王霞宙艺术思想研究

王霞宙先生是湖北美术学院中国画专业教学的奠基人之一,是湖北中国画界著名的艺术家。文章主要从王霞宙的画学渊源与艺术观念的确立,"画像事件"与创作题材的转向,"活本所有,画本所无"与画境的升华三个方面着手,来细致解读王霞宙艺术思想的脉络。试图把艺术家回置于当时的历史文化情境之中,通过了解其师承、交游、创作以及艺术理想与社会现实的互动与交融,来重新认知在一种复杂历史社会背景之下,一个艺术家深层的艺术思想内涵。

怀念王霞宙老师

王霞宙老师仙逝已近30年了.我很怀念他. 王老是湖北枣阳人,解放前任教于武昌艺专,解放后则任教于华中师范学院和湖北艺术学院,担任中国美术家协会武汉分会副主席.

直面生活——王霞宙的艺术人生

从历史上看,湖北并非中国画的重镇,明清时期地方画派林立,与湖北有关的只有一个＂江夏派＂,但实际上与湖北并没有多大关系,仅仅因为其代表人物吴伟为江夏（今武汉）人。江夏派的其他几位重要画家中张路是大梁（今开封）人,汪肇是休宁人,蒋嵩是江宁（今南京）人,而且他们的主要艺术活动及影响也集中于北京、南京一带,与湖北几无关涉。

论湖北“画坛三老”对长江画派的影响

张肇铭、王霞宙、张振铎被湖北美术界称之为“画坛三老”或“三驾马车”,他们是湖北近现代功勋卓著的垦荒性美术教育家、画家。他们学缘不同,但他们的作品都根植于荆楚文化,在长江文明中汲取营养,在雅俗之间寻找平衡,折射出一个时代的审美风尚。求真务实的治学态度贯穿于他们教学和创作的始终,他们坚持认真观察、直接写生,努力表现长江流域一花一草的生动性,一扫当时画坛陈陈相因的萎靡之风,这在当时的中国画坛具有积极的现实意义。

贺良朴与武昌艺专之渊源略考

通过研究湖北美术学院所藏贺良朴作品,并考证相关史料得出,贺良朴于1933年左右在武昌艺专担任“客座教授”的可能性极大这一结论;同时指出,贺良朴与武昌艺专的情缘匪浅,他的国画技法与艺术精神通过他的弟子欧志先、王霞宙在武昌艺专乃至湖北美术学院得以传承发展。

湖北花鸟画与“两张一王”

20世纪初叶的历史风云，使湖北这个灿烂楚文化的发祥地成为中国举足轻重的工商业基地，辛亥革命首义之区。大革命的心脏地带，抗日战争最大规模会战处等．几度成为全国政治、文化的中心舞台。凡此种种，决定了近代武汉的人文特色——政治人物密集、经济人物未成大器、文化人物巨匠纷呈。

张肇铭艺术年表

1897年1897年8月出生。1901年4岁父亲去世,弟弟过继给三伯父。1902年5岁在武昌延寿庵发蒙。1904年7岁开始画老鼠嫁女之类,随母亲住"敬节堂"。1907年10岁入湖北模范小学插班初小三年级,课余常临绘小说中绣像插图。1910年13岁为伯父张廉牵纸磨墨,开始学国画。

从一幅老照片看1947年的中华全国美术会武汉分会

1947年2月1日,中华全国美术会武汉分会在武汉成立了。成立大会后,与会的美术界朋友一起合影,留下了一幅珍贵的照片。当年的与会者尽管没有如数出现在照片里,但照片定格的一个瞬间,画面上的人物形象给我们追寻往事提供了一个依据,可填补湖北近代美术史缺失的部分史料。照片中出现了63个人。一份据说是黄松涛先生书写的名单记录了59人。

白云横翠岭——黄君璧的绘画艺术

黄君璧是台湾的重量级画家,也是近现代中国画界长寿、多产、影响广泛的画家。黄君璧有『兼容中西』之名。他早年曾学过西画,他的某些作品(如画云水)在构图、用光方面也吸收了一定的西画因素,但他的主要功底还是传统绘画。从十七岁开始,他就师从广东著名画家李瑶屏学中国画①。

画外谈画和读画读人

一在我的案头置放着一册《画外谈画》的图书。已有许多时日。我不断翻看,每次都引发我很多感触,也很想说点什么,但又不知从何说起。那样一种莫名其妙的冲动和困惑萦绕不去,使我着实烦躁了一些日子.《画外谈画》

美术动态

不久前,李琦同志在西安美协和西安美院就创作问题谈了一些意见,他把作者的共产主义理想和对生活周密的观察比作“望远镜”和“显微镜”。没有这两个“镜”就不能很好地反映生活。他把生活经验的积累叫做“串连”,作者不应该只画眼前见到的事物,而要善于由此及彼,由表及里,发挥艺术的想像与概括。他认为一张草图有没有发展的条件,在于是否形成了构思的核心(他称之为“