艺术、玩具、镜子:虚拟现实的媒介进化路径

保罗·莱文森以“玩具—镜子—艺术”来阐释媒介的进化历程。而作为媒介的虚拟现实则呈现出了艺术—玩具—镜子与之不同的进化路径。当技术条件无法满足人们再现现实的美好愿望时,壁画、岩画、全景式绘画以及科幻文学作品等艺术化的表达成为“虚拟现实”最初的选择。计算机和电子技术的出现与发展,则给予了这一古老的梦想以更为现实的实现途径,只是虚拟现实的早期实现形态更近似于“玩具”。进入新世纪后,大量新技术的融入以及多维感知模拟的不断突破,使虚拟现实更趋近于逼真反映现实的“镜子”。虚拟现实未来将在复制现实的基础上,逐渐摆脱实用的束缚,并具备重组现实的能力,进而可能再次回归艺术,产生更深层次的媒介进化。

达·芬奇“镜子说”中的现实主义审美艺术理论

西欧的中世纪是个特别“黑暗的时代”。基督教教会成了当时封建社会的精神支柱．它建立了一套严格的等级制度．把上帝当做绝对的权威，文学、艺术、哲学等等，一切都得遵循基督教经典《圣经》的教义。谁都不可违背，否则，宗教法庭就要对他制裁．

艺术与镜子

将艺术视为镜子是一个典型的欧洲观念,最早可以追溯到古希腊。然而,这个观念背后蕴含的深刻意义,却被哲学家从一开始就遮蔽了。柏拉图从将艺术视为镜子的观念中,看到了艺术是现实的影子从而形成了主导西方艺术理论的模仿说或者再现说。艺术与现实,看上去一样而实际上不同,因为艺术只是制造现实的假象,目的是欺骗小孩和愚人,因此柏拉图号召将艺术家从他的理想国中驱逐出去。

中国画论一直居世界画论之先

1600年前,中国绘画已不全为形似,写意逐渐兴起绘画理论是决定绘画创作的灯塔和指针,绘画创作必然和绘画理论相吻合。古希腊哲学家赫拉克利特说:“因为艺术模仿自然……绘画混合白色和黑色、黄色和红色的颜料,描绘出酷似原物的形象。”[《欧美古典作家论现实主义和浪漫主义》(一)中国社会科学出版社,1980年版,第6页]达·芬奇说画家:“首先应当将镜子拜为老师,在许多场合下平面上反映的图像和绘画极相似……镜子和画幅以同样的方式表现被光与影包围的物体。”

童话体微型小说的新探索——读《镜子里的公主》

微型小说的篇幅短小，在反映社会生活的广度和深度上，不及中、长篇小说；但它又有其它小说所不具备的形式灵活多变的特点。著名文艺理论家江曾培指出，微型小说因其篇幅短小，“船小好掉头”．使它敏于吸收其它文艺样式的营养来丰富自己，便于艺术上的实验与探索，易于发扬艺术的个性与创造性。

文艺复兴时期绘画理论中“模仿论”的特征

文艺复兴时期绘画理论中“模仿论”的特征张健伟“模仿论”作为西方艺术发展史中的重要理论问题，一直被人们所关注，特别是在文艺复兴时期，人们从不同角度对“模仿论”进行了多方位的理论探讨，使“模仿论”在这一时期得到了宽泛的发展，具有了丰富的理论指向。本文将试...

智媒时代虚拟主播与传统主播的发展关系探究

作为元宇宙概念的具象化身,虚拟主播的快速发展对传播主播行业产生了巨大影响。虚拟主播始于对传统主播的复制逻辑,所以二者存在模仿与仿真的关系。随着虚拟主播能力的拓展,形成了对传统主播的补充与替代的态势。从保罗·莱文森的玩具—镜子—艺术理论来看,最初虚拟主播被视为吸睛玩具与人进行初级合作,如今二者走向人机共生,处于现实镜子阶段,未来虚拟主播有可能超越传统主播,进入艺术发展阶段。因此,面对虚拟主播的冲击,传统主播也应积极发挥情感传播、即兴表达、深度交互与具身性优势,方能更好地与虚拟主播融合共生、协同发展。

“摹仿说”发展略说

“摹仿说”是西方文论中的一个重要艺术理论。它从艺术与生活的关系中阐述了艺术的基本法则。它贯穿于整部文学艺术发展史。它的嬗变,推动着艺术的多样化和深化。 现今我国文学界有“再现法”和“表现说”之争。“再现”,就是客观地反映现实生活;“表现”,就是描绘生活时追求神似胜于形似。这虽是两种不同的创作倾向,两种不同的艺术思维方式,但同出一源。

娱乐片：对观众的适应与征服

回顾电影成长的历史．每段历程都有著名的电影理论出现；爱森斯坦把电影比作“画框”——观众看到的是电影艺术家在画框里施展才华，巴赞、克拉考尔把电影比作“窗户”--让观众透过电影之窗看到真实的世界，克利斯蒂安·麦茨把电影比作“镜子”——展现给观众的影片象镜子一样亦真亦幻、可望不可及。这三种理论象里程碑一样竖立在电影发展之路的路旁。

从“镜”到“灯”到“屏”西方文论中的艺术与真实

作为西方文学理论之基石的"摹仿说",形成于古希腊。“摹仿说”认定只有外部现实世界才是艺术的绝对本源和终极本体,即艺术的本质是对外部世界的摹仿。因柏拉图在《理想国》中将艺术的摹仿喻为“镜子”,“摹仿说”由此又被称为"镜子说"。

无古不成今——在全国美术理论会议上的发言

对当前美术现状究竟如何估计,是一个非常重要的问题。如能作出符合实际的正确估计,是适当推动事业前进的关键。我对现状知道得虽不全面,却以为既不能盲目乐观,也无须悲观。这几年来在美术创作的内容与形式各方面,都有空前的突破,显示了生动活泼的新局面。在美术理论研究方面,