基于“现代具象表现绘画”基础体系的方法论

绘画首先是一种观看 ,而不是归类 ,更不是定义 .在绘画中 ,如何去看和看到了什么才是重要的 .在分析代表性画家贾克梅蒂绘画的基础上 。

浅析原生态视野下广西黑衣壮题材在现代绘画中的表现

黑衣壮这一独特的题材为广西乃至全国的艺术家提供了丰富的素材,为绘画艺术创作提供了多种画面的可能,但现代化、全球化浪潮已成为现代绘画无法回避的现实问题,每一个处于现今环境下的艺术家都不可能置身于现代化和全球化之外去思索创作,一种地域文化的存在更需要来自现代化和全球化的洗礼并做出既立竿见影又饱含个人语言的回击。本文将通过分析原生态的广西那坡县黑衣壮聚集地的民族文化、服饰、样貌、风俗等,挖掘其中富有意义和价值的油画创作题材,结合油画创作实例以及现代全球化的需要,致力于地域本土文化与现代绘画创作交融发展的研究。

“以心观物”的求真——论现代具象表现绘画的“现象学”定位

现代主义艺术在经历百年喧闹之后,陷入了自身的困境。20世纪70年代末80年代初。现代具象表现绘画曾在欧洲悄然兴起。90年代始,我国部分画家也开始了对现代具象表现绘画的研究,但这种研究更多地是对绘画表面形式的模仿,理论研究也大多只停留在随感性、手抄式的形式上,对画家个人介绍多,横向比较及纵向分析少。这使得对西方现代具象表现绘画整体定位的理论研究显得尤为迫切。本文正是出于此目的,在通过对现代具象表现绘画的定义范畴、时代背景、发展脉络、哲学理论基础、总体特点及代表画家的个人绘画特色进行了较全面、系统、深入的理论研究后,着重指出现代具象表现绘画是以现象学的方式,构建新的视觉模式,去发现事物的"绝对真实",以心观物,物我相融。因此,它既革新突破了传统写实主义的客观再现,又摆脱了现代派艺术的困境,寻回了绘画艺术本身的价值和意义。而这正体现了现代具象表现绘画的主要成就。希望通过本文对上述问题的论述,能为绘画界进一步明确现代具象表现绘画的研究方向有所帮助,使今后的研究,能在领悟其真谛后将自我性溶入其中,而不是只停留于表面的模仿,使具象表现绘画真正成为自我"心物相印"的载体。

浅谈中国传统绘画构图对现代油画的影响

本文通过对中国传统绘画构图的论述，探讨了其对现代油画创作的深刻影响，以更好的推动现代油画的创作。