“以现代剧目为纲”背景下上海戏曲的创作与演出——“大跃进”时期上海戏曲现代戏生态

党的八大二次会议制定了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。随后,文化部召开全国戏曲表现现代生活座谈会,发出了“以现代剧目为纲,推动戏曲工作的全面大跃进”的号召。上海戏曲界贯彻总路线的精神,响应文化部的号召,紧密配合形势,顺应时代需求,掀起了戏曲现代戏剧目的创作与演出热潮。上海戏曲现代戏剧目的创作与演出主要体现了反映现实和粗制滥造两个相互关联的性质和特征。其中一小部分戏曲现代戏剧目最终淬炼成为艺术精品,凸显了艺术家难能可贵的革命现实主义的创造精神。

现代剧目音响的符号学分析

传统剧目一般不借助音响器材制造听觉的幻觉感,而新编剧目重建起了一套有别于传统的符号系统,它们少了程式性和综合性,多了单一性和个性。若加以比较,传统剧目与新编剧目的音响,在符号学领域有着重要的差异。

北京人艺也不重视现代剧目

北京人民艺术剧院1957年全年,为首都观众演出了十四个剧目,共计507场.它们是:"日出"(52场)、"这样的时代"(8场)、"双婚记"(24场)、"虎符"(66场)、"仙笛"(9场)、"是谁之过"(22场)、"风雪夜归人"(50场)、"名优之死"和"潘金莲"(37场)、"骆驼祥子"(72场)、"带枪的人"(65场)、"雷雨"(22场)、"布谷鸟又叫了"(39场)、"北京人"(41场).上面这十四个剧目,全国解放后的新创作只有三个,占总数五分之一强,而反映我国解放后的工农兵生活的只有两个,只占总数七分之一.这就是说我国现代剧目在全部演出剧目的比重中,处于相当劣势的地位.

话剧团为何对现代剧目冷淡——来稿综述

自本刊去年第24期转载了杜宣和吕复的文章并发起了'关于现代题材剧目问题'的讨论以来,已经引起了很多读者的关心和重视,编辑部在这一个时期里收到了许多参加讨论的来稿.大多数来稿都支持本刊发起这一讨论.他们认为,近年来许多地方的话剧团热中于上演'五四'和外国剧目,已经形成了一种风气;在这些剧团的上演剧目中,现代剧目所占的比例很少,剧团中的有些导演、演员也不重视现代剧目的演出,这确实是一个值得重视的问题.在来稿中,有的指出了当地剧团不重视现代剧目的情况,有的对这个问题提出了自己的看法.山西话剧团的方彦在来稿中说。

积极加强现代题材剧目的建设(社论)

北京市属各个剧团,现在正举行现代题材剧目的观摩演出。这是一件可喜的事情。通过演出来检阅我们的工作,肯定成绩,发现缺点,将能够把为现代人演现代题材剧目的工作更加加强和带动起来,将使我们的戏剧更好地为社会主义革命和社会主义建设服务。

现代戏中丑角表演艺术对传统戏曲的继承与发展

传统戏曲角色形象的划分本身即包含着一种类型学上的考虑。生、旦、净、末、丑在戏曲角色谱系中分别承担一定的类型化的符号功能。这种角色符号的意指是具有其固定性的,有着与其形象类型相应的思维方式、表演程式与审美情趣。丑角形象是其中一个较为重要的构成元素,无论认为"无丑不成戏"。

长期深入斗爭生活,提高創作水平,更好地表現偉大的大跃进时代!——祝上海市一九六○年現代題材剧目观摩演出开幕

在建党三十九周年的前夕——六月三十日,上海市一九六○年现代题材剧目观摩演出开幕了,我們热烈地祝賀这次演出胜利和成功. 今年上半年,上海戏剧工作者在党的領导下,进一步实踐了毛澤东文艺思想,繼續发揚了大跃进的精神,无論是现代題材、历史題材的剧目創作和演出,都获得了出色的成就。由于群众創作的繼續开展,領导、群众、专家三結合的創作方法的广泛运用,使剧目創作,不仅发展了数量,而且提高了质量。据不完全的統計,今年上半年,創作了反映技术革命的剧目有三十个,歌頌城市人民公社的剧目有二十二个,表现人民反美帝斗爭的剧目八十七个,反美帝的街头小演唱四百八十八个,新創作的历史剧八个,新整理的傳統剧目有一百三十七个。其中象京剧《晴空迅雷》,沪剧《鸡毛飞上天》、《烈火春风》,話剧《春城无处不飞花》,《闖将》,儿童剧《一旗高插万旗紅》,越剧《最美的图画》,昆曲《风雨送菜》,方言話剧《紅杏出墙》,滑稽剧《滿园春色》,淮剧《百花迎春》,評彈《春雷曲》、《姊妹俩》等現代題材剧目;象京剧《唐賽儿》,越剧《金山战鼓》、

成兆才与评剧现代戏创作谈

一、评剧现代戏的发生与发展 评剧之名的由来,是1923年,在天津经吕海环建议,改"平腔梆子戏"为"评剧",取"评古论今"之意.可见,评剧从一开始就与现代戏结下了不解之缘,我国历来有"听书看戏警戒人"之说,早期的评剧内容似乎也遵循着这一"约定俗成"的理论,题材大多以伦理道德劝恶向善为主.随着社会的发展及环境的变革,渐渐出现了抒发时代的新评剧.……

