敦煌研究院藏王子云、何正璜夫妇敦煌资料目录

1942年6月—1943年5月,王子云率西北艺术文物考察团在敦煌进行了古迹拍摄、壁画临摹、文物收集等工作。1991年,王子云家属向敦煌研究院捐赠当年绘制的崖面全景图1幅;2000年又捐赠壁画临品41幅、西北写生5幅、1953年拍摄的新疆石窟照片168张;本馆还藏有1953年王子云临摹的克孜尔壁画2幅。本文对其中44件敦煌、克孜尔石窟资料和5幅西北写生资料进行了整理。

段文杰先生与敦煌学学术史研究——以段文杰致王子云、何正璜信为中心

敦煌研究院院长段文杰为敦煌研究院的发展做出了巨大的贡献,并开创了"段文杰时代"。作为敦煌艺术研究者,他在敦煌艺术研究方面做出了开创性的贡献。段文杰不仅为奋起夺回敦煌学中心呐喊呼吁,而且还特别注重敦煌研究院院史和敦煌学学术史的编写,并身体力行,做了许多具体的工作。本文转录了新公布的6封段文杰给王子云、何正璜夫妇的信件,从中看到段先生对院史和学术史编写的构想和计划,请求王子云夫妇将《莫高窟全图》赠送研究院,并写文章表彰王子云于20世纪40年代初率团考察敦煌、临摹壁画、进行敦煌艺展的功绩和贡献。

沐世纪风雨铸民族艺魂——王子云与中国敦煌学研究

1940年代王子云率领西北艺术文物考察团进行考察,取得丰硕成果,为敦煌石窟的保护和"敦煌学"研究作出了巨大的贡献。

探析王子云的艺术人生

王子云是我国著名画家、雕塑家、美术教育家、美术史论家和考古学家。他青年时代曾海外求学,回国后组团西行考察西北艺术文物,晚年著书立说从事美术教育,他的一生与中国20世纪的美术史紧密相连。

王子云河南美术考古述略

西北艺术文物考察团的西北考察开创了我国美术考古的先河,在西北考察开始之前,考察团在王子云的带领下还曾在河南洛阳进行过相关美术考古工作。本文以王子云河南美术考古为背景,探析其河南美术考古的行程和成果。

论王子云对我国美术教育的影响

王子云是我国二十世纪的美术史上一位成就卓著的大师,他早年求学海外,归国后不畏艰辛远行西北,开拓了我国美术考古的新篇章。晚年的王子云著书立说,把毕生的才学倾注到了美术教育之上。本文以王子云的生平为主线,探析王子云对我国美术教育的影响。

探析王子云西北美术考古的学术成果

西北艺术文物考察团的西北考察之行开我国现代美术考古之先河。王子云在西北考察期间,举办展览宣传西北艺术,扩大了西北艺术的影响力。在考察结束后,考察成果逐步转化为丰硕的学术成果。文章以王子云带领西北艺术文物考察团的西北考察之旅为背景,探析其西北考察的学术成果与影响。

王子云先生绘制的五幅水彩写生画--西北大学藏“西北艺术文物考察团”资料整理研究之一

王子云教授所绘有关龙门石窟的五幅水彩写生画,是民国时期"教育部西北艺术文物考察团"遗物之一。本文着重介绍了绘画的概况,并将其内容与龙门石窟的相关图像资料进行对比,为深入了解王子云先生的学术生平提供重要资料。

1941年王子云率团考察敦煌石窟

１９４１年冬至１９４３年春，王子云率西北艺术文物考察团考察了敦煌石窟，临摹了敦煌壁画，绘制了长卷莫高窟全景，拍摄莫高窟的窟内照片，撰写了莫高窟现状调查报告。

中国雕塑艺术史之集大成者——读王子云《中国雕塑艺术史》有感

雕塑是中国一种古老的艺术形式。然而,这种最古老也是最重要的艺术向来却被我国学者所忽视。王子云的《中国雕塑艺术史》的出版,无疑是填补中国雕塑艺术研究的空白。无论在资料的丰富性,还是图片的多样性;无论是研究空间的广域性,还是研究时间的跨度性,这本书都可堪称经典,可以说是当前中国雕塑艺术史研究的集大成者。

王子云洛阳丹青民生

1942年,教育部艺术文物考察团来到洛阳,王子云以写生的方式,记录描绘大量洛阳人民的生活样态及当时的社会面貌。但此批写生作品背后所蕴含的诸多故事,少有人知。作品的历史价值及现实意义,因未曾有专家、学者做过专题性研究,也尚未得到相应的重视。当年身为团长的王子云先生,用手中的画笔记述着沿途的民风习俗、风土人情,彰显着特定历史时期内,一位爱国主义艺术家的文化责任,为人类文化的延续与发展做出了不可磨灭的贡献。其所绘制的写生图无论从历史研究价值、艺术欣赏价值,以及所具备的社会意义方面,都值得后人传承与铭记。

