王季迁对吴湖帆书画鉴藏理念的传承与发展

吴湖帆对王季迁的书画鉴藏理念影响深远。王季迁对吴湖帆书画鉴藏理念的传承与发展研究试从两人的文献资料中梳理出他们的交往细节,厘出吴湖帆对王季迁鉴藏的具体影响,进而分析吴湖帆与王季迁在书画鉴藏取向和鉴藏方法上的传承关系:王季迁继承和发展了吴湖帆的“笔墨说”和“神韵说”,对于“笔墨”的形态、内容、品质做了详细的说明,将“神韵”落实在字体的结构、笔的排列与其相互间的关系,即一种生命的感觉上。相较于吴湖帆,王季迁的理论和鉴藏实践落在实处,更科学一些,与时代吻合。但从本质上看,吴湖帆的“神韵”说和王季迁的“笔墨”说,都属于笔墨形式分析法。

王季迁书画鉴藏思想中的“笔墨”观

该文梳理了徐小虎的《画语录:听王季迁谈中国书画的笔墨》,通过王季迁对历代大书画家用笔用墨的评述,总结王季迁鉴藏的核心思想“笔墨”观,即重视笔墨的力量平衡与兼容性;通过王季迁对历代绘画图式的分析,概括王季迁鉴藏的总体思想“气韵”观,即有内在逻辑的图式,可以表达生动的内涵,激起一种生命的感觉。王季迁的“笔墨”观,改变了传统书画鉴定中语焉不详、宏观概括、神秘化的叙述方式,在书画鉴藏史上具有重要的意义。

“笔墨”品鉴与“气韵生动”——以王季迁《画语录》的观点为例

本文通过分析王季迁先生在《画语录》中对“气韵生动”的理解,以及梳理其以“笔墨相关的主要内容,来着重说明王季迁先生的“笔墨”观与中国传统绘画品鉴标准“气韵生动”之间的关系,从而简略探讨鉴藏中国绘画作品的标准和方法。

王羲强追思王季迁

王季迁为20世纪最杰出的中国书画研究、收藏家,他为中美文化交流做出了贡献。王季迁2003年2月因为心脏病住院检查,3月20日又因跌倒再次住院,不能起身,出院后便搬到纽约近郊法来盛区由儿子和孙子照顾。两、三个月后就病情恶化,于7月10日与世长辞,享年97岁。

王季迁和张大千

王季迁(1907-2003)一生究竟收藏或经手过多少中国历代法书名画?因为他没有详细的藏品目录,所以难有一个确切的数字。但根据有关资料予以大致的推测,应该在一千五百至两千件(套)左右。王季迁不仅是海外六大古书画鉴藏家之一,也是一位著名的书画商人,所以凡是他经手买卖过的许多古书画,及铃有“季迁心赏”“季迁鉴定”“王氏季迁曾观”“王季迁海外所见名迹”“竹里馆”等印的古书画,也应可视为他的藏品。

王季迁:中国画进入国际市场第一推手

海外举办中国书画拍卖现在来看已是寻常之事,每年纽约苏富比或伦敦佳士得春秋二季拍卖会都让业内人士翘首以待,新闻媒体广为报道。但这种格局的形成并非自然而然、水到渠成,而是离不开一批专业人士的推动。自20世纪80年代中国画正式进入海外国际艺术品市场以来,有一个人功不可没,他就是被称为“民国六大收藏家”之一的画家王季迁,他也是中国画进入国际市场的第一推手。

境界高深的王季迁

对中国书画兴趣盎然的人们中,恐怕没有人不知道《明清画家印鉴》吧。该书由上海商务印书馆于一九四○年出版,内容为画家的用印集,其中还有一部分为收藏家的用印。该《印鉴》所收录的用印是从现存作品中拍摄,并注明了出处。总之,作为资料集有着极高的信赖度。

吴湖帆教王季迁：不画画，只看画

梅景开山弟子 王季迁曾经在《吴湖帆先生与我》一文中写道： “记得我14岁那年，便对绘画发生了兴趣。最初给我启蒙的是外舅顾鹤逸（麟士）先生。他本身即是名满三吴的大画家，他的老家也就是以书画收藏著名的过云楼，因此我从小就有机会窥见若干元、明、清的名画。

“非南非北亦古亦今”:王季迁旅美生涯与美国二十世纪中国书画收藏

王季迁作为20世纪最具影响力的收藏家、鉴赏家与画家之一,其旅美生涯不仅实现了艺术创作上的"大器晚成",也为美国20世纪中国书画的收藏留下了浓墨重彩的一笔。而其鉴藏章印文"非南非北亦古亦今",可谓是对他传奇一生的总结。

云过影不灭

上大学之前很喜欢吴昌硕雄肆磅礴、茂朴苍茫的篆书,还临摹过。1992年在中国美院读书,国画系的花鸟教学很注重以书入画,以及浙派、海派的融汇。当年是马其宽先生给我们上花鸟临摹,马先生给我们剖释吴氏花鸟画的笔墨理法,包括吴氏的篆籀笔意、笔势以及墨法,尤其是笔头上、纸头上色墨相破的方法等,通幽入微,这也是鉴别吴氏作品真伪,临品、仿品、代笔的关键因素。

