后现代主义戏剧管窥

后现代主义戏剧盛行于20世纪60年代，以“残酷戏剧”理论和“质朴戏剧”理论为其先导，其理论带有解构性、不确定性和反权威性。它鼓吹“非语言、非剧本”，视演员个人表演为艺术核心，主张以物质语言为戏剧的强力表现手段，强调表演要在冈观众的交流中实现。文章通过对具有仪表性剧作家和作品的介绍分析，将后现代主义戏剧的特征归纳为：发初期呈现的精神分裂症；同其它艺术品种的融汇和混合；打破艺术与生活的界限，通过即兴、偶发、随机的表演，将生活在接搬上舞台；变革戏剧表演空间，打破戏剧演出场地界限；加强戏剧的行动性、参与性和政治性；取消剧本、摒弃语言，强调肢体语言动作；以及从题材内容到结构表现出的混杂与拼贴等等。作者认为，针对过去我们对后现代主义戏剧所知不多，时有误解，当前首要的是先从翻译、介绍与研究做起，在积累知识的基础上，对后现代主义戏剧及其思潮有所辨识、有所选择、有所扬弃与吸收。

从剧场幻觉到生活真实——现代、后现代主义戏剧对西方戏剧传统的消解

自然主义戏剧虽然只有不到一百年的发展历史，但在西方近、现代戏剧史上占有特殊的地位。它连接着西方强大的戏剧传统，把自亚里士多德以来形成的西方戏剧主流推向了极致。这种戏剧传统的核心是“摹仿说”，是戏剧的“整一性”，是后来逐渐形成的可以最好地贯彻这些理念的镜框式舞台和“幻觉剧场”。

西方现代主义戏剧对中国戏剧的深层影响

西方现代主义戏剧在中国剧坛的两次回响,对中国戏剧产生了深刻影响,不仅使带有浓郁现代主义色彩的戏剧在中国风靡一时,而且促进了中国戏剧观的更新,促进了中国戏剧的现代化和民族化进程。“五四”时期,西方现代主义戏剧既促使中国戏剧完成了由“古典”向“现代”的转型,又促使艺术家们开始了对话剧“民族化”的思考与探索。新时期以来,西方现代主义戏剧彻底打破了中国话剧原有的美学体系,使话剧艺术从写实性的再现艺术向假定性的表现艺术转化,向中国戏剧传统回归,促进了中国话剧的“民族化”向纵深发展。

深层戏剧形式的解构——论现代、后现代主义戏剧所显示的一个趋向

戏剧在西方是一门古老的艺术,其历史可追溯到公元前6世纪古希腊罗马的酒神祭祀。伴随着漫长的历史变迁,戏剧本身,无论是在内容或形式上,也经历了巨大的变革。在对西方不同时期的戏剧进行比较的基础上,阐述现代、后现代主义戏剧所表现的戏剧的一个发展趋势,即对深层戏剧形式的解构,称之为“推动力的削弱”。

后现代主义戏剧对文本的反叛与依赖

在英国后现代主义戏剧作品当中,有些剧作大胆反叛传统,忽略对文本的重视,依靠舞台表现手法表现内在真实。有些作品则吸收传统戏剧养分,依赖于文本创作。这两种对文本创作呈不同态度的后现代作品,从不同方面丰富了戏剧舞台,使戏剧焕发新生。

最后的临界线——关于中国现代派、后现代主义戏剧的思考

文革后,中国现代文艺的发展中,美术界率先展开了现代派探索,其他如小说、诗歌、音乐、戏剧……也或先或后开始了现代派各种形式的尝试。戏剧做为一种复杂的综合性艺术,其对现代派艺术探索的范围和程度往往落后于其他文艺形式。因而,尽管戏剧界也曾借鉴运用过很多现代派艺术的手法,如意识流、象征主义、表现主义、超现实主义、魔幻现实主义、黑色幽默、荒诞派等等,并出现了象《屋里的猫头鹰》和《时装街》等已经很前卫的戏剧,但完全的、纯粹的、彻底背叛传境的现代派戏剧却迟迟没有出现。

