民歌与大众:1970年代台湾现代民歌运动的左翼支脉

1970年代台湾现代民歌运动的左翼支脉,是1970年代台湾左翼文化运动中具有明显行动意识的的一支。李双泽的独立创作有意识地把底层群众作为对象,呈现了他在民歌与大众结合上的尝试,为日后带有左翼色彩的"淡江—夏潮"民歌路线做出了示范;夏潮的介入使得这一路线的发展在一定时期内得到了方向性,它在民歌演出的组织、与学院派争夺话语权及鼓励民歌创作上都做出了努力,体现其对民歌大众化的思考;在民歌走入民间过程中,由于缺乏有效生产机制及传播方式单一,在面对政治压力和新兴音乐工业的合围下,民歌运动的这条左翼支脉不得不面对中断的局面。

台湾现代民歌运动简述

台湾的现代民歌也称校园民谣和校园歌曲,是起源于台湾二十世纪七十年代,风靡于八九十年代的流行歌曲。前人对"现代民歌运动"中涌现的优秀歌曲研究有很多,特别是对校园民谣的优美旋律,纯真情感和易唱易学等音乐特点做了重点研究,而对于音乐与社会文化环境的关系等方面研究几乎是一片空白。本文试图从台湾的社会文化环境与音乐的关系这个角度探析台湾"现代民歌运动"的产生和衰落的根本原因。

“台湾现代民歌运动”时期歌词艺术特点分析

目前对“台湾现代民歌运动”的研究,多是站在宏观的角度,探讨这场音乐运动之于社会的发展,或是站在历史中某个人的角度探讨二者的联系,或是整合梳理该音乐运动时期的作品。而没有从歌词角度看台湾现代民歌运动,众所周知,歌词之于流行音乐的重要性,相较于作曲编曲,歌词更能够直观地显现出一个时期民众的思想与意愿,成为社会情怀与情绪输出口。故本文试图以台湾现代民歌运动时期歌词作品为主体,分析探讨其创作主题及创作手法上的艺术特点。