符号学视域下综艺节目的“回忆杀”效果研究——以《王牌对王牌》为例

浙江卫视《王牌对王牌》节目常采用“回忆杀”这一手法,但有时却遭到观众的反感和失望。基于皮尔斯“符号三分法”理论,从像似符、指示符、象征符三个维度分析该节目构建“回忆杀”过程中的优势和不足,通过对节目中符号运用的分析发现:在构建像似符中的“角色还原度高低”、构建指示符中的“关键人物是否在场”和构建象征符中的“与观众的情感接近度”,是影响“回忆杀”有效与否的主要因素。

浅析《王牌对王牌》的节目构成

在如今室外明星真人秀层出不穷的电视荧屏上,浙江卫视重磅推出的大型棚内明星艺能成长节目《王牌对王牌》却反其道而行之,将明星与观众重新拉回到演播厅内,节目精心的主题设置将经典与流行结合,开启了与以往室内真人秀不同的新模式。本文通过分析《王牌对王牌》的节目构成,以对我国未来电视综艺节目的发展提供一定借鉴与参考。

《王牌对王牌》的叙事风格与语言魅力

电影《王牌对王牌》讲述了谈判专家丹尼被同事陷害,申诉无门之时不得不挟持人质,协同一位陌生同行克里斯抓内鬼的故事。两位谈判专家在这起不同寻常的警"匪"对战中碰撞出激烈的火花,互相攻伐的同时,亦演绎着男人之间的信任与惺惺相惜,展现出英雄追索真相的决心与毅力。编导为了成就这一场高手之间的对决与合作,进行了大量的剧情铺设,从影片的叙事到展现谈判语言技巧无不用心。本文将从叙事风格和语言魅力两方面对影片进行分析。

论情怀元素在综艺编导工作中的重要性——以《王牌对王牌》为例

时光流逝中,总有些故事被人铭记,总有些情感触动人心,总有些回忆让人难以忘怀,或一句话,一个人,一个画面,甚至一个定格的瞬间,而当这些触动人心的情怀元素被用到综艺节目中,成果更是显著,不仅能引起观众共鸣,还会让嘉宾真情流露,使综艺效果更真实,收视率也一路飘红。本文以浙江卫视《王牌对王牌》为例,浅析情怀元素在综艺节目中的运用方式,并由此总结其在综艺编导工作中的重要作用。

怀旧情结在电视综艺类节目中的植入——以浙江卫视《王牌对王牌》为例

怀旧情结作为一种感性的审美体验,不断地将叙述内容指向过去的美好。当前各大卫视电视综艺类节目竞争激烈,各类综艺节目纷纷在对节目内容形式不断进行着创新与借鉴,怀旧情结作为当前的一种极为普遍的文化现象,自然也引起了电视综艺节目创作者们的关注,许多以往影视剧作品中的经典桥段被植入电视综艺作品中,进行再改编,引发观众的普遍共鸣,进而提高电视综艺节目的质量与收视率。文章以《王牌对王牌》为例,对这种情怀的植入进行简要分析。

浅析老牌棚内真人秀的创新路径——以第五季《王牌对王牌》为例

在户外真人秀节目的冲击下,棚内竞技类综艺势头稍弱。在棚内综艺前景一度不被看好的背景下,浙江卫视推出了一档大型原创室内竞技类真人秀节目《王牌对王牌》。作为"高龄"真人秀,该节目没有被新兴综艺的涌现压缩其生存空间,也没有褪去开播之初的光芒。本文以第五季《王牌对王牌》为例,对其进行分析,探讨老牌棚内真人秀的创新路径。

基于使用与满足理论探讨“综N代”的困境与突破——以《王牌对王牌》第五季为例

随着综艺市场的发展,综艺节目间的竞争日渐加剧,"综N代"逐渐陷入模式固化的桎梏,《王牌对王牌》第五季也面临如此困境。本文从受众的角度出发,以《王牌对王牌》第五季为例,运用传播学中的使用与满足理论,分析目前存在的问题,并在此基础上探讨"综N代"如何走出一条突破、创新之路。

融媒时代电视综艺广告营销模式研究——以《王牌对王牌7》为例

广告赞助对于节目的制作而言非常重要,各大媒体会依据自身情况举办招商活动为节目制作与推广助力,在媒体融合推进过程中,广告营销方式出现新的变化。《王牌对王牌》是浙江卫视综艺节目的主力之一,第七季因其广告问题饱受争议。文章以《王牌对王牌7》为例探究融媒时代电视综艺的广告营销模式,探索优势与问题所在,发现目前电视综艺广告营销还有较大的优化空间。

新媒体时代看传统媒体如何创新——以电视栏目《王牌对王牌》为例

随着新媒体技术的发展,传媒格局发生了很大的变化。新媒体已经成为或即将成为主流媒体。对于传统媒体而言,要想与新媒体相融合,获得新的发展,就必须更新观念,注重技术革新,加强内容模式创新。新媒体时代,年轻人不是不看电视了,而是不在电视上看电视了。也就是说,人们观看节目的接收终端变了,但是对优质内容的需求是不变的。本文以浙江卫视《王牌对王牌》栏目为例,探讨新媒体时代传统媒体如何创新问题。

