麻纸。气相色谱质谱联用分析显示,壁纸绿色颜料中使用松香为胶结材料,白色底灰中的胶结材料为桐油。通过与玉粹轩通景画比对,初步确定最内层壁纸的时代不迟于1775年。本研究为清代古建筑壁纸保护修复工作提供了技术支持。