更深刻地揭示生活中的矛盾——北京现代剧目演出周观摩札记

我以兴奋的心情观看了北京市属剧院、团现代题材剧目观摩演出周的大部分演出。这次演出有几个特点:一、反映社会主义革命和社会主义建设时期农村阶级斗争生活的戏比较多。像北京市农村文艺工作队和北京曲艺团的《箭杆河边》,北京人民艺术剧院的《汾水长流》,北方昆曲剧院的《审椅子》,中国评剧院的《会计姑娘》,北京青年河北梆子剧团的《梅林山下》(即《争儿记》),中国木偶艺术剧团的《鸭司令》等,从不同的角度和不同的生活侧面,反映了近年来农村中的阶级斗争,表现了在两条道路斗争中涌现的社会主义新人物。这些戏是能够帮助广大群众提高社会主义觉悟,提高对阶级敌人的警惕性的。二、北京人民艺术剧院的《年青的一代》。

陕西省戏曲研究院现代戏发展暨陈彦作品研讨会

中共陕西省委常委、省委宣传部部长胡悦(左七),陕西省副省长郑小明(左八),《光明日报》副总编辑刘伟(左六),中国文联原副主席仲呈祥(右六),陕西省人大原副主任刘维隆(左五),陕西省原副省长张伟(右五)。

“2008福建省革命历史题材与现代戏创作研讨会”会议纪要

革命历史题材创作大体分"部队"和"地方"两个主体,整合之前,部队的创作撑起了话剧半边天,"地方"的创作远不及部队,部队的革命历史题材创作是个重点,也取得了很大的成就。《我在天堂等你》讲述50年代初解放军进藏的故事,过去和现实的联系,引起思考,最后一幕,天堂的大门打开,很震撼。《马蹄声碎》在十几年前总政曾经导过,因为涉及红四方面军,没有公开演出,这也正是革命历史题材创作中很突出的亮点。《天籁》表现了长征中战士剧社的独特温大勇(《剧本》月刊主编):

评剧《月嫂》的现代意识

相对于其他戏曲剧种而言,评剧创作中的现代意识显得较为贴切和突出,近年来这一优势越发明朗化.这显然与评剧的现代戏发展史有关,与这个剧种平易近人的艺术风格和通俗易懂的声腔特色有关,同时也与评剧演员多于其他剧种演员的现代戏演出实践有关.近两年,石家庄市评剧院一团在继现代戏<西柏坡>之后,又推出了一部反映下岗女工自强不息、自主创业的精神,紧扣时代脉搏的大型现代戏<月嫂>.观后让人感触颇深.……

群星璀璨 溢彩缤纷——简议省戏剧节参演剧目表演艺术特征

如果说"艺术是用诉诸感情的方式来表达思想".那么,作为以表演艺术为核心的戏剧,则是以演员在舞台上现实表演来向观众传达戏剧文本、导演的理念、语境及其他信息的.……

“红色的题材 绿色的生命力”——“2008福建省革命历史题材与现代戏创作研讨会”概述

为进一步推进我省革命历史题材与现代戏的创作,挖掘、发挥闽西红色戏剧的内涵、优势与特色,也为即将到来的我省第24届戏剧会演征文作准备,2008年1月9日至12日,由福建省艺术研究院、龙岩市文化与出版局联合举办的"2008福建省革命历史题材与现代戏创作研讨会"在龙岩召开,来自北京的戏剧专家及我省武夷剧作社的创作、研究人员与各设区市剧目工作室(或戏剧研究所)的负责人计32人参加了大会。会议期间。

收获的季节——2002年福建新剧目展演暨观摩研讨会概况

为展示我省近年来戏剧创作与生产的新成果,丰富人民群众的精神生活,为党的十六大召开营造欢乐、祥和的气氛,2002年10月19日至27日,由福建省委宣传部、省文化厅举办的2002年福建新剧目展演在福州隆重举行.

于传统中绽放的现代之花——评大型原创现代越剧《林巧稚》

《林巧稚》是芳华越剧院入闽都近六十年来的首部现代题材剧目,是一部编、导、演俱佳的作品,无论是对主题立意与角色形象的把握,还是对剧种风格特色的坚守,亦或是对情感基调与人物内心的琢磨,都体现出一种引领并贯穿于其中的对戏曲现代化路径的思考与尝试,反映出主创团队的深厚功底与艺术造诣。《林巧稚》的成功或指出了一条十分具有借鉴价值的戏曲现代化之路,它让我们看到,现代题材的作品也可以处理得非常艺术化,在弘扬剧种魅力的同时,塑造出动人、感人、育人的真人,讲述好值得传颂的事迹,是一朵绽放于传统戏曲土壤里的现代之花,无愧于"现代越剧"四字。

“纪念改革开放30周年”优秀现代戏剧本征文启事

从1978到2008年,中国的改革开放事业走过了三十年的光辉历程。这三十年,是中国共产党带领中国人民勇于实践,开拓进取,取得辉煌成就的三十年;是中国经济社会全面发展、城乡人民生活得到最大实惠的三十年;是中华民族迎来伟大复兴、中国的国际影响力不断增强的三十年。在这一波澜壮阔的历史进程中,有多少令人鼓舞的事迹值得讴歌,有多少可歌可泣的人物值得抒写,有多少沧海桑田的变化值得描绘,有多少舒心惬意的情怀值得表白……为回顾改革开放三十年的光辉历程,