现代主义戏剧中的另类主题

一提起西方现代主义戏剧,除了形式的离奇怪诞之外,人们还会想到其主题的颓废,认为它宣扬的都是生存的荒谬、价值的虚无、希望的惨淡之类的内容。这是对现代主义戏剧的一种误解。实际上,现代主义戏剧的主题可以分为三类:有一类戏剧传达的是一种无望的消极情绪;有一类戏剧继承了19世纪批判现实主义文学的传统,在展示现实的黑暗与人的异化处境的同时。

论《毛猿》及其它现代主义戏剧的“类象征”形象

象征,作为戏剧艺术的手段,在现代主义戏剧中尤其重要。在美国现代戏剧之父尤金·奥尼尔(1888—1953)的戏剧象征中,有一种象征具有特殊的意义,值得研究。由于目前评论界尚未提出一个适当的名称,本文姑且称之为“类象征”,这里借用了费尔巴哈用“类”、“类本质”指人类、人类本质的概念,“类象征”即“人”这个类的象征。 评论界认为,采用寓言形式和象征形象来表现“人类困境”、“人的状况”已成为西方现代主义文学的一个普遍特征或基本结构。这种借用一定的艺术形象来譬喻“人的状况”或暗示人生哲理的“类象征”,在现代主义戏剧中也有突出的表现。下面拟就奥尼尔的《毛猿》(1921)与一些现代主义戏剧作比较探讨,这或许有助于加深我们对现代主义戏剧发展趋势的认识。

论20世纪30年代中国现代主义戏剧的特征——兼与西方现代主义戏剧比较

20世纪30年代,中国现代戏剧逐渐走向成熟,一部分剧作家借鉴西方现代主义的艺术方法和技巧表现抽象的哲理和意念,又超越了西方现代主义戏剧模式,创作出了一批独具中国特色的现代主义戏剧作品,具有属于中国本土的、与现实生活贴近且与时代精神沟通的特征。

后现代主义戏剧视域下的舞台灯光

对于我国来说,后现代主义戏剧还处于一个探索阶段。舞台灯光作为戏剧重要的组成部分和重要表现媒介,必须放至后现代主义戏剧这一全新领域进行全面深入的研究和探索。纵观整个世界戏剧视域,后现代主义戏剧已经成为一股不容忽视的力量,同时这也为舞台灯光提供了一个难得的机会,希望我们能借助于这场具有创造性和批判性双重性的思潮,更加深入地探索戏剧和探索人生,让舞台灯光这一延伸艺术在后现代主义戏剧的浪潮下也能有所发展与创新。

西方后现代主义戏剧回眸

20世纪60年代随着西方社会经济结构的骤变,西方文化也进入了后现代时期。因应这种新的社会力量和政治变革的要求,涌现出一批戏剧新人:德国的汉特克、魏斯;意大利的达里奥·福;英国的汤姆·斯托帕德;

后现代主义戏剧导演理论(上)

后现代戏剧对舞台导演提出了新的独特的要求。它更加具有实验意义,组成一次演出的界限也有了变化。语言不再是交流的主要方式,音乐、音响、动作,以及其它视觉元素被作为赋予意义的手段进行探索。本文论述了后现代戏剧导演工作中的主要交流系统:语言,视觉,听觉,嗅觉,以及形体等等。并且还检视了导演可以用来赋予交流的意义的二十个符号系统。

后现代主义戏剧导演理论(下)

戏剧演出是全方位的。观众同时听到台词;看到空间、色彩和动作;听到音乐和音响效果;闻到气味——所有这些都是符号,它们都需要综合、解释和理解(用符号学的术语来讲就是解码)。然而,观众看到和听到的东西是不同的,这取决于他们注意力的焦点、他们在剧场里坐的位置以及每一时刻注意力集中的程度。 “观众有选择不同的读解过程,甚至有不理会整个演出的自由,这种自由是不应该被轻视的。同 样,许多观众也许会抵制焦点,他们不去接受那些代表舞台行动中心的符号群。

