基于现代图像学视角的《草地上的午餐》研究

由潘诺夫斯基奠基的现代图像学为对图像表面和背后深意的解读和剖析提供了一种科学化视角。沿循现代图像学逐级深入的三大分析层次,马奈的《草地上的午餐》呈现出深厚的美术价值、象征意蕴和社会意义:前图像志层面的光色技巧和构图形式传达了印象主义风格;图像志分析层面的女性裸像重构暗含了马奈对女性审美的追求和对女性品格的关照;图像学阐释层面的个人主观表现宣扬了为艺术而艺术的理念,解构了古典绘画为历史而艺术的思想。

浅析列奥·施坦伯格的现代图像学理念

列奥·施坦伯格是一位对现代西方艺术批评界有着极大影响力的艺术史家、艺术批评家。施坦伯格最初以图像学艺术史家的身份活跃在艺术理论界,直到20世纪中期,他的研究兴趣才转向当代艺术批评。也就是在这之后,施坦伯格发展出一种以现代图像学著称,采用多元、多角度分析画面的全新方法论。

从转向到演化:W.J.T.米歇尔图像学研究的理论进路

自20世纪90年代始,视觉媒介技术逐渐完成了从电子技术向数字技术的转换,与此同时,学界也兴起一股以“图像转向”为主题的视觉文化研究热潮,W.J.T.米歇尔无疑是其中的领军人物。近年来,虚拟影像技术、大数据算法、生成式人工智能等新型数字技术系统的不断突破,再一次激发了人们对未来视觉呈现的想象。此刻,回看米歇尔对现代图像学的理论构想和阶段阐述,不难发现米歇尔在该研究领域的前瞻性,他关于生控复制及生命图像的隐喻,以及关于形象科学的系统性论释,打通了符号学、媒介学与图像学的边界,在完善从转向到演化的自身理论框架的同时,为当下诸多图像新样态和视觉新现象提供了重要的理论论证支撑,实现了现代图像学从认识论到本体论的体系建构。

马格利特与图像的消逝

在米歇尔的后现代图像学研究体系中,对雷尼·马格利特作品的分析使元图像的概念获得了另一种层面的意义。而当我们把马格利特的作品与米歇尔对其做出的解释放入后现代哲学的语境中,不难看出,其中实则隐含着图像转向的必然。而这也正是图像学在后现代必然呈现出的一种理论倾向——图像哲学的诞生,意味着图像的消逝。