《王牌对王牌》节目的互文性研究

为了获得受众的欢迎和收视上的成功,很多电视节目不遗余力地进行节目模式和内容的创新,它们以外国或者是我国港澳台的优秀节目模式为参考,或从其他节目文本中借鉴创意,希望以此丰富节目内容并吸引受众眼球。在这些节目中,互文性的成功运用成为它们获得观众青睐的原因。本文以浙江卫视2016年推出的大型棚内原创综艺节目《王牌对王牌》为研究案例,希望探究这种新型的电视节目对互文性的运用,分析互文性在节目中的体现。

基于《王牌对王牌》节目探究情怀元素在综艺编导工作中的重要作用

时间可以冲淡记忆,却冲不淡回忆,也难以了却情怀,情怀背后是人们记忆深处的共鸣,是每个人内心中的深刻情感,如果将这些情怀元素合理应用在综艺节目之中,不但能够有效引起观众共鸣,还可以促使嘉宾表现出真情实感,提高节目综艺效果。对此,本文基于《王牌对王牌》节目,针对情怀元素在综艺编导中的作用展开探究。

浅析室内竞技真人秀节目的创新发展——以《王牌对王牌》(第六季)为例

传统室内竞技真人秀节目刻板印象深入人心,同质化严重。而《王牌对王牌》(第六季)坚持创新思路,独具特色。其特色在于独有IP"王牌家族"的吸引力和传递"王牌精神"的正能量。节目在保持自身特色的基础上,从内容设置、嘉宾构成和文化打造等方面进行创新,为室内竞技真人秀节目的发展提供了新思路。

室内综艺的创新发展——以浙江卫视《王牌对王牌》为例

如今的电视综艺节目市场竞争激烈,随着户外真人秀节目的兴起,室内综艺节目受到了一定的影响,使得室内综艺节目的发展势头变弱。浙江卫视就抓住了时机,推出了一档大型原创室内竞技类综艺节目《王牌对王牌》,节目一经播出,就赢得了观众的眼球,获得了较高的收视率。文章主要以浙江卫视《王牌对王牌》为例,探讨室内综艺节目的创新之处。

《王牌对王牌》节目的双核制作

《王牌对王牌》是浙江卫视一档超大型的棚内综艺节目。浙江国际影视中心承担《王牌对王牌》节目的全程录制。影视中心的演播室集群的视频双核制作,为节目录制提供了强有力的技术保障。本文以《王牌对王牌》节目的录制为例,阐述视频双核制作的架构与实现方式。

论情怀元素在综艺编导工作中的重要性——以《王牌对王牌》为例

本文以《王牌对王牌》为例,根据电视综艺节目的发展演变以及情怀元素在电视节目中的应用和表现特点,来进行情怀元素对综艺编导工作重要性的分析以及从中得到的启示。

从《王牌对王牌》看棚内综艺节目的游戏设置

《王牌对王牌》是浙江卫视推出的大型原创明星艺能成长节目。此前,户外竞技类真人秀在各大卫视遍地开花,而《王牌对王牌》让观众再次聚焦于棚内综艺。本文着眼于《王牌对王牌》第四季的游戏设置,分析该节目的游戏类型,浅谈棚内综艺节目中游戏环节的作用。

电视综艺节目多模态话语表达与互动研究--以《王牌对王牌》第七季为例

浙江卫视的《王牌对王牌》综艺节目于2016年开播,迄今已播出七季。节目内容设计新颖,趣味性强,富有喜剧性,幽默风趣,受到了观众的喜爱和好评。节目对主题、游戏内容、参与人员、文艺表演与人员交流等进行精心策划,并通过多模态话语互动进行意义的表达和建构。同时,融合传统与新型媒体,创新了传统电视媒体综艺节目的发展路径。在电视综艺节目传播中,语言具有独特的魅力。单纯的语言输出已不能满足节目语篇进行更有效的意义表达。文章借鉴张德禄多模态话语理论,以《王牌对王牌》第七季为例,用多模态话语分析法对电视综艺节目语言与非语言模态进行分析,探讨各模态之间的相互关系。通过多模态资源整合,建构节目语篇意义,为增强电视综艺节目传播效果提供借鉴与参考。

综艺节目《王牌对王牌》的豆瓣评论研究

在我国,综艺节目一直是大众娱乐节目的重要组成部分,在人民群众的精神文化生活中占据着重要地位。《王牌对王牌》作为浙江卫视推出的原创室内竞技真人秀节目,自播出以来,广受好评。但作为一档“综N代”节目,《王牌对王牌》也暴露出许多问题。本文通过内容分析法,基于对节目评论内容的分析,探讨《王牌对王牌》存在的主要问题和亮点,为节目的制作优化提供建议。

幽默的手段、心理与氛围——以《王牌对王牌》第四、五季为例

浙江卫视常青藤综艺《王牌对王牌》自开播以来收视长虹,口碑 尤以第四、五季为佳。作为同类型综艺节目中独树一帜的存在,其不俗的收视率和评价离不开王牌家族出众的娱乐手段和节目组气氛烘托渲染的双重加持。文章从幽默语言学角度切入,借助幽默的三重“语言—心理”模式,分析《王牌对王牌》第四、五季中笑点的生产机制,剖析幽默话语的典型手段,阐明观众感受快乐的心路历程和幽默氛围的重要作用,探秘欢乐的来龙去脉。

《王牌对王牌》第四季宣传片制作流程

本文以2019年度电视节目技术质量奖(金帆奖)高清视频图形制作奖(短片类)一等奖获奖作品《王牌对王牌》第四季宣传片为例,介绍节目宣传片的前期创作构思策划、拍摄执行、后期剪辑、特效等流程。