论现代装饰性工笔人物画的民族性

在东西方文化激烈碰撞的后现代文化语境中,如何认识艺术的民族性,是当代中国工笔人物画面临的历史使命。现代装饰性工笔人物画的民族性体现在:一、其民族文化心理素质是中国传统的“意象神”观;二、把现代装饰性工笔人物画作为文化载体的民族性研究,其民族性集成在装饰因素中。虽然现代装饰性工笔人物画异军突起,但是还存在继承与变异、民族化与国际化的矛盾。

当代工笔人物画色彩装饰性表现研究

当代工笔人物画的色彩更加注重个性化表达和创新性探索,呈现出多样化的艺术风貌。本文旨在探讨当代工笔人物画中色彩装饰性的表现及其艺术价值。通过对历史沿革的梳理,分析色彩装饰性在当代工笔人物画中的艺术特征、表现手法与技巧,并探讨其审美价值和实践探索。色彩装饰性在工笔人物画中不仅丰富了画面效果,还增强了作品的艺术感染力和主题表达。

装饰性:当代工笔人物画的表现手法

当代工笔人物画的题材广泛,表现手法多样,风格多元,在继承传统工笔人物画装饰性表现手法的基础之上大胆创新,吸收不同画种、不同艺术门类的优势,不断尝试和运用新颖的构图形式、个性化的造型、协调的色彩、丰富的材料和技法,使作品的画面具有感染力、冲击力。装饰性主要指一种美学上的趣味,当代工笔人物画家在进行艺术创作时,会有意或无意地将时代的审美潮流展现在自己的作品中。装饰性艺术表现在中国工笔人物画的发展史上发挥着大小不一的作用。

当代工笔人物画的装饰性研究——以女性题材为例

工笔人物画作为中国画的重要分支,自先秦的《人物龙凤图》开始,画中人物就采用线条勾勒的手法,造型精简准确,面部稍加赋色,作为装点。虽然《人物龙凤图》不能被称为独立的人物画,但装饰性已显现。从魏晋南北朝时期线条如“春蚕吐丝”的《女史箴图》,到唐代雍容富态“绮罗人物”的《虢国夫人游春图》,再到宋代画风工致、人物秀丽的《四美图》,以及明清时期线条工整、清新鲜丽的《王蜀宫妓图》,都表现出独属于当时时代的装饰性美感。清代画家石涛认为“笔墨当随时代”,在当代文化和审美发展的新形势下,工笔人物画的装饰性表现也在新语境中呈现出多元化的发展趋势。这种变化不仅是艺术本身的传承和发展,而且是时代的产物。该文从当代工笔人物画入手,以女性题材为例,从画面构图、人物造型、线条表现、色彩及笔墨技法等方面展开分析,阐述其绘画语言的装饰性,通过分析与整理当代工笔人物画的装饰性语言,进一步探讨当代工笔人物画作品的艺术情趣,以提升其审美价值和艺术价值。

工笔人物画的装饰性语言探析

装饰性是艺术作品的审美特征之一,它使美术作品拥有一种独特的魅力。装饰性语言在工笔人物画中的表现主要为线条组织的装饰性、图案运用的装饰性、意象造型的装饰性、色彩构成的装饰性。它不仅在古代传统工笔人物画中作用突出,在当代工笔人物画中也具有极高的艺术价值。

顾生岳工笔人物画中的装饰性语言

顾生岳是现代浙派人物画代表画家之一,开创了中国工笔人物画的新格局,其作品视觉冲击力与画面表现力都是学习国画艺术的典范,其画面所展现出来的装饰性也有着典型的特色。顾生岳的作品根据其整个绘画生涯的发展大致分为三个时期,以其中期的作品为主,对其绘画装饰性进行探讨。

装饰性绘画语言在少数民族工笔人物画中的运用

装饰性绘画作为艺术表现的独特形式,也是艺术家展现自我与他者的语言方式,其绘画表现手段贯穿工笔画发展的整个历程,呈现出异彩纷呈的形象样貌与时代特征。装饰性绘画是认识民族自身文化与艺术传播的重要载体,也是新时代下铸就多元并存的少数民族艺术的必要支柱。有关装饰性绘画语言的文献与图像史料种类多且题材丰富,但有关少数民族题材的装饰性艺术创作不多。基于此,该文采用图像分析与比较研究相结合的方法,通过对装饰性绘画语言的表现特征、审美倾向及其当代发展的深入研究,发掘装饰性绘画语言在少数民族题材工笔画创作中发挥的重要作用。

任艺人物画作品 我的工笔重彩人物画创作

工笔重彩画是一门古老又具有新生力的画科,一名合格的现代画家应始终将继承与演进作为工笔画探索的主体路径,在创作的过程中,首先需要解决的问题是如何完成重彩画在当代真正意义上的传承和转译。我曾尝试过多种方式将民族艺术与工笔人物画相结合,如与京剧元素结合的《梨园梦》,和民乐共鸣的《金童戏乐闹通明》,再如与传统皮影戏为创作灵感的《绛纱影中摇童年》,以及为北京中轴线申遗项目工程绘制的《广和遥音》等等。这些作品尺寸较大,集中在215cm×180cm左右,我试图在保持中国画以线造型的前提下尽可能多元地融入新技法、新材料、新语言。它们绝大多数为绢本重彩,绘制周期均在一年以上,画面上除使用传统矿物色、植物色为颜料层以外,我将丙烯、水彩、色粉、彩铅、油画色以及自己开发制作的元素结晶色运用到创作中.

