王仁华工笔戏曲人物画作品赏析

在品味王仁华的精美画作时,我们可以发现她从中央美术学院研习回来后,开始在画面中有意识地加入一些京剧戏曲的符号,并将其与现代青年女性形象相融合,从而使语境的表达更加深刻,以小见大,写形传神。但这种深刻并非故作惊人之笔,而是艺术家求索心灵所达之境的巧妙揭示。

寂寞让我如此美丽——读王仁华和她的人物作品

没有雨，没有撑着油纸伞，也不在这悠长又寂寥的雨巷。可她却一如《雨巷》中那个有着丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，又结着些许愁怨的姑娘，从庭院深入静默又静默地向前走来——这就是当代著名女画家王仁华在21世纪中国画澳大利亚展中的获奖作品《庭院深深》中的感人形象。

探究王仁华工笔戏曲人物画作品赏析

王仁华作为新时代的美术大家,她的工笔戏曲人物画作却无不体现着旧时代女性的情感精神世界,或落寞或淡雅或美艳或无助,都在她的笔下栩栩如生的展露出来。她的画作不流于世俗、不拘于青史,人在情境中,画在心生里。本文透过王仁华的工笔人物画作,赏析她笔下的戏曲人物风格。

名家集评

王平张敏女史,安徽人,本在小学教语文、数学。不经意间,她喜欢上了画画,就一头扎进去。后曾上过培训班,又拜在著名女画家王仁华门下。王仁华以工笔人物画见长,而张敏专攻工笔花鸟画。春去秋来,张敏学有所成,作品渐有自家风神,并多次入选全国性美术展览。

以精神驾驭造型，以戏剧解读人生

近年来,安徽女画家王仁华在美术界举办的重大展览中频频获奖,以“靠画说话”的实力引起了当代画坛的密切关注。尽管她并非出身于专业美术院校,但从其现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、安徽省书画院专业画师、安徽省文史研究馆馆员等专业身份来看,她已经得到了业界同人的高度认可和肯定。

藤花集 读画卷

扮演性与主体意志——关于王仁华人物画创作理念的解析都说王仁华的作品是工笔画,我怎么就感到词不达意?我知道工笔只是一种工整细腻的运笔技法,并不排斥流露情思,抒发胸襟。但是,工笔作为一种传统绘画概念所积淀的内涵远远不能解释王仁华人物画中飘荡的来自心灵深处的那种情绪。如果说王仁华的作品是写意画,我还是感到若有所失。且不说写意的技法含义有其明确界定,与王仁华的作品并不切合;就说写意形态所包含的更多的情怀意识、观念意识,因为结合了神采飞扬的笔墨韵律,具有偏于放纵的规定性,根本无法概括王仁华人物画所倾诉的刻骨铭心的那份深邃。