欧阳询楷书对民国时期上海书家的影响——以王同愈为例

欧阳询是楷书四大家之一,其楷书对后世学书影响较大,于晚清民国年间生活在上海的学者、书家中,尤以王同愈为甚。王同愈为当时有名书画家,尤擅楷书,受《醴泉铭》和时风的影响居多,后融入自己的理解,形成了严谨有度、洒脱飘逸的独特楷书风格。本文主要运用文献分析法、图文互证法与对比分析法,结合王同愈书论与其楷书作品,总结出其对欧阳询楷书间架严谨的追求。这对全面了解王同愈其人其书具有一定的借鉴意义,同时为后人研究晚清民国时期上海书家的书风提供了一定的参考价值。

王同愈藏书活动与藏书思想研究

王同愈是一位著名的苏州藏书家,主要活动于民国时期,其新旧并蓄、中西兼顾的藏书思想,在中国近代藏书史上极具代表性。本文试图以王同愈为例,折射近代藏书家的藏书活动以及藏书观念的转变。首先,文章简要介绍王同愈及其藏书活动,并结合时代背景分析其藏书特色,进而分析其主要的藏书思想。最后,简要点评王同愈在近代藏书史上的历史地位。

明娄坚《行楷苏轼〈石鼓歌〉手卷》研究

《行楷苏轼〈石鼓歌〉手卷》堪称明代书家娄坚的行楷书代表作。本文整理该手卷的书写内容和鉴藏信息,并探究娄坚的书学成就,进而爬梳和考证出其上款人应为明人殷开之,且经清人黄钧、黄汝梅父子和近人黄曰递藏,同时借以考察引首、题跋者王同愈的嘉定寓居生涯。

上海图书馆藏未刊盛宣怀与王同愈信函介绍

上海图书馆现藏盛宣怀(盛氏)档案十七万余件,其中大量是盛宣怀与朋僚之往来书信(含底稿、誊清稿、抄稿)。《愚斋文稿》《盛宣怀未刊信稿》《盛宣怀档案名人手札选》《盛宣怀实业朋僚函稿》《上海图书馆藏盛宣怀档案萃编》《近代名人手札真迹·盛宣怀珍藏书牍初编》《盛宣怀档案选编》等论著均已选编不少盛宣怀与朋僚往来书信,但仍有大量书信未及刊布、整理。

王福庵铁线篆屏条

拙藏幸存者之一——王福庵(1878—1960)丈为我所作铁线篆屏条,潘景郑师见而赞赏,认为银钩铁划,推为上品,至今永宝之。先父渭渔与丈订交超过半个世纪,往还频密。丈赁居沪西四明村,与我家富民路33号旧宅居处密迩。父六十寿,丈赋七律两首,端书铁线篆,以介眉寿。两老交游,如高欣木、庞莱臣、褚德彝、王同愈、沈卫等近数十人,几乎相同。

画人性情——陆俨少

1933年陆俨少遭丧父之痛,却也迎来叫阿曼的老二,是个女孩,起名陆辛。次年春,小学同学金守言在浙江武康县上柏山中办农场,约陆俨少游西天目,先到他住的上柏山呆几天。满山松树,几间茅屋,溪水从屋后泻下,潺潺有声,山光鸟语,清幽绝尘,空气中散发着阵阵松树清香。

陆俨少辑评

陆俨少先生笔墨功底却大都是从"四王"而来。陆俨少先生十八岁从学清末翰林王同愈(1855～1941年)先生,又经王引荐,拜冯迥(字超然,1882～1954年)先生为师。王自比王时敏(1592～1680年),比冯迥为王鉴(1598～1677年),指陆俨少当如王翚。陆俨少先生1966年为自录题画诗文集写的一篇序中,曾记述此事:"丈(王同愈)谓予曰,使子如石谷,则超翁可无愧于廉州,而予其为烟客乎?"陆俨少先生此时主要是临摹"四王"、吴、恽,或王同愈所藏,或他人求冯迥过目者,其中以学王翚为多。王翚为"四王"中路数最广。

