隐秘而奇异的民族史学空间——论现代电影文学史料发掘整理与资源库建设

在现代文学史中,电影文学几乎处于被遮蔽的状态:无足轻重的章节、语焉不详的文字。电影文学叙述的结构性残缺,导致我们描述一个波澜壮阔的现代性进程时,认识不透,勾画不准。事实上,中国现代电影文学受制于现代文学的大脉络、大时空,贯彻着其主导诉求和文化使命,堪称其最精锐、最具感召力的文艺力量之一。现代电影文学资料的发掘整理,当以中国现代文学为主体,围绕电影文学创作(剧本创作)焦点和中心,对电影文学模态以及时代机遇、观念突围、创作者要素、评论活动与传播努力等,予以系统化发掘、整理校勘与研究,以构建动态而系统的中国现代电影文学全息图。重要的是:1.外部历史语境与内部艺术生成的双视角发掘;2.作家与读者:多元对话景观的复原;3.生产与消费的两重机制梳理;4.现代电影文学史与现代文学史的互文性观照。如此,既能为夯实学科基础,也能擢升中国电影研究动能,进而促进观念革新、人文情怀涵养。

《美国丽人》与后现代电影文学

后现代主义文化以独特的存在和发展特征影响着电影文本的发展,使电影文本从内容题材、叙事策略和手法运用等方面带有浓重的后现代主义色彩。《美国丽人》以中产阶级普通家庭故事为背景,运用后现代主义手法揭示现代生活人与人的问题,引人深思。

从诗语革命到电影诗学:论俄国未来主义和形式主义的视觉性

在文学理论的研究领域里,俄国形式主义通常都被视为以科学方法处理文学内在问题的倡导者。他们为文学研究树立了新纪律,主张文学研究必须以文学本身为目标,必须是一种独立自主的活动,而不是其他学科的附庸。与主流学界所呈现的上述形象恰恰相反,本研究发现,俄国形式主义者对"文学性"的理解和定义,其实与20世纪初新兴的电影影像逻辑和立体未来主义的视觉实验,有着紧密的历史因缘。因此,本文尝试透过大量的史料勾沉和文本分析,将俄国形式主义的理论观点重新置放在立体未来主义和构成主义等苏俄左翼前卫艺术运动的语境中,进行再解读;希望藉此点明,俄国形式主义在文学研究领域里所推动的范式转移运动,与苏俄左翼前卫艺术工作者在电影和绘画等视觉艺术领域所进行的实验创作之间的历史车翏车葛。最终,本文希望初步阐明,包含在俄国形式主义文学理论中独特的视觉经验或视觉性;并在结语部分进一步指出,隐含在苏俄左翼前卫艺术理论和实践中的文化政治意涵。