历史的补白—王济远在上海洋画运动中的历史地位

在上海近代轰轰烈烈的洋画运动中,王济远是一位重要的推动者。无论是其在上海美专执教的洋画运动前期,还是参与筹备标志洋画运动高潮的全国第一届美术展览,以及参加决澜社等,对洋画运动有推动作用的后期,都有王济远活动的身影。这些活动奠定了其在上海洋画运动中不可替代的历史地位。

从两帧扇面看蔡元培和王济远的书法

蔡元培(1868—1940)字子民,号鹤庼,浙江绍兴人。其早年受业于同里李莼客(慈铭),博览群书,文采炳蔚。后以翰林起家,平生致力教育事业及民主革命活动,为近代杰出的教育家及民主革命家。蔡氏虽不以书法名世,然其「道德文章第一流」,手迹为世所珍。近代学者、书法家马叙伦在《石屋续沈》中《蔡元培逸事》记述道:『其入翰林也,试者得其卷大喜,评其文盛称之,而于其书法则曰:「牛鬼蛇神」。』所称「牛鬼蛇神」,语出唐代诗人杜牧《李贺集序》,原用来比喻李贺诗赋的虚幻怪诞。因蔡氏书法不主一家,又一反翰苑馆阁体格,遂袭其词。这从所刊蔡氏书扇中亦可窥见。

王济远与20世纪上半叶的水彩画教育出版

20世纪上半叶水彩画的发展离不开美术教育的兴起,以水彩画教材为主体的出版物随之出现。王济远水彩画教育出版对民国水彩画教育起到推动作用,是20世纪上半叶水彩画创作、教育、出版与传播的重要体现。王济远以美术教育家身份与出版公司的深度合作,体现民国美术出版业的发展态势。

1960年代中国艺术家的海外境遇——以张大千与王济远的交流为例

1960年代是特殊的时段,是困境也是挑战。在中国美术谱系中,艺术家海外美术实践受到美国对华政策的影响,面临着挑战与机遇。张大千与王济远的交流以举办展览、讲座、交流及收藏等活动,为身在海外的中国艺术家开辟新路。本文以张大千致王济远信札笺释为主线,梳理两人的交流路径中所溢出的美术相关问题,考察1960年代从美术事件到中国书画收藏热与两人交流中所映射的社交圈相关问题,探讨华笔书画学院与美国美术机构的合作所映射的影响,探析中国艺术家的海外境遇。

20世纪上半叶王济远的展览活动与艺术传播

本文以王济远在20世纪上半叶的美术展览活动为切入点,通过对王济远1919年至1941年相关的美术展览的梳理,分析其美术活动同民国时期文化、经济、政治等方面的关联。王济远在民国美术教育和艺术传播中起到了重要作用,反映了20世纪上半叶的艺术展览、艺术教育、艺术传播与艺术创作之间的相互关系;透过王济远的展览活动及其上海美专教务长、代理校长等身份所聚拢的美术群体,可以看到一部浓缩的民国美术交流史。

“不中不西”之间——王济远的现代美术实践

对于当下中国现代美术史写作而言,王济远是一个被悬置于1930年代洋画运动盛期的人物,尤其是1941年他远赴美国定居之后,作为旅美华人艺术家的段落是鲜为人知的。直至最近,他寓居美国期间绘制的大量作品面世,其中既包括了艺术家的主导性风格,也有此前很少看到的一批"画日记"。这些新材料不仅帮助我们拼合出王济远艺术生涯的生动轮廓,也引发了本文的问题意识:恰当评价这位决澜社艺术家在现代美术史上的位置;重新解读王济远在20世纪20年代开始的跨文化跨媒介实践,以及他提出的"不中不西"的现代艺术方案;在整体而延续的历史视野中,重构被民族战争和政治离乱隔断的现代美术史叙事。

汪亚尘、王济远与上海美术专科学校(1913-1937)

