论“十字气论”对现代歌唱艺术的指导

本文通过对元代声乐理论家燕南芝庵《唱论》中的气息理论的分析，论述了“十字气 论”的科学性。同时，结合现代声乐作品的实例分析，指出在今天声乐教学与声乐表演活动中发挥 这一运气理论指导作用的必要性和重要意义。

浅谈现代歌唱的艺术表演

现代歌唱表演应是视听合一的,既要有感人动听的声音形象,也要有优美大方的舞台表演。美好的歌唱与“身形兼备”的舞台艺术表演相结合,才能使歌声更加传神,使表演更加形象化,从而才有更加感人的艺术魅力,这是歌声与形象完美统一的结果。因此,舞台表演是每一位从事歌唱事业的人都应该认真研究的问题。

相拥而舞的“技”与“道”--音乐美学在现代歌唱艺术中的作用探究

音乐美学的表现形式是多样化的。从哲学角度来说,阴与阳、虚与实在歌唱艺术中有着不可忽视的作用及地位,也是艺术领域中不可或缺的一种表现形式。“道”的涵义本是指通过自然发展规律控制着的事物的行进过程,“虚实转换”“形神合一”“由技入艺”都是音乐美学在歌唱中的具体呈现方式。歌唱艺术家在表演的过程中须对声音技巧进行灵活掌握,并把这种美学的观念运用其中,把“技”和“道”完美结合在一起,且上升到哲学的层面。这些歌唱艺术表现手法的再发展与延伸都具有重大的现实意义及审美价值,对我国歌唱艺术的再造也有重要的参考意义。

论现代民族歌唱艺术汲取戏曲演唱风格之显现特征

中国民族歌唱艺术的发展离不开传统戏曲艺术的某些因素，这些因素源自传统戏曲艺术中提炼的精华，而这些精华因素又将现代民族歌唱艺术注入了新的活力。本文着重从民族歌唱的声显、身显、神显三方面的特征进行分析探讨，并以表演和教学双重环节为切入点，表明：声显特征表现了民族歌唱的听觉艺术美；神显特征表现了民族歌唱的情感艺术美；身显特征则如绘画，让民族歌唱彰显视觉艺术之美。这些特征以传承、舞台表演等事实印证了，现代民族歌唱艺术汲取戏曲表演艺术精华的科学性。

歌唱现代

我们不歌唱过去，我们不歌唱未来，我们只歌唱现代。 歌唱从古以来之现代，歌唱现代的战斗，歌唱现代的创造，创造到无穷的将来!

歌唱现代

我们不歌唱过去，我们不歌唱未来，我们只歌唱现代：歌唱从古以来之现代，歌唱现代的战斗，歌唱现代的创造，创造到无穷的将来!

美声唱法的综合艺术美探微

美声唱法起源于欧洲,受到严格的诗歌韵律支配,是富有张力的音乐艺术表现形式。为提高美声唱法的科学性与准确性,演唱者必须合理运用多种演唱技巧,在充分理解歌词的基础上,灵活转换真声与假声,准确表达艺术情感。本文主要分析了美声唱法的基本特点与艺术价值,指出了在现代美声演唱艺术中常用的表演技法,并且总结了美声唱法的正确发声方法与训练方式。