三位天才琴师的魅力——谈谈徐兰沅、杨宝忠、王少卿

四十年代初,我正在读中学,鬼使神差地被京剧的艺术魅力所征服。当时的京剧名家大都年富力强,用今天的语言来说,我成了少年“追星族”。所追的对象不是歌星、舞星,而是菊坛巨星。又由于小学时能拉两下京胡,很快加入了京胡“追星族。”由于年龄的关系,老老一辈大师如梅雨田、孙佐臣、李佩卿等我没能赶上。但徐兰沉、王少卿、杨宝忠这一代正活跃在各种场合。

悼念王少卿

一九五七年十月间我从西安到洛阳演出，为我操琴的王少卿同志突然患吐泻症，找医生来诊治，吃了些西药，吐泻就止住了。这时，我因为要参加中国劳动人民代表团到苏联庆祝十月革命节，中止了旅行演出，赶回北京随同代表团出国，少卿趁此休息的机会，就找医生治疗肠胃病，吃中药，打金针，总未见效，呕吐腹泻反而加重了。

我跟赵喇嘛学京胡

先师赵济羹(1898—1975),别号喇嘛,是京剧界一位出类拔萃的琴师,不但琴艺超群,而且“六场通透”,是与杨宝忠,徐兰沅、王少卿并称的京胡四大圣手。一九六二年冬,我经周翕园、郁锺馥介绍拜师赵门,第一次见面约在许晋甫家里,当时我拉了一段《捉放曹·行路》西皮唱段,先生听后觉得基础尚好,手音不错,于是在淮海饭店举行拜师仪式,正式入门学艺。

要加强琴师的力量

当前,京剧演员都觉得胡琴的“短”“缺”,特别是艺术上已取得一定成就的中年演员,感触尤甚。他们确实需要有经常配合一致的琴师,以利于创作、提高和探索。有成就的演员,必有代表性的唱腔。这与琴师的相应烘托和共同精心设计有着密切的关系。因此,每一流派的形成,演员和琴师都要化费不少心血;为求标新,他们共同字斟句酌的谱写唱段,创造出脍炙人口的唱腔。

《广元市志》市委篇目编纂工作正式启动

8月7日，《广元市志》市委篇目编纂启动工作会在市委召开，市志编委副主任王少卿介绍了市志编修有关情况，《广元市志》市委篇目编纂委员会组成人员参加了会议。会议研究部署了《广元市志》市委篇目编纂的相关工作。市委常委、秘书长黄正富出席会议并作了重要讲话：一是要高度重视市委篇目的编纂工作。二是要明确任务，突出重点。

西山摩崖谷《红楼梦》石刻座谈会综述

2014年5月21日,由北京曹雪芹学会和北京八大处公园管理处联合举办的"西山摩崖谷《红楼梦》石刻座谈会"在北京八大处公园管理处举行。参会的专家有:本刊主编张书才,学会副秘书长严宽,寺庙碑刻专家李新乐,石刻、民俗专家包世轩,石刻发现者赵志欣、项学志,石刻专家刘玉和,学会副秘书长位灵芝,八大处公园管理处主任王少卿,北京曹雪芹纪念馆馆长徐博汶,本刊编辑部主任雍薇,学会推广部主任戴鸿斌。

琴音声声入梅丛——记著名梅派琴师沈雁西

一九四四年深秋,国土沦亡,豺狼铁蹄横行。深居在上海思南路87号的我国杰出的京剧表演艺术家梅兰芳为了表示拒绝为敌伪演戏的决心,蓄须明志,清苦度日。幼儿葆玖,聪颖过人,梅兰芳望子成材,继承父业。但自己的琴师远在北京,请谁来为儿子吊嗓呢?他不由想起自己路过11号门口时。

闲话京二胡

今年是京剧乐队使用京二胡80周年,我做为河北省艺术专科学院胡琴教师聊作小文,以志对梅兰芳大师和徐兰沅、王少卿诸位前贤的缅怀和崇敬.

看我笔下的醉人时光

向日葵、郁金香,还有那郁郁葱葱的桦树林;红狐狸、蓝蜗牛、小白兔、大黄鸭,还有那捉虫子的鸡妈妈;燕子来了,湖水涨了,醉人的时光走近了……

我对京胡伴奏[夜深沉]的思考和实践

京剧曲牌[夜深沉]是根据昆曲《思凡·下山》中《风吹荷叶煞》的唱腔发展变化而来的,在京剧剧目中有较为广泛的应用,例如《霸王别姬》,《击鼓骂曹》和现代京剧《杜鹃山》第七场《飞渡云堑》等。近年来,[夜深沉]也经改编搬上了民乐舞台,使这首传统京胡曲牌有了进一步的发展,更丰富了京胡的演奏技巧和表现力。在近几年的演奏实践中,我有幸多次演奏了这首曲牌,并获得了专家的好评。值此,我想谈谈自己对传统京剧中[夜深沉]的研习和演奏体会。