本文研究汪亚尘、王济远1937年前与上海美术专科学校的关系,美术教育机构的经营管理,以及通过学校脉络参与上海艺术界的各类活动,如艺术团体活动、艺术出版、政府艺术教育职位,以及国际交流等。文章指出汪亚尘与王济远在美专的发展历程中,功勋卓著,前者为开校元老,后者为中流砥柱。管理风格上,前者兢兢业业,鞠躬尽瘁;后者系统严厉,游刃有余。此外,两人皆活跃于上海美术界。文章认为艺术家这种绘画以外的,对于摩登都市社会适应活动能力,构成近代艺术家的重要特征。

被低估的王济远后市可期

"所修弥近,所济弥远。"对不少人来说,王济远是个相对陌生的名字。但早在20世纪三四十年代的美国艺坛,很多人还未闻刘海粟、徐悲鸿,但早已知晓王济远。而在20世纪20至30年代的上海,王济远就曾先后担任上海美专西画科主任、教务长、副校长、代理校长等职,长达十二年之久。他曾作为最重要的助手和参与者,在经营发展上海美术专科学校的关键阶段辅佐刘海粟,于1919年加入由刘海粟在上海创办的著名西画团体"天马会",后在1932年加入了"决澜社",并曾与刘海粟、倪贻德、傅雷、庞薰琹等发起成立西画团体"摩社",也是中国前卫美术运动之一分子。作为潘玉良的恩师,常玉的友朋,张大千信赖的挚友,王济远堪称美术界的社交名流。1941年,王济远选择躲避战火,远赴美国,移居纽约。逐渐淡出公众视野。

20世纪初中国现代主义水彩画的艺术特色

20世纪初,与传统中国画有着相似创作媒介的西方水彩画在中西方文化、艺术激烈碰撞的背景下成为中国画家们学习和探索的对象。现围绕以倪贻德、王济远、刘海粟、梁锡鸿等为代表的中国现代主义先锋画家创作的呈现出西方野兽派、立体主义等现代主义艺术倾向的水彩画作品的诞生和发展展开研究,探讨20世纪初中国水彩画所展现的现代主义特色以及对中国当代水彩画艺术的影响与启示。

《复兴初中图画教科书》之探析

1933年和1934年上海商务印书馆刊印发行了全套6本《复兴初中图画教科书》,文章从编写历史背景、编写出版、文本等角度对该套教科书进行全面分析,以期对当前的中国美术教育史研究和美术学科教科书编写提供参考。

傅彦长日记(1932年7-8月)

1932年7月1日雨到海军青年会、杰米、新雅。遇庞薰琹、钟独清、卢梦殊、王铁华、张一峰、赵君豪等。晚,十一时前回至家中。半夜两时就寝。公前十六年,封王莽为新都侯。公前八,王莽为大司马。公元,王莽号安汉公。六,莽称假皇帝。九,王莽建国。二三年,莽被杀。王莽&耶稣乃一有趣的对照。用去三元。

早期上海风景油画中“现代派”的探索

一 民国初年,中华大地兴起了"非外来之新学术,似无研究之价值"的风气.西洋画作为外来的新学术,在蔡元培"美育"思想的号召下也有了长足的发展.……

一九六○年至一九六六年的林风眠与傅雷

傅雷给傅聪的信中涉及文学音乐的主题很多,真正涉及美术人物的,以黄宾虹为最,偶涉刘海栗、庞薰、刘抗、唐云、王济远等;其中有关林风眠的内容集中在一九六○年至一九六六年的书信里,主要话题是帮助林风眠卖画到海外。

1920、30年代上海艺坛对于中西融合画风新国画之评论(上)