中国画鉴藏四题

一、关于＂鉴赏＂鉴赏作为一种综合了知性和感性的能力,是史论家、艺术家、鉴定家、收藏家必备的条件。好的收藏家如安歧、吴湖帆、张伯驹、王季迁等,都具有很高的鉴赏力。好的史沦家和画家也是这样。鉴赏力低下不可能成为大画家和杰出的史论家。张大千见着好两就要倾尽全力购卖的故事大家都熟悉。齐白石没有很高的文化水平，但对喜欢的好画也会着迷。20世纪40年代末,李骆公先生从日本带回一本珂罗版印的八大画册,齐白石借看了足有半年,喜欢得不得了。

国朝第一 元人冠冕——赵孟頫与收藏

赵氏收藏目前所见最早的纸画是唐代韩混所作的《五牛图》。纸为麻料制作,即所谓"唐纸"。1900年,八国联军抢劫北京,《五牛图》被劫往国外,从此该画在海外飘流。1950年初,有消息灵通人士给周恩来总理写了封信,说《五牛图》在香港露面,即将被拍卖。周恩来立即给文化部下达了三条批示,最终以6万港元追回国宝。这幅被后人称之为"神气磊落,稀世名笔"的国宝级文物,亦曾是松雪斋长物,卷上有赵孟頫三跋。几成为风俗画卷同义词的《清明上河图》,其影响之甚。

王南屏及其宋元绘画的收藏

一、王南屏其人1971年夏天。香港旅美著名鉴藏家王南屏先生携其子尔仁,前往加州风景迷人的蒙特雷半岛卡梅尔小镇,拜访在此居住的画家张大千。张大千见了老友兴奋而言：＂我平生最想见的就是‘三王＇。＂（王季迁、王方字、王南屏）这也是张大千对于阔别多年老友所流露出发自内心的、由衷的感叹之情!此行,张大千与王氏父子谈书论画两整天,足见大千与王南屏先生的情谊之深。

庞莱臣与收藏

庞莱臣(1864—1949),浙江民族工业的开创者之一,浙江"南浔四象"之一庞芸皋次子,名元济,字莱臣,号虚斋,二十世纪上半期著名的中国古代绘画收藏家,一生过眼历代名画不下数万幅,王季迁曾说他"是全世界最大的中国书画收藏家,拥有书画名迹数千件",作为我国近、现代最大的收藏家和书画鉴赏家,在我国近现代收藏史上具有显赫地位。

棋盘上的诗(15)

早就想聊聊棋手的“风格”,只是考虑到这一话题“前人之述备矣”,难免落人陈词滥调,因而一直未敢“入坑”。直到前不久读了艺术史学者徐小虎的《画语录:听王季迁谈中国书画的笔墨》,感到某些观点颇有相通之处。在此抛砖引玉,浅谈一二。

美国收藏中国文物和古代书画重镇:大都会艺术博物馆

大都会艺术博物馆的中国艺术收藏从美国古董商与富人售捐明清瓷器和玉器等装饰艺术品起步,随后追随西方博物馆藏展宗教雕塑的风尚,历经百年购藏古代书画的坎坷,逐渐走向中国传统文化艺术的精髓。本文检视该馆深入理解中国艺术的进程,以及建立其收藏的起伏、得失与挑战。

宫廷藏画的聚散及其对艺术收藏史研究的意义——以钱选《观鹅图》的著录研究为例

2004年笔者所撰《皇家名分的确认与再确认——清官至伪满洲国官廷收藏钱选(观鹅图>始末考》一文刊发后,艺术史界反响不一。结合清代官廷和民国以来的中外文字著录钱选《观鹅图》的沿革变化,本文将对其所反映的官廷收藏史研究诸问题作进一步探讨。

探究张大千的藏古与伪古世界

在20世纪的收藏界和画坛,张大千的古书画鉴藏和伪古无疑是可圈可点的。在古书画鉴藏方面,张大千是20世纪中国书画收藏大家,笔者认为他甚至可与庞莱臣、张伯驹、吴湖帆、张葱玉、王季迁并称"20世纪书画收藏六大家";在伪古方面,张大千更是傲视群雄,并有"石涛再世"之美誉。

“西楼自寿图”作者石乾非石涛考

1991年3月,余应美国耶鲁大学之邀,參加该校举办的八大山人书画研讨会。会后,与王方宇、汪世清、黄苗子先生一同趋访友人王季迁先生,承其出示自己珍藏的宋代名画武宗元《朝元仙杖图》卷及原济巨幅墨竹轴等,叹为观止。继而出示款署"清湘石子乾"的《西楼自寿图》轴。按此画曾发表于国内《艺苑掇英》