自我·史诗·革命——瞿秋白现代抒情主体的建构

作为“先天下之忧而忧”的知识分子,具有独特生命体验的瞿秋白呈现出一个立体的抒情的自我形象。他不仅延续了中国文学感时忧国的抒情脉络,而且吸收、借鉴与转化苏俄文学,将其内化到中国革命中,开启了抒情与史诗交织的进程。瞿秋白牺牲前发出的“抒情”之音更展现了革命家的赤诚,表现了其对革命的坚守。

中国现代抒情小说的源头——论鲁迅的抒情小说

我国现代各种类型的小说,几乎都可以从鲁迅先生那里找到源头,抒情小说也是如此。伟大的现实主义作家鲁迅,为中国现代文坛贡献了多篇抒情小说,开了现代抒情小说的先河。收入《呐城》集的有《狂人日记》、《一件小事》、《头发的故事》、《故乡》、《兔和猫》、《鸭的喜剧》、《社戏》,收入《彷徨》集的有《伤逝》。这些小说曾有众多专家、学者论述评析,但很少从抒情小说的角度去研究,因此,也极少论及鲁迅抒情小说的贡献。笔者拟从抒情小说这一角度窥观探究以上小说的形式与特点,总结鲁迅对现代抒情小说的影响与功绩。

20世纪80年代以来“现代抒情小说”研究综述

20世纪80年代以来现代抒情小说的研究经过了作家的发现与重评,文本的细读,细部的专题研究,整体系统的宏观审视等开放的发展过程,在文体研究,思潮流派研究,文化研究等领域进行了多方的探索, 业已成为目前现代文学研究的重要领域。然而,研究中也存在着研究思路不够开阔,过于偏重个案研究、文体研究,概念运用混乱等问题,限制了研究的发展。

中国现代抒情小说经典——《呼兰河传》

在中国现代文坛上,萧红是一个才华横溢的作家,与同时代一些最具影响力、最多产的作家相比,她的风格是独树一帜的。她以与众不同的题材和文笔,创作出了为数可观的、超越时间和空间的不朽篇章,其中《呼兰河传》以独特的文体、新颖别致的语言和浓郁的地方色彩成为中国现代文学史上抒情小说的经典之作,感动了一代又一代读者。

展现生命自由情怀的诗性文化精神——江南文化与中国现代抒情文学

中国现代抒情文学的生成,与江南文化有着内在的关联。江南文化那独特的精细坚韧、柔美飘逸,而又略带浪漫、伤感的审美气质及其诗性审美意识,触动着现代中国人的精神隐忧,使现代抒情文学创作反映出现代中国由文化冲突而引发意义危机的现实境况,抒发出由文明失落而带来的民族苦难情怀,显示出在江南文化影响下,现代作家的创作总是蕴涵着整个民族文化的复兴所需要的巨大情感力量,并在文化转型的特定时期,起到了支撑着民族精神的一种特殊作用。

现代抒情散文构思的逻辑特质

构思是作者设计"如何写"的过程。构思时要开拓明晰的思路,设立巧妙的线索。思路是思想或思维的轨迹,是材料排列的顺序,是文章逻辑的核心。线索是作者组织材料的脉络,或描写、记叙的脉络。这些过程蕴含严密的逻辑性。抒情散文教学应在重视形象的叙述和描写的同时,挖掘其蕴含的逻辑认知特质,教师应有意识地引导学生认识抒情散文构思的逻辑特质。

日常生活场景与现代抒情诗——苗得雨诗歌漫评

多年前有一首叫做（《回娘家》的歌曲广为传唱：“风吹着杨柳嘛／唰啦啦啦啦啦／小河里水流得儿／哗啦啦啦啦啦／谁家的媳妇／她走得忙又忙呀／原来她要回娘家／身穿大红袄／头戴一枝花／胭脂和香粉她的脸上擦／左手一只鸡／右手一只鸭／身上还背着一个胖娃娃呀／咿呀咿得儿喂／／一片乌云来／一阵风儿刮／

失衡的天平——论中国现代抒情诗的情感特征

中国现代抒情诗的情感特征受到传统文化与西方文化的双重影响，从而传统的群体关怀与西方影响下产生的个人情感的抒发在中国现代抒情诗中均有所体现。由于各种内在、外在的原因，群体关怀在历时性与共时性上都有压制乃至压倒自我情感的倾向。

现代抒情诗意象特征及组合

《周易·系辞》曰:“圣人立象以尽意”,虽然这里的“象”指的是卦象,是某种抽象的观念符号或图形,但已与当今抒情诗领域中言及的“意象”有几分相通之处。最早把“意象”二字连用于诗论中并且提出艺术思维以意象为中心的是刘勰。他在《文心雕龙》的创作总纲“神思篇”中认为“烛照之匠,窥意象而运斤”。此后以“意象”论诗者逐渐多起来。在古代文论中,意象表现为情景物的交融,是艺术锤炼的结晶。

