崇高美学的现代变体——从康德到韦尔施

从关注优美到关注崇高的转变,是现代美学的一个显著特征。从康德开始,其崇高理论中的超验、反思和自治的崇高遗产一直被后人批判性地继承,展现了崇高美学的各种现代变体。阿多诺超越康德形而上学视角并吸收其崇高的自治性遗产,其理论彰显了现代艺术自治的崇高美学本性;利奥塔在阿多诺的基础上更是继承了康德崇高论中的超越意识和无限性观念,其理论揭示了现代艺术某种不可把握、不可感知的异质性的崇高美学表征;这些崇高理论都被韦尔施在后现代美学谱系中继承和发扬,其理论构筑了后现代艺术“超越美学的美学”“反审美”的崇高美学特征。

马克思法律思想中的现代性逻辑——基于现代性理论及后现代变体的考察

马克思法律思想中的现代性逻辑是在"现实—人—自由"的关系性概念中检视其法律与社会理论的各种"建构性"预设的可能性。就其本质而言,马克思法律思想中的现代性逻辑是联结西方现代性问题与后现代思潮的一个至关重要的"中介",它为理解马克思法律与社会思想的论述提供了整体性的历史与逻辑相统一视野,为修补马克思自身的"断裂"提供了可以理解的路径。

论历史剧《亨利六世》第二部中的早期现代英语变体

印刷术深刻地影响了现代英语的发展。《亨利六世》第二部于1594年、1600年、1619年和1623年先后用机器印刷出版,但其写作时间尚未确定。不一致的词语拼写与字母替换,作为一个鲜明的特点,表现在《亨利六世》第二部前3个四折本中。同时,词尾默音e是常见的拼写现象;基于语音近似的传统法则,早期现代英语的拼写往往可见读音近似的元音(群)或者辅音(群)的替换现象;合成词的分写、连写与省略,动词的拼写形式与时态,是该剧中英语语法最为显著的方面。

由工笔荷花作品看花鸟画构图形式的审美追求

荷花是中国花鸟画的传统题材,从古至今,许多画家创造出无数成功的佳作。本文通过对工笔荷花题材作品的品读,体悟花鸟画构图的形式美感,从花鸟画构图的传统形式与现代的变体两部分解析花鸟画构图的审美追求。

浅议色彩对中国画边缘性的拓展

色彩是绘画中流动的生命，也是世界性重要的绘画语言之一。中国画的传统色彩观受到了西方绘画光色原理的洗礼，在色彩、色相、种类与色域上得到了拓展，这种“色彩之变”是对中国画的一种观念技术层面上的“边缘性”拓展，也是中国画向现代转型的一个表征，色彩将成为未来之中国画发展的一种媒介剂和外部动力。