1935年擅于书法的评论家陆丹林(1896—1972)将参合中西画风国画家的主要学习途径分为四类:(1)从洋画而写国画;(2)学日本画;(3)先有国画底子,再参合西法;(4)用中国纸笔颜料来画,效果如水彩画。此文可说是对于中西融合画风国画在抗战前的纷陈现象作一总结。检视整个评论过程,折衷画后来被确立为"新国画",成为"新派画",其后又与现代国画等同,其实大约经历了20年的转变,也证明了民国时期国画面对西画的挑战,亟欲保有其原本优势的因应方法。本文即对此时期上海画坛对中西参合画法的正反意见作一剖析,还原当初论证的激烈情况,从而体认到中国画在现代化过程中的迂回前进。

上海美专首届成绩展始末

民国时期是中国现代展览从萌芽走向成熟的重要阶段,艺术作品开始从私家收藏、文人雅集走向公共开放。上海美术专科学校在该校首届成绩展览中即表现出专业与前卫的姿态,很多日后展览的通行准则在其中得到尝试,并有多项创造性举措。

百岁艺术大师刘海粟

任何时候,任何地方,百岁艺术家总是受人崇敬的,如果我们能见人之长,正确理解历史,海粟老人自不例外。他自一九(?)年创办上海美专,迄今已过八十二个春秋。这座学府培养了大量人才,王济远、朱屺瞻、倪贻德、潘玉良、张书旗、吴之、萧龙士、赖少其、王琦……。上海美专于一九一五年开始画人体模特儿,一九二八年,海粟与军阀'五省联帅'孙传芳在上海发生的论战,震惊东亚艺坛。海翁以大无畏精神,

低估价稳定秋拍格局

香港苏富比2015年秋季拍卖在10月4日晚间率先举行,＂现当代亚洲艺术晚间拍卖＂作为香港苏富比历年来最为看重的专场,在今年的秋拍首秀中并未取得如往年一般骄人的成绩。98件拍品总成交额5.956亿港元（拍品成交均价607万港元）,不足6亿港元的成绩比起之前的两次夜场拍卖，虽然在上拍数量上有所增加，但专场成交总额却并未如愿上涨。

决堤狂澜 破除沉寂——中国早期西画运动美术团体决澜社

酝酿于1930年的＂决澜社＂是一个画会组织,它于1932年正式成立面世。至1935年时,总共举办了四次＂决澜社＂画展。在第一次画展中,他们发表了振聋发聩的《决澜社宣言》。 决澜社是中国现代美术史上第一个自觉吸收借鉴西方现代派美术成果的、有宣言、有纲领的学术性社团,也是中国第一个油画艺术团体。庞薰琹是决澜社的核心人物,他在决澜社成员中以其形式探索幅度宽而具代表性。

尚待市场挖掘的“决澜社”画家

在民国画坛上,名家辈出,社团林立,其中＂决澜社＂画会在中国画坛影响甚大,该组织酝酿于1930年,1932年正式成立面世,至1935年,共举办四次＂决澜社＂画展,其基本成员十名,而参加过＂决澜社＂活动及画展的盟友众多。＂决澜社＂的基本成员为：庞薰琹、倪贻德、王济远、周多、周真太、段平右、张弦、阳太阳、杨秋人、丘堤（其中王济远于第二回展后退出,丘堤于1933年日本回国后加入,后与庞薰琹结为伉俪）。

潘思同:伟大独特之精神,坚贞热烈之怀抱(节选)

潘思同（1904-1980）原籍广东新会,生于上海四川路聚贤里,因父亲是往来于上海和广州的商人,早年一直生活在这两个开放的城市中。1917年,潘思同年方十五岁,即报考上海美专水彩画科函授班,开始接受学院式训练。1922年夏,在掌握一定绘画基础之后,正式考入上海美专西画科。在那里,潘思同受教于王济远（1893-1975）、王远勃（1905-1957）等名师,接受了正规训练,打下扎实的写实功夫。1925年毕业后,由于家道中落,潘思同不得不多处兼职谋生。他给书商作书籍装帧,为店铺画广告,空余时继续研究绘画,主攻水彩。