现代抒情小说的情绪形式美

我们可以想象这样一种空间:多向的线条交叉成立体的构筑,以物质的状态显现又让思维自由穿插其间,能够感受到空气的流动、音律的敲击和色味的诱惑,听任心灵以最大的限度拓伸,又柔软地缩成一团,幸福的青绿枝条就摇动着创作的手臂,从枝到叶都播放着鲜润的语言。——这便是作家创作中完全投入的心境与情绪。

现代抒情诗的绝唱——郑愁予诗歌《错误》赏析

丰富婉约的意象 ,含蓄蕴藉缠绵的意境 ;轻灵自由的表达无声写有声的技巧 ,建筑美和音乐美的形式 ,恰如宋词小令的风韵。

中国现代抒情小说的形式美

一任何文学作品,它所表现的人生内容总是通过一定的形象来传达的。中国现代抒情小说以它特有的形象选择和描绘方式,来传达它的情感美与道德美的人生内容。抒情小说将“美”提到很高的地位。作家们力图将美的内容与美的形式统一起来。表现社会生活与自然界中的美形象,成为中国现代抒情小说追求的美学目标。在有生中我发现了“美”,那本身形与线即代表一种最高的德性,使人乐于受它的统制,受它的处治。(沈从文:《烛虚》)各种事物都有它的极致。虎啸深山,鱼游潭底,驼走大漠,雁排长空,这就是它们的极致。(孙犁:《晚华集·黄鹂》)

论废名和沈从文的小说创作——兼谈中国现代抒情小说的特征

本文着重分析和比较了抒情小说的两个重要作家废名和沈从文的小说。首先从废、沈小说和传统文学的联系入手,划清了它们和郁达夫浪漫派小说、鲁迅乡土派小说的区别,然后又从思想意识、审美情趣、表现手法等方面对两人作了比较。在此基础上,联系以后的抒情小说发展,界定了它们的一些基本特点,还区分了它们之间的两种不同类型。

从“韵律节奏”到“联想节奏”:试论西方现代抒情诗的美学革命

浪漫主义文学革命之后,抒情诗成为诗歌的典型范式,在其后的历史中,抒情诗内部在继续着革命性的演变。抒情诗以"联想节奏"取代了在口传史诗基础上形成的传统"韵律节奏",其声音和意象成分也是一个诗人语词智性能力的构成基础。诗人在源点性冲动的基础上于构思和写作过程一体化的自发性工作机制中凭借语词智性能力成序,生成"存在物"般的新经验、新自我,和每一首诗歌的独特形式。正是创造之工作机制的不同导致了现代抒情诗和传统抒情诗外观上的巨大差异。

中国现代抒情散文的艺术构成及其发展(一)——现代抒情散文的抒情方式辨类

从现代抒情散文的抒情方式角度切入,考察、分析和归纳不同抒情方式及其抒情效果与艺术构成,概括研究其典型的艺术形态和艺术格局。

中国现代抒情小说的审美特征

中国现代抒情小说的审美特征陈克兰我们知道，情节叙事是中外古典小说艺术的重心之所在，是其主导的艺术功能，至于抒情，则为小说之欠缺而乃诗歌、散文之所长。但西方小说，至迟在启蒙主义或感伤主义思潮中，一些作品就已打上了比较浓重的抒情色彩，而自十九世纪浪漫主义...

失衡的天平——论中国现代抒情诗的情感特征

中国现代抒情诗的情感特征受到传统文化与西方文化的双重影响,从而传统的群体关怀与西方影响下产生的个人情感的抒发在中国现代抒情诗中均有所体现。由于各种内在、外在的原因,群体关怀在历时性与共时性上都有压制乃至压倒自我情感的倾向。

现代抒情诗时空论

当我们在漫长的中国诗史河流中游淌,就会发现古代诗杰们“才下眉头,又上心头”、“朝如青丝暮成雪”那种强烈的时间意识,同时也可以品味到“明月松间照,清泉石上流”那种“诗中有画”的空间观念。确实,自《诗经》问世,中国诗歌就具有鲜明的时空特点。那么,20世纪的抒情诗的时空表现是怎样的呢?本文的研究意旨正是为了回答这一问题。

现代抒情诗的传统构建--从波德莱尔、兰波、马拉美出发

现代抒情诗以其独特魅力区别于传统浪漫主义等诗歌,在诗歌史上占据一席之地。其体现出鲜明的现代性症候,与现代、现代性二词关系密切,要理解诗歌需明确现代与现代性的内涵。现代抒情诗更加注重诗歌的形式而非内容,在对之进行描述时必须使用不同以往的否定性范畴。诗歌具有不谐和音、专制性幻想与反常性等特点,由此传达一种独特的张力。现代抒情诗在波德莱尔、兰波与马拉美笔下不断发展,呈现出一种传统构建过程,这体现在诗歌的去人性化、宗教表现、诗人幻想与语言魔术等方面。