从《王贵与李香香》谈秦腔现代戏的创新

《王贵与李香香》是2017年宁夏演艺集团秦腔剧院创排的一部大型秦腔现代剧。《王贵与李香香》的成功并非偶然,它是当代秦腔导演对传统秦腔创新与创造性发展的代表,是传统戏曲艺术与现代戏曲结合的一次尝试,是中西音乐文化交流、融合、借鉴的成功案例。它延续了传统秦腔的唱腔与表演,在传统秦腔基础上有守正,有创新。本文从剧本、唱腔与音乐、表演与舞美等三个方面对《王贵与李香香》进行分析并得出结论,现代秦腔戏的创新对于戏曲现代戏的创作和经典题材故事改编有启示作用。

真事实 真情感——评秦腔现代剧《花儿声声》

秦腔现代剧《花儿声声》不仅开启了戏剧创新变革的模式,也让观众发掘了作为个体对艺术的独特审美要求。本文从审美角度出发,结合舞台表演、审美对象、音乐来评析《花儿声声》呈现出的特殊的美。

半世纪前,大树西迁 大型秦腔现代剧《大树西迁》

俗话说，树挪死、人挪活。这是说，树是不能挪动的，何况是参天的大树。

一部唱出人民心声的戏曲——试评秦腔现代剧《花儿声声》

《花儿声声》这部现代剧融合了秦腔与花儿两种极具地域特色的传统艺术形式,以女主人公杏花的爱情悲剧和马莲沟的变迁为故事主线,在弘扬惠民搬迁工程这一主旋律的同时,运用多种艺术表现手法,展示了粗犷的西部风情,唱出了人民的心声。本文主要论述《花儿声声》的史诗品质、艺术风格、叙事技巧、人物形象等方面的艺术特色,这些对现代戏的创作都有一定的启示作用。

探究人性的救赎与升华--评秦腔现代戏《项链》

秦腔现代戏《项链》面向现实,将主人公韩雪莹置身于一个欲罢不能、无法逃遁的"项链"事件漩涡之中,凸显现代人对个人操守的纠偏与升华。通过在戏剧性、唱词抒情、表演、舞台美术等方面的充分戏曲化,秦腔现代戏《项链》避免了简单的"话剧加唱",彰显戏曲艺术的独特魅力,成为近年来秦腔现代戏创作上的新突破之作。

现实与传统的交融——浅谈秦腔现代戏《李仪祉》中“传统戏曲形体”的运用

近年,戏曲舞台上出现了大量的“话剧加唱”现象,陕西渭南市蒲城县秦腔剧团创作演出的现代戏《李仪祉》则打破了这一现象。本文通过对该剧形体的运用、戏曲化的舞蹈、跟头的运用三方面的阐述,强调对传统戏曲的尊重和对传统程式的运用。

实虚互用 传神铸魂——评秦腔现代戏《易俗社》

秦腔现代戏《易俗社》以实虚互用的形态来驾驭如此厚重的题材,全景式地呈现了易俗社从初创时期至西安解放30余年间的发展历程与整体风貌,在舞台上书写出了易俗人的神采与魂魄。此剧的上演,为当代戏曲如何面对厚重庞大的历史题材提供了一定的参照,为戏曲艺术表现力的丰富做出了有益的探索,其中的艺术经验值得珍视。

陕西省戏曲研究院:擦亮秦腔文化名片 谱写当代文艺华章

2023年11月,陕西省戏曲研究院和榆林市委宣传部共同策划主办的“秦腔走进大湾区”活动圆满落幕,陕西省戏曲研究院携秦腔现代剧《生命的绿洲》和秦腔传统剧《再续红梅缘》赴广州、深圳、珠海巡演,大秦正声唱响魅力湾区,传统戏曲点燃文化自信,迅速在岭南掀起秦腔观演热潮,引起巨大反响……

