少数民族电影的文化主体性及其现代审美维度

作为多民族的文化共同体,中国的少数民族电影镜像源自不同少数民族的民族志,凸显出唯少数民族所独有的人文原生态景观及其地域风情与风俗,赋予中国银幕以文化多样性的巨大魅力,这恰恰是中国银幕所拥有的一种文化"软实力"。我国多民族电影的创作,无论素材的搜集,还是题材的开掘、主题的提炼,都不能游离于对主人公命运与性格的发现与创造,反映历史或现实矛盾的无限多样性,透过人的性格而抒写民族的"心灵史"。我国少数民族题材电影理应站在精神高原上发出呼唤,表现出其对锐意提升民族文化的主体性,并开拓电影的现代审美之维的渴望。新世纪刚走过它的第一个十年,我们需要以开放性的思维来面对现实,以中华文明的原创性来提升我国少数民族电影的精神品格,推动中国多民族共有的电影产业健康而可持续性地发展,不断拓宽我国民族电影在国际传播中的影响力,并使其以文化的尊严自立于世界电影之林。

新媒体艺术的现代性审美维度

现代性毫无疑问是我们这个时代最重要的焦点性话题之一。在众多艺术门类中,20世纪末诞生的新媒体艺术通过对各种传统艺术所进行的美学观念的改造,确立了自己现代性的美学方法和原则,形成了新媒体艺术的现代性审美维度。新媒体艺术的现代性审美维度主要体现在其突显的精神性维度和制度性维度这两个方面,而在这两个维度中又分别包含有机联系的若干个重要维度。在精神性维度中,新媒体艺术又包含了人的主体性的立体维度、解放维度、体验维度;在制度性维度中包含公共领域的自律化维度和公共权力的民主化和契约化维度。新媒体艺术审美现代性的内在维度分析,对于我们理解新媒体艺术在当代的复杂命运具有十分重要的意义。