美国后现代主义戏剧一瞥

思想和艺术领域中的后现代主义崛起于西方社会结构和环境骤变的六十年代,主要孕生、发展于欧洲和美国。戏剧领域中的后现代主义相对于其它艺术体类而言发育得比较迟缓。然而,在过去的一二十年中。

易卜生——戏剧与现代主义思想

易卜生是一个被现代主义思想体系排除在外的例子,要改变对易卜生的态度,我们将不得不放弃一些基本的美学信条,而这些美学信条正支撑着当代戏剧史,对易卜生的重新认识其实就是对欧洲戏剧史的重新认识。

六个寻找杜甫的现代主义诗人

路伊吉·皮兰德娄(1867-1936)的《六个寻找作家的剧中人》(1921)是欧洲现代主义戏剧高峰时期的代表作品。剧本开始时,六个陌生人出现在一个话剧公司的彩排现场,声称他们是一个尚未写完的剧本中的人物,要求导演来排演这部剧本。在排演的过程中,这六个人物不断批评演员和导演对剧本的理解,向他们揭示甚至亲自出演剧中的情节,而这些情节构成了剧中剧的基础。最终,整部剧就是剧中人与演员和制作团队之间,甚至剧中人内部的一系列争执,在高潮时剧场里呈现出一种无序状态。

戏剧的“人学”转向与深化——论新时期现代现实主义戏剧创作

新时期的现代现实主义戏剧,是指那些经过西方现代主义戏剧“擦拭”,并继承民族戏曲美学以拓展中国现实主义戏剧的创作。主要有刘锦云的《狗儿爷涅槃》、李龙云的《荒原与人》、李杰的《古塔街》、郝国忱的《扎龙屯》、杨利民的《大雪地》、姚远的《商鞅》、田沁鑫的《生死场》,以及《绝对信号》(高行健、刘会远)、《死水微澜》(查丽芳)、《同船过渡》(沈虹光)等。它们是新时期戏剧的重要收获。

我国当代杂技剧创作中的后现代主义特征

在上世纪90年代,后现代主义戏剧在我国出现,我国一些先锋派戏剧家开始探索“实验戏剧”,在这种创新欲望的驱动下,涌现出一批后现代主义戏剧作品。后现代主义戏剧打破了艺术门类之间的界限,不同的艺术门类出现跨界融合。不仅如此,后现代戏剧将戏剧的表演延展到了传统舞台之外,戏剧空间从过去的封闭走向开放,演员与观众交织互动,剧情呈现出流动的、碎片的状态。

中国戏剧的历史分期及其意义

中国戏剧历史是由古典戏剧、近代戏剧和现代主义戏剧三个历史时期构成的。1902年是近代戏剧的开端,而非古典戏剧的终结,20世纪末古典戏剧在新的世纪转换为新的身份赖以存在下去;近代戏剧史是向现代戏剧史过渡的阶段,历经海派京剧、国剧运动、延安京剧改革等各个不同阶段,至20世纪80年代中国戏剧因变革的要求而产生持久性的深重危机,重建再造中囯戏剧,实现中国戏剧的现代性遂成为中国戏剧的必由之路。

台湾戏剧界 关于“后现代剧场”的论战

在介绍这次论战之前,简单勾勒一下台湾现代剧场的发展变化,以提供必要的背景。80年代台湾在西方戏剧思潮的影响下,兴起了小剧场运动。从兰陵剧坊演出《荷珠新配》,经过五届“实验剧展”(1980—84),到表演工作坊演出《那一夜,我们说相声》(1984),这些被称为第一代小剧场的实验创新,成为台湾现代戏剧的主流。