“西秦腔”与庙会信仰的互动衍化——以西府三代名艺人侯烈、孙双田、吕明发师承为例

秦腔的形成发展有多种因素,如果单从近代以来西秦故地的戏俗遗风看,至少可知其衍化时序为“西秦腔”、西府秦腔、现代秦腔三个阶段。与此可为佐证的是西府三代名艺人侯烈、孙双田、吕明发的师承体系。“西秦腔”由一种声腔到一个剧种(剧目、表演体系)的形成,庙会信仰影响是一条重要因素;庙会信仰遗风不仅滋生、促进了“西秦腔”,互动衍化至西府秦腔,其对现代秦腔的发展也不容忽略,许多舞台绝活最早都出自庙会信仰的仪典中;而“西秦腔”声腔及表演风格则更多地传承保留于“陕西四路秦腔”中的西路秦腔(西府秦腔)之中,“西秦腔”在推动庙会信仰不断改进的同时,其声腔(梆子)亦流传广播至我国大江南北十余省。

新质发于旧胎:秦腔现代戏《血泪仇》革新“经验”略论

1942年毛泽东《讲话》发表后,为适应“人民文艺”的新要求,深受陕甘宁边区民众喜爱的地方戏秦腔,便积极参与到政治文化建设运动中,涌现了一批具有时代精神与现实动员效果的革命现代戏。其中,最有代表性的是由陕甘宁边区民众剧团马健翎创编的秦腔现代戏《血泪仇》。《血泪仇》用秦腔这一传统戏曲形式承载了全新的革命思想内容,更是在叙事、话语以及情感结构等层面革新传统秦腔艺术,为边区“人民文艺”提供了具有典范意义的艺术经验。

正剧的审美品格——大型秦腔现代戏《肝胆祁连》剧评

大型秦腔现代戏《肝胆祁连》改编自高金城烈士的真实故事,全剧语言本色当行,结构严密巧妙,矛盾冲突紧凑而富于艺术感染力。编剧以心天下的经世精神,聚焦历史时空,将信仰的力量贯穿全剧,生动演绎了高精诚成长为共产主义者的过程,使之成为一部展示以爱国民主人士高精诚和地方军阀势力代表韩起功为代表的两种力量的斗争与冲突的中国特色正剧。

戏曲现代戏对传统程式的当代演绎——略说秦腔现代戏《红梢林》的舞台表现

秦腔现代戏《红稍林》虽取材于陕西照金的革命历史,却并没有对历史真实给予简单地、片面地纪实性摹写,而是在创作演出中抓住中国戏曲的传奇性特征,依据大事不虚、小事不拘的艺术创作法则,又以无奇不传的艺术创作规律,用浪漫型的中国革命乡村叙事,表现出红色照金时代老区人民为革命做出的牺牲。该剧以全新的艺术阐释,崭新的具有创造性的程式化演绎,为我们展示了红梢林的时代风云,展示了方云霞一家不忘初心、牢记使命、执着于理想信念的精神操守和人格力量,具有革命史诗的品格氛围。

秦腔现代剧《楷模村》

剧坛剪影西演·西安市豫剧团经典大戏晋京演出2023年3月16日至20日,西演·西安市豫剧团联合河南豫剧院二团在北京梅兰芳大剧院演出豫剧《清风亭上》《三上轿》《黄金婵》与《春满梨园——戏曲名段演唱会》。

托举、拓荒与恋地:陈彦《大树西迁》的剧作精神研究

秦腔现代戏《大树西迁》作为陈彦“西京三部曲”的重要组成部分,自2008年首次上演以来便以其深刻的文化探讨和独到的艺术风格引起学界和观众的广泛关注。该剧以底层人物隐喻现实关怀为鹄的,以西部景象来描摹故土深情,以炽热情感来映射民族精神内核。《大树西迁》以托举姿态的情感铺陈,西部守望的文化深度,拓荒无畏的精神展现,表达了剧作家陈彦崇高的精神追求和超脱个人的家国情怀。

查明哲:当机会到来时请立刻抓住

2011年夏,人们迎来了建党九十周年。是时,京城各大剧院几乎都在上演从全国各地调来的优秀剧目,长安大剧院自然也不例外。陕西戏曲研究院排演的大型秦腔现代剧《西京故事》在京演出的最后一场开演前,我有幸采访了这部剧的导演、时任国家话剧院副院长查明哲。