传统土壤上开出的现代之花——论《月亮与六便士》现代主义叙事技巧

毛姆作品中的现实主义风格已成为广大读者的共识,众多文学研究者却认为其对现实主义手法的固守未能在20世纪初这一新的历史语境下充分表现出生活的真谛。然而,在现代主义思潮风起云涌的年代里,毛姆的创作同样深受影响。《月亮与六便士》在叙事技巧方面较鲜明地体现出现代主义特征,其对有限叙述视角、心理时间以及空间叙事的运用体现出毛姆在创作技巧上的求新求变,使得这部现实主义小说因其现代主义叙事技巧的出色运用而贴合变化了的社会现实。

小说《序曲》的现代主义叙事策略探析

曼斯菲尔德在她的第一篇新型小说《序曲》中创新地运用现代主义的叙事策略,赋予了作品很大艺术魅力。这些叙事策略包括灵活转换的叙事视角、淡化情节的叙事结构和诗化空灵的叙事语言等,形成她独具魅力的创作风格。

凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说的现代主义叙事研究

作为20世纪一位杰出的短篇小说作家,凯瑟琳·曼斯菲尔德创造性地将现代主义叙事技巧运用到她的短篇小说创作中,以充满诗意的艺术创作魅力书写当时女性无助、孤独甚至幻灭的生存处境。本文通过对她几部短篇小说的文本细读,探究作家借助无情节、意识流和内心独白等现代主义叙事技巧,着力从内容到形式全方位追求人物内心的平静。

探析《低俗小说》的后现代主义叙事策略探析

昆汀·塔伦蒂诺执导的《低俗小说》秉承后现代主义理念,摒弃了传统影片的叙事方式,颠覆了线性时空的结构模式,塑造了一系列边缘化人物,解构了传统影片人物主角的主体性,消解了精英文化与权威视点,表达了对中心权威话语的合法性的拒斥与颠覆,打造了一场大众狂欢的平民盛宴,传达出后现代的气息。本文拟从人物主体的消解、时间塑形的交错、事件发生的偶然与圆形叙事的结构四个方面来分析《低俗小说》的后现代主义叙事策略。

通过叙事走出创伤——论《特别响,非常近》的后现代主义叙事

《特别响,非常近》是一部反映"9.11"事件后纽约民众如何深受心理创伤的折磨并努力走出阴影的小说,作者乔纳森·萨弗兰·弗尔打破传统的写作模式,在文本中加入照片、符号、图形、留白等语言以外的媒介;与此同时,人物的叙述也打破了时间和空间的界限,运用了后现代主义叙事手法。

传记、小说和历史的奏鸣曲——论《奥兰多》的后现代主义叙事特征

《奥兰多:一部传记》是弗吉尼亚·伍尔夫创作的一部颇具特色的历史传记小说。作品采用传记的形式和体例,以真实的史料和人物生平为依据,但又将"虚构"有机地融入"纪实"中,在文类上模糊了传记和小说之间的界限,是对传记创作的革新。同时,作品又对传记进行戏仿,展示和评论传记创作的过程,揭示了传统传记创作的局限性,因此带有元小说的自我反思性。另外,《奥兰多》用戏谑的手法对传记和历史的"真实性"以及史学的因果阐释关系提出质疑,使历史文本化、叙事化。因此,《奥兰多》可以看作是传记、小说和历史之间相互作用、相互包含的结果,是这几重声音的奏鸣。所有这一切使《奥兰多》带有后现代主义叙事特征,体现了伍尔夫在创作理念上的前瞻性。

后现代主义视角下《橘子不是唯一的水果》中的孤儿身份书写

《橘子不是唯一的水果》是珍妮特·温特森的处女作,叙事风格具有浓厚的后现代主义特征,小说的主人公珍妮特和温特森同样是孤儿,有着相似的成长经历。作为孤儿,珍妮特从小缺乏归属感,在二元对立价值观和养母的极端规训下陷入封闭单一的困境中,难以获取独立的自我意识。而温特森利用非线性叙事、戏仿的叙事技巧对宏大叙事进行干预和颠覆,解构珍妮特的孤儿身份困境,激发她追求生命不确定性的渴望,将珍妮特重新塑造成大胆自由、不被定义的新型孤儿身份。