稀见史料与王安石后裔考——兼辨宋代笔记中相关记载之讹

王安石有二子二女。长子王雱,字元泽,进士及第,才华横溢,曾参与熙宁变法。王雱娶妻萧氏,有一女,嫁吕安中;无子,族子王棣过继。次子王旁,有心疾,娶妻庞氏,后出妻。旁有一女一子,女嫁郑居中;子王桐,有二子王瓙、王珏。由于雱、旁字形、字音相近,王安石二子的事迹经常被混而为一。同时,由于对熙宁变法持反对、批评的立场,许多笔记小说也蓄意将王雱、王旁事迹相混,并对王雱多有诬蔑。这些笔记中的不实记载有些被《续资治通鉴长编》《宋史》等采纳,南宋以后以"信史"的面目出现,或者演绎成更为通俗的话本、小说素材,构成了南宋以后否定、丑化王安石及熙宁变法这一历史进程中的重要一环。

《生死恨》音乐创作初探

第十八场“夜宿”，这场戏是全局的核心，主要唱腔。徐兰沅、王少卿先生设计的这段唱腔是非常成功的，在社会上广为流传，脍炙人口，它打破了传统唱腔的规律，大胆运用了旦角[二黄导板]后唱四句[散板]接一句[回龙]后接二黄[慢板]。

戏曲战线上的多面手——记王荣增

在中国戏曲学院度过她的四十周年校庆时,我们开始陆续介绍一批毕业于该院的优秀戏曲人材,藉以展示四十年来戏曲教育成果的一个侧面。因历时长、人材多,现先从早期毕业生中,凡工作期满三十年或具有高级职称者开始,谨此申明。

师门两代育后昆——老乐师王实贵王门学艺侧写

老乐师王实贵,多少年来为沈阳京剧院著名梅派青衣秦友梅操琴,是胡琴圣手王少卿的入室弟子。1981年10月间,笔者专程到京参加纪念王瑶卿先生诞生百年盛典,返回沈阳,王实贵立刻来访,畅谈身受王瑶卿、王凤卿先生昆仲和王少卿同志两代培育、教诲的经历,情辞恳挚,深切的怀念与崇敬,溢于言表,感人至深。话题直追溯到三十多年以前……

京剧器乐史上的一段佳话

2010年初，著名京胡制作家、环保仿生皮京胡发明者刘正辉，意外地收到一位戏迷朋友、天津名票康滨转送来的一幅题词。题词上八个苍劲有力的大字“创意楷模乐质精进”的书写者，是梅兰芳大师的京二胡琴师（首次使用京二胡者）王少卿之子、现年90高龄的王继曾老先生。刘正辉与王继曾老先生并不相识，老人为何为其题词？还是这位戏迷朋友康滨道出了其中的原委。

我父亲梅兰芳与工农兵观众

父亲常和我说:“抗战八年,我没唱戏,胜利后,即使演出,也是为少数人服务,现在全国人民都想看我的戏,我如果总是蹲在北京唱,倒是不累,但外地观众又不可能到北京来看戏,如果不到他们中间去,对各地观众就太不负责了。”因此,他经常到外地巡回演出。父亲到外地演出我都受命在家。由于受父亲的熏陶,我养成了象父亲那样细致的态度。自1950年至1961年父亲去世前的十年中,他每次到外地演出时,我都做了笔记,记下了他哪年赴哪个省市,时间有多久。从这本笔记上可以看出,父亲不论是盛夏,

多拉几种流派毁手吗?

京胡演奏者,多练几种流派毁手吗?我年轻时喜欢拉老生、花脸,尤爱老生,但碰到“对儿戏”时,象《坐宫》《三娘教子》《宝莲灯》《桑园会》《武家坡》等,各种流派均演,唱腔不同,风格迥异,我因不熟悉而疲于应付,常在台上受憋。记得有一次演出《武家坡》,旦角演员林秋雯宗程派,我撞得一塌糊涂。一次遇荀先生,他兴之所致吊嗓,可我对他的风格、旋律很陌生,拉的我满头大汗。在这撞与学之后,我觉得琴师应当多会几种流派,才能出色地完成伴奏任务。多面手琴师,前已有之。仅我所知许多前辈名家,如徐兰沅同时为谭鑫培、陈德霖、梅兰芳操琴;王少卿在前边为王凤卿拉京胡,后场给梅兰芳拉二胡;

京剧表演艺术家杜近芳喜收新徒

1月6日、京剧表演艺术家杜近芳收徒付佳、刘琪（拜师）仪式，在国家京剧院隆重举行。杜近芳自幼师从著名京剧表演艺术家、教育大师王瑶卿和音乐圣手王少卿学艺，后拜京剧艺术大师梅兰芳先生为师，深得“王派”、“梅派”艺术的精髓，并在继承的基础上精研各个流派，形成了自己独特的艺术风格。付佳、刘琪均为国家京剧院优秀的青年演员。在仪式上，杜近芳老师表达了收徒的喜悦和对弟子们的殷切期望。