从用典化句看蒲松龄诗的艺术

中国古代诗人大都讲究用典化句,近体诗人尤甚。他们崇尚“无一字无来历,无一字无出处”,把用典化句视为品诗的标准之一。有唐至晚清,虽然出现了通俗文学,但由于民族文化心理的持续性,诗歌一直居于正宗地位。

论宋代诗派

宋初之诗。承晚唐格调。辄为西崐体杨亿刘筠钱惟演李宗谔以下。凡十七人。有西崐詶唱集。负其博廲之才。求工巧于字句对仗。翦綵雕虫。砌石補衲。有色无香。有形无神。一题一诗足了斯义。无兴观群怨之可言盖砌贴多则性情少。事实多则寄讬废。廛闬扑地。歌吹拂天之场。必无高人韵士。涉足其间。此之谓力尽于外精竭于内苏黄最忌此种。所取者意象之间。所寄者空灵之表。严羽羚羊挂角之喻。其空灵在氣概苏黄之才高意远。其空灵在意象分际自殊知其解者。

纪映淮与王士禛的笔墨“官司”及“毁坊”事述

明末清初,莒地有一位女诗人,她的遭遇令人唏嘘,她的才情堪称压倒须眉,其脍炙人口的诗词作品曾在京城广为流传。据称,清代莒州的一次生员考试还以她的诗词为考题。她的生平、诗词作品入选地方史志及多种集子。信史记载,她与清代著名文学家.