一个时代的山水画巨匠——陆俨少

攀登峰峦,没有笔直的捷径,却满是弯路、岐途。少走弯路,免入岐途,便是捷径。当然,这捷径与取巧的人素来是隔膜无缘的,它只存在于诚实者的脚下。探索当代重要山水画家陆俨少数十年卓有大成的艺术道路,其成功的诀窍也正是"诚实"两字。天才不可仗恃,以一股傻劲循序渐进,这是陆俨少诚实求艺的特点之一。少年时代的陆俨少就如"新剑发硎,光采奕奕"。他学习书画也兼攻诗文。一个偶然的机会,前清翰林、学者王同愈见到他被老师批改过的诗作,竟惊叹不已。

黄士陵岭南交游补证

黄士陵在岭南前后十五年,[1]岭南是黄士陵印风发展的重要阶段。目前关于他岭南交游的研究,唐存才《黟山黄士陵年表》和孙慰祖《黄士陵印谱》的前言中均有涉及,但专论交游的只有梁基永《黄士陵粤中交游考》,且其中尚有存疑处。本文将黄氏交游圈分为官员、书画家、收藏家及同事四类,重点关注以往被忽略部分,对熟知友人除考察相关争论焦点外,不再重复已有的研究内容。

且领潮流三百年(下)——中国商人中有影响的美术家:一七○○-一九四八

商人中出现的艺术家,艺术取向是多元的,并非都是“金石风”艺术潮流的追随者。然而,“金石风”艺术潮流,与其它艺术传统或流派,并非对立,也不存在所谓“创新”“守旧”之类的矛盾,更不体现什么“先进”“落后”之类的冲突。带有世俗品味的“海派”曾与“金石风”合谐共处;实际上成为清代宫廷画风,并获得空前普及的所谓“正宗”派,其代表人物“四王”,也并不是完全与“金石风”艺术潮流无关。王同愈(一八五五-一九四一)是清末民初著名书画家,在上海画坛地位很高,他同时又是一位典型的绅商。

顾廷龙和他的书法艺术

顾廷龙先生,我国当代图书馆界的泰斗,著名的版本目录学家和书法家,以他的学识渊博、治学严谨、书法精深而闻名于我国的学术界和文化艺术界。由中国书法家协会、上海书法家协会、上海图书馆联合举办的顾廷龙书法展于一九九六年十二月二十日在新落成的上海图书馆新馆揭幕,六百五十平方米的展览大厅内悬挂着顾廷龙先生从一九三六年至一九九六年前后跨度达六十年的书法作品一百五十多件,真、草、隶、篆各种书体各尽风骚,且形式多样;中堂、册页、题跋、碑文、题签、手卷、扇面、横披、对联,参观者络绎不绝,在申城书坛引起轰动,一时间,九十三岁的顾老首次举办书法展览被传为佳话。

陆俨少：国画 “南宗正脉”复兴之关键

2019年是20世纪山水画大家陆俨少诞辰110周年。10月23日,"穆如·晚晴——纪念陆俨少诞辰110周年专题展"在上海陆俨少艺术院、龙美术馆(西岸馆)、上海中国画院美术馆同时拉开帷幕。这也是目前规模最大的陆俨少艺术大展,由此更可重新认识陆俨少在现代绘画史上的坐标和意义。

甪直保圣寺《明贤诗翰真迹》碑刻

文徵明作为苏州的文化名人,书法和绘画造诣极高,由于年代久远,目前其作品真迹流传较少,大部分收藏于大博物馆内。苏州角直保圣寺碑廊保存的文徵明《明贤诗翰真迹》碑刻是文徵明书法和文学相结合的作品,无论是在书法还是文学上都具有珍贵价值。此碑刻不仅是珍贵的文物,更可以和《莆田集》作对比,勘正讹误,拾遗补阙,具有一定的史料价值。碑刻本身的流传和保存也具有一定的传奇色彩,对以后文物的保护也具有重要的启示作用。

陆俨少山水画赏析

陆俨少（1909-1993）,中国杰出的山水画家。原名同祖,字宛若,上海嘉定人。1926年考入＂无锡专科学校＂,画初师冯超然,诗学王同愈,后结识吴湖帆,拜其为师,得以饱览吴家庋藏的大量历代书画珍品。能诗善画通书法精绘画理论,山水成就卓然!