立体主义艺术与现代派建筑

在现代派建筑形成、发展的历程中,立体主义艺术扮演着一个重要的角色。本文试图从立体主义这个艺术流派的产生开始分析,探讨它是如何逐步形成自己的特点,又是如何逐渐推动和影响现代派建筑的。

从国际饭店到吴同文住宅——邬达克现代派建筑中的装饰风格研究

本文对上海20世纪30年代匈牙利建筑师邬达克(L.E.Hudec)的现代派建筑装饰风格进行了研究,从他的三个代表作——国际饭店、大光明电影院和吴同文住宅入手,深入剖析建筑师设计风格的形成因素以及风格转型的趋势特征,并在此基础上探讨了以上作品中神秘装饰符号背后的象征意义,以期更好地理解邬达克现代派作品中装饰风格的复杂性与矛盾性。

现代派建筑艺术博览 ——巴黎保卫区见闻

从凯旋门出发,沿戴高乐大道西行约10公里,来到巴黎西郊塞纳河的莱伊桥上,眼下的塞纳河是那样恬静清纯,两岸树木郁郁葱葱,沿岸泊着许多驳船,鸡鸣犬吠,颇有乡镇生活气息,使巴黎这条母亲河显得那样安详与端庄。

赖特与现代建筑运动关系另议

一直以来学界对于赖特在现代建筑运动中的地位存在两种不同认识。主流观点认同赖特属于现代建筑派。由于赖特一生建筑创作数量巨大、风格多变,职业生涯漫长,建筑理论独树一帜,的确很难与之以确切定位。本文通过分析国内外关于赖特的诸多文献资料,在背景、建筑创作手法、城市规划及思想理论等几方面比较了赖特与欧洲现代建筑先驱的区别,对赖特与现代建筑运动的关系提出了与主流观点不同的见解即赖特不属于现代建筑派。此观点意不在于将赖特逐出现代建筑运动,而是着意指出赖特成功的深层原因,希望给现代的建筑创作和建筑师提供一点启示。