心灵的历程,历史的缩影——《蚀》研究中的几个问题

茅盾的《蚀》三部曲一《幻灭》、《动摇》、《追求》陆续发表时,就在读者中引起强烈反响,并且出现了截然相反的评价。有人给予充分肯定,认为这三部作品把一九二七年那个时代“整个社会的面目”“深刻地描绘在纸上了”,所以它“自有永久的价值”,是“中国文艺‘黄金时代’的晓钟”,“在中国文学史上也占有特殊的位置”。有人彻底加以否定,认为:《幻灭》“

论茅盾长篇小说的文体风格

从漫长的、古老的、凝滞的封建社会骤然跨进五四以后的现代中国社会,社会生活、民族心理、文艺风尚……都发生了剧烈的变化.新文学迫不及待地要反映这些新的巨大变化。它勇敢、敏感、义无反顾,然而它尚不成熟。虽然它表现出反传统的崭新姿态,但却缺乏坚实有力的支点,不少人在思想上向西方寻求真理。在文学上也向西方寻求典范。许多作家在作品里喊出了新的声音,但却还不是“自己的声音”。中国新文学要想在沉重的束缚和压迫下站立起来,必须以文体的独创性证明思想的独立性。在新文学第一个十年里,以伟大的鲁迅为代表,包括叶圣陶、冰心、郁达夫、朱自清等一批优秀的作家,以其鲜明而各异的文体风格,为新文学的成长和成熟作出了贡献。在新文学的第二个十年,经过长达十年的酝酿和准备,茅盾开始了他的创作生涯,在长期的创作实践中。

对小资产阶级含泪的批判——评茅盾的三部曲《蚀》

茅盾在创作《幻灭》、《动摇》、《追求》三部曲《蚀》的时候,由于受大革命失败后一度混乱的形势影响,创作情绪很不稳定。他在《创作生涯的开始——回忆录(十)》中说:当时“我的思想在片刻之间会有好几次往复的冲突,我的情绪忽而高亢灼热,忽而跌下去,冰一般冷。”作品所反映出来的实际情况也是这样。《幻灭》的思想基调就比较高亢,《动摇》的基调就比较抵沉,在《动摇》之后所写的短篇《创造》又比较高亢,在《创造》

“有心栽花”反成了“无意插柳”——评茅盾的纪实小说《劫后拾遗》

提起茅盾的小说,人们首先想到的是一批情节小说,诸如《子夜》、《林家铺子》和农村三部曲.这批小说以其情节的错综复杂、人物形象的生动丰满和环境的典型深广而为人所称道.进入八十年代以后,随着抒情小说和心理小说在中国文坛的蓬勃兴起,茅盾的一批抒情小说和心理小说的声誉渐渐提高.《蚀》、《虹》和《腐蚀》等小说为当代茅盾研究者频频论及,其价值不断被发掘.

中国大革命与茅盾的思想和创作

作家是社会的一员.作品是作家进行专门的社会实践——文学创作的产品.研究作家作品,必须将其作为社会的存在来研究.依据这个认识,我们研究茅盾及其作品,就要研究作为“社会的存在”的茅盾,以及同样作为“社会的存在”的茅盾作品.然而,这并不是要我们从茅盾及其作品去索隐社会历史问题,继而去证明社会学或历史学上的问题或观点.正如韦勒克和沃伦指出的:“倘若研究者只是想当然地把文学单纯当作生活的一面镜子。