另类现代主义叙事与艺术史的反向实践——T.J.克拉克《告别观念:现代主义历史中的若干片段》辨议

《告别观念:现代主义历史中的若干片段》是艺术社会史家T. J.克拉克的集大成之作。以此书为线索并结合作者的艺术社会史研究生涯,可以提析出克拉克的现代主义叙事逻辑:现代主义是变化的社会环境在现代艺术传统中的符号性表征,现代主义将媒介当作对于资本主义总体性的疏离和否定的场所,希求通过形式实验构建起一种基于个体性和否定性实践的艺术乌托邦。通过分析并评骘克拉克使用的隐喻中介法和"不确定性"概念,能够得出克拉克艺术史研究的"反向实践"特点,即不断反击、反省的学术姿态和逆实证主义的、激情导向的、以总体思想为纲的研究实践。

后现代主义文学的叙事理念

后现代主义文学的叙事策略不同于传统的叙事方法 ,然而它又不能与西方文化和文学的传统截然分开。了解后现代主义的历史、文化和社会背景 ,有助于理解后现代文学的叙事理念 。

后现代美国小说叙事特点研究

后现代主义文学以其晦涩、难懂为显著特点,原因在于后现代文学为了表明其后现代主义的思想和态度,作品在主题、语言和叙事方法等方面都不同于传统文学,甚至不同于现代主义文学。本文就后现代美国文学的特点及其形成的原因进行了探讨,以期有助于对后现代文学的理解。

诗意叙事及其“碎片化”效果——《试论疲倦》的后现代叙事结构探索

“诗意叙事”即按照诗歌的机制进行叙事。奥地利作家彼得·汉德克以这种机制进行各类叙事,进而形成了碎片化的叙事效果。这是后现代主义文学叙事结构最突出的特点。他的叙事作品《试论疲倦》就是一个鲜明范例。这部作品所呈现的叙事机制超脱于一般的叙事程式,又呈现了在这个记忆普遍碎片化的时代下,每个人记忆形态的现状,在文类与叙事的革新上起到了积极的效果。从文学史上看,汉德克延续了现代主义的精神,又接纳了后现代主义的形式。

《亚历山大四重奏》的经典化与妖魔化

英国现当代著名小说家劳伦斯达雷尔代表作《亚历山大四重奏》在主题和形式上沿袭了现代主义文学的传统,由此成就了它作为英美文学经典作品的地位。然而其中的实验性写作如:巴洛克散文体的运用,对历史文本的回写、文本的自我复写等却将读者带入一个婉转曲折的迷宫,凸显了后现代主义语境下的虚无主题,与现代主义文学所倡导的以人为中心的主体性和可知性主题形成强烈反差。本文以哈罗德布鲁姆的"经典化"观点为基础,从读者反应的角度出发,阐释了该小说被经典化和妖魔化的内在原因。

在限制中求突破:试论芦芙荭小小说的文体意识

小小说是以小见大的叙事文体,对写作者的叙事能力要求更高。芦芙荭在全国小小说界以善于经营小小说的文体而著称,有自觉的文体意识,主要表现在他把对生活的思考进行艺术的抽象,提炼成富有象征意味的艺术形象,形成精炼丰富的意蕴内涵;重视现代主义叙事结构的营造,其小小说中具有独特的精短小说的留白艺术。

重返七十年代小说——北岛《波动》的传播接受与价值重估

北岛的小说《波动》写作于"文革"后期,具有"潜在"与"地火"的性质,是当时民间的精神文化标本。文章以《波动》为研究对象,由重返70年代小说为切入点,追忆小说的传播与接受,探讨小说的主题与现代主义叙事。《波动》作为在场的"文革"时期的小说,承接了鲁迅反抗绝望的精神,与新时期"伤痕"小说的控诉模式不同,从黑暗意识与现代启蒙出发,写孤独个体的存在与焦虑,抒发弱者的空间实践与抵制,并试图穿越黑暗之门,重新激活在非理性神话时代的重压下已丧失的人道、自由与尊严。