后现代图画书中的母女关系与多维度阐释——以约翰·伯宁罕的“莎莉系列”为例

在《莎莉,离水远一点》《莎莉,洗好澡了没?》中,莎莉作为一个女孩,现实中必须服从于成人的权威,习得社会所期待的女性行为规范。但在她的幻想世界中,莎莉机智、勇敢、充满冒险精神。莎莉的母亲是压迫者,致力于培养女儿符合社会所期待的女性角色;同时她也是被压迫者,挣扎于满足母亲的角色却又力不从心。约翰·伯宁罕的"莎莉系列"图画书以开放式的文字与图像叙事将人物关系复杂化,虚幻与现实相互交融,含混的图文关系给读者提供了无限丰富的阅读体验。

现代图画书中的成人本位探析

现代图画书中存在着成人本位的创作观,因其受儿童本位论诞生与发展的先天环境不足、消费时代所带来的儿童文学对成人需求的迎合等因素的影响。改变此现象,应在尊重成人与儿童差异的基础上肯定童年及儿童文化的价值,寻找成人与儿童文化之间的共性。此外,图画书的创作出版还应充分尊重儿童的情感与意志。

图画现代主义的设计史深层意义探寻

图画现代主义是广告设计语言在装饰艺术运动和现代主义艺术综合影响下的过渡状态,它极大地巩固绘画要素在平面设计领域的地位,在现代广告视觉语言现代性转捩的过程中起到了承上启下的作用,同时它以特殊的形式主义语言表达了时代特有的精神内涵。

西方理论与中国表达——论中国原创图画书对后现代主义的疏离与吸纳

二十世纪后半叶,儿童图画书受到后现代主义思潮的影响,开启了后现代图画书的新时代。相比而言,中国原创图画书的发展进程有其特殊性,很少有典型的"原创后现代图画书"出现。然而原创图画书与后现代主义之间并非毫无关系,恰恰相反,原创图画书的现有成就与后现代思潮之间有着紧密的联系;而从全世界范围内的情况来看,原创图画书的未来发展也将与后现代思潮密不可分。本文着力探讨中国原创图画书与后现代主义之间的关系,分析原创图画书疏离于后现代主义的原因,以及原创图画书开始与后现代主义互动,演绎并吸纳后现代主义的可能性。并指出,原创图画书需要,也能够借助后现代主义文艺思潮来提升创作水准,发扬并拓展中国特色的民族文化和儿童文化。

美术国的理想--从新发现佚文重探早期李叔同的图画观

早年留学日本的李叔同是近代图画自觉的关键人物。笔者新发现的李叔同1907年的两篇佚文《图画概论》《西洋画科》,是中国近代美术史上的重要早期文献。这些佚文建构起完整的现代图画画法秩序,冲破传统国画的审美秩序,并将图画观在日本明治时期的兴起溯源到万国博览会所带来的美术竞争的时代背景。在这一宏阔的图画学视野中,李叔同于1890年代(日本明治二十年代)将“风景的发现”这一绘画命题引入中国,首次讨论了近代美术写生背后的三原色、四间色的光学原理。相比于同时期形而上的美术讨论,李叔同侧重形而下的图画教育体制的建构,并将图画教育的宗旨导向“世界一大美术国”的文明理想。这在近代中国美术思潮中开启了一条图画自觉的独特路径。

对现代儿童图画书中的多感官体验探讨

随着时代的不断进步,多元文化的融合已成常态。在这种背景下,家长对孩子的教育观、教育消费观也有所变化。而这种变化,也使消费者更加注重书籍所表达的内容、所承载的内涵和与儿童互动的方式。调查数据显示,当代家长在儿童教育及学习书籍购买方面十分慷慨。本文将基于儿童在阅读现代儿童类图书时的思维特征和行为特征,对图书中的多感官体验进行深入的探讨。