反面形象塑造的一个重要突破——论《冬天里的春天》对王纬宇形象的塑造

反面人物苍白无力,甚而至于公式化、脸谱化,这是建国以来我们许多文学作品引为缺憾的通病。特别是十年浩劫中的一些作品,“高、大、全”式的正面人物灵光四射,气冲斗牛,反面人物则焉头搭脑,一个个都是傻乎乎的,都在窥伺着什么,容易错误地估计形势,在强大的无产阶级专政面前几乎都不堪一击;即使稍有一点精明气的,也不过是色厉内荏,时时会显出内在的怯弱。进入新时期后,随着现实主义文学传统的复苏,反面形象塑造上的薄弱现象愈来愈为文艺界所重视,许多作家进行了有益的探求,象《于无声处》中的何是非、《乔厂长上任记》中的冀申等,都取得了一定的成功。但是。

题材内容 形式风格

一九七八年三中全会以后,中央拨乱反正,开始了全党工作着重点转移到社会主义建设的新时期。这个已经过去五年多的新时期,我们每个人都感到从来没有的生动、新鲜、丰富、活跃。但是,与此同时,我们也不难看到各种错误的思想、倾向和思潮。

过程或者结束

枪毙王一木那天正是立冬。几个武警走过来,拿一根绳子。将王一木叩在地上,捆起来。王一木斜眼望望天空,雾蒙蒙的,像要下雨了。王一木说,要下雨了么? 武警没有理他,拎起来,提着往外走。远远的王一木就看见了那个疤脸警察。王一木猛地站住,艰难地拗回头。喂,那钱,那钱真的是真的么?王一木吆喝道。