王子云与西北艺术文物考察

1939年,王子云推动国民政府教育部成立了西北艺术文物考察团,开始了中国历史上政府层面第一次有组织的文物考察活动,历时六年。王子云促成"西北艺术文物考察团"并转向艺术考古的动因有四个方面:1935年和1936年两次在伦敦观看中国古代艺术展使他对中国历史上艺术文物博大精深有了初步理解;1936年参观欧洲数国美术馆和游历考察欧洲之艺术考古成果后,形成了对世界艺术考古潮流的认知;1937年回国游历考察了河南、山东等地文物遗迹后,对中华历史艺术文化遗产有了深切感受;1939年其承担的"重庆无名英雄纪念碑"项目停工,他有充足时间促成考察活动。

王子云、何正璜手札

王子云、何正璜二位先生是中国美术界、文博界的先驱和翘楚,为我国美术和文博事业的发展做出了杰出的贡献。家人在整理其旧物时,新见王子云、何正璜二位先生为郑振铎先生编著的《中国历史参考图谱》所撰写的推介文章手札。特此公布,以臻读者。王子云手札录文:《中国历史参考图谱》学术界之大贡献,出版界之新史页。百闻不如一见。得此一书,历代人民生活之景象活跃纸上。

“敦煌学”先驱王子云的坎坷人生

从1943年国民政府批准成立敦煌艺术研究所以来,“敦煌学”已成显学,但最早以专家身份正式具文向国民政府教育部提出建所要求的现代美术家和文物学家王子云先生,却一直鲜为人知,这究竟是怎么回事?

皖北近现代艺术家及其艺术研究——王子云、刘开渠、王肇民、朱德群艺术思想解读

本文以王子云等四位皖北地区艺术家及其艺术为主要研究对象,通过解读其四人的雕塑、绘画艺术形式及艺术观念,多角度、深层次地分析以他们为代表的皖北地区艺术家的艺术特征和风格面貌,进而探析皖北地区独特的文化艺术特点。

王子云与西北艺术文物考察团

从1930年底到1937年初,王子云在法国巴黎高等美术学校学习雕塑、绘画并自费考察欧洲各国美术遗存。回国之初,王子云没有到他出国前工作过的国立杭州艺术专科学校,而是在浙江、江苏、山东、河南等地旅行近半年。他本来有回国筹集美术作品和文物资料,再往法国举办展览的打算,也有在法国长期生活的准备。在法国生活的几年,欧洲社会对中国古代艺术的推崇,也影响到王子云;特别是恩克尔曼田野考古学派的风靡,竟使得本来以油画与雕塑创作为业的王子云,对艺术文物的考察兴趣日增。

王子云与中国美术史学的发展轨迹

王子云是中国20世纪美术史上一位成就卓著的大师,纵览其一生,早年求学海外,归国后不畏艰辛远行西北,开启了我国美术考古的新篇章;晚年著书立说,把毕生的才学倾注到了美术教育之上。本文以王子云的生平为主线索,梳理王子云与我国美术史发展的关系。

艺术的与诗意的考古——略论王子云美术考古活动的特色

中国画论似乎一直是中国画家们对艺术实践的思考。从南朝谢赫、唐代张彦远开始，到清代石涛、现代黄宾虹，中国的画论几乎主要是由画家们撰写的。就是业余画家如苏东坡这样的大文豪不时对书画发表高见，也要不时涂抹几笔枯树怪石以证实发言资格。这个传统一直延续到20世纪，现代美术史学的开拓者们大多也是由艺术实践转向史论研究的，恩师王子云先生即是其中之一。这种“出身”使得他们的研究目的、活动和方法都带有明确的艺术实践性色彩。

论王子云艺术史研究方法的当代启示

王子云是中国现代艺术史学界的先驱,其艺术史学体现了中国艺术史学在现代转型时期诸多方法论和研究视野上的学科特点。以田野调查和西方现代艺术史学理论为基础的文献考证、实物调研结合艺术分析的实证与审美的综合研究方法是其主要学术特色。他对于考古学、文物学、历史学、社会学、民俗学与艺术史的跨学科交叉研究,不仅促使了艺术史学科的现代转型,同时方法和视野的拓展,提升和拓展了中国艺术史学研究的范畴。研究他的治学方法,将启发学界反思当代艺术史研究中关于艺术史学科边界、研究对象以及学科受众等核心问题与困惑。

论王子云艺术史研究方法的历史成因

王子云是20世纪中国艺术史研究转型时期的重要艺术理论家之一,他将西方艺术史研究与现代考古学、社会学、历史学等人文学科相结合,拓展了传统艺术史研究只重书画经典艺术而忽视民间艺术的面貌。本文将从三个阶段来探讨王子云艺术史研究方法的历史成因:留学法国的学术视野和知识拓展;回国后对河南、山东等地的实地考察;组建"西北艺术文物考察团"后的研究工作。