浅谈传统工笔人物画与现代工笔人物画构图装饰性的比较

工笔人物画的历史悠久,是中国绘画的珍宝,它的特点在于具有一定的装饰性。中国工笔人物画自身所具有装饰性。这种装饰性的特点主要体现在画面的造型、线条、色彩、图案、材质等方面,画家利用现实中的实物,通过概括、夸张、变形来造型设色,以其特有的表现手法、构成法则及叙述风格来反映艺术家审美意趣和艺术家的艺术审美追求,是艺术家对艺术观念的一种表达手段和方式,从而构成了我们民族所特有的审美观。中国工笔人物画师站在继承传统又发展传统,借鉴外来文化又不同于外来文化的艺术交汇点上,创造出的新的绘画方式和技法。这种新的特点同时也丰富了工笔人物画的装饰性。但是要"立足中华,面向世界",我们要用深厚的传统文化做底蕴,关注当前的生活和人文背景,做到形式和艺术的统一,在民族性的基础上寻求发展,既要尊重民族艺术的独特性,体现中华民族的审美心理,又要反映现代人的内在精神追求,把传统精神与现代语言有机结合,丰富工笔画的装饰性,才是发展的必由之路。

论工笔人物画色彩的装饰性

中国工笔人物画色彩与装饰性有着悠久的渊源。何为装饰性,狭义即装点修饰,广义泛指统一中有变化、调和中求对比的画面效果。我认为中国传统工笔人物画色彩不追求逼真的效果,仅表现对比变化、浓淡深浅,赋色追求主观理性化、单纯平面化。

浅谈中国工笔人物画的装饰性

中国工笔人物画的装饰性具有深刻的历史渊源。主要表现在线条、构图、色彩以及人物造型等方面。它追求的是一种源于现实但高于现实的和谐、统一、概括、富于韵律感的装饰美。工笔人物画的创新,仍然要在这种装饰美的基础之上加以拓展。

“工”取其质“美”取其饰--谈中国工笔人物画的装饰性特征

工笔人物画是中国画中历史最悠久的画体，它的形式特征之一是装饰性。从线条、构图、色彩等方面进行探讨，对工笔人物画的装饰性特征进行理性分析。分析了中国工笔人物画装饰性风格发展的核心动力，即“工”取其质，“美”取其饰的审美观，论证了装饰性特征在中国工笔人物画中的重要性。

中国工笔人物画造型的装饰性

中国工笔人物画的装饰性具有源远流长的悠久历史,以其独特的艺术魅力,营造出一种单纯、和谐、高度提炼的具有东方韵味的装饰感。中国工笔人物画此种技法特性是其与西方以光色体面造型写实人物画有本质区别。本文从以线造型、平面化造型、程式化造型、主观化造型四个方面论述了工笔人物画造型的装饰性。

当代工笔人物画的装饰性表现

中国工笔人物画历史悠久,是中国绘画的宝贵财富,并且具有独特的装饰性特点。随着时代的变迁、西方美术的影响与绘画工具材料的进一步发展,当代的工笔人物画在构图、设色、线条、图案、肌理等方面都显示出了明显的独特的装饰性特点。

装饰性在工笔人物画中的运用

工笔人物画以人物为主要表现对象,以单纯的线条勾勒作为造型手段,以色彩分染、罩染、烘染等手法表现物象,是中国传统绘画中的重要科目之一。它从线条的组织、色彩的运用、墨色变化、细节刻画以及构图的安排和变化等方面都充满了浓郁的装饰性,这种装饰性是将现实生活中的物象,按其本质特征和客观规律给予加强、取舍、夸张等艺术手段进行再创造而得来的,使画面具有装饰美感和艺术性。

国内工笔人物画研究领域研究综述及展望——基于CiteSpace图谱的可视化解析

该文作者以中国知网中2002至2022年间736篇国内工笔人物画相关文献为研究对象,通过Cite Sacep软件绘制科学知识图谱并结合使用文献计量法,梳理我国工笔人物画的基本状况、发展路径、研究热点及核心特点。经研究分析,国内近20年的研究基本围绕工笔人物画的主要特征、教学以及主要画家等展开,这或许已经成为当代学术界研究的前沿领域。当代国内工笔人物画研究多聚焦于工笔人物画融合、教学、写实性等领域,并交织着传统与创新的发展关系。该文作者分析工笔人物画研究目前存在的问题并提出对策,对其未来研究与发展作出展望。

论工笔人物画的装饰性

中国工笔人物画是传统绘画中不可缺少的一部分,它历来注重线条的韵律感、构图的平面化、造型的具象性、色彩的主观性,而这些方面无不体现出工笔人物画的装饰美。工笔人物画以灵活多样的手法在线条、色彩、构图等方面营造出一种独特的装饰美。工笔人物画来源于生活又高于生活,有着富于韵律感的装饰特征。

当代工笔人物画中的装饰性

工笔人物画中大量装饰语汇的运用,体现了当下人们的审美观念和时代特色,它极大地丰富了工笔人物画的面貌。如此,对工笔人物画中装饰语汇的分析就变得尤为重要。

随心遂愿 妙超自然——浅析中国工笔人物画的装饰性风格

笔者从阐述中国工笔人物画装饰性风格产生的条件和其存在、发展及影响等多方面的问题出发,分析了中国工笔人物画装饰性风格发展的核心动力,即"随心遂愿,妙超自然"的审美观,论证了装饰性风格在中国工笔人物画中的重要性,为今后人们对中国工笔人物画的研究明确了目标。

工笔人物画的“装饰性”和“绘画性”

工笔人物画是中国传统绘画史上最渊源流长的一个画种，在春秋战国时就得以确立，汉唐时期最为鼎盛，到宋元以后逐渐衰落，以至于明清时期几乎跌入低谷。究其原因是多方面的，既有工笔人物画创作本身的原因，更由于外部社会的变迁，尤其是文人画的崛起，与当时的时代精神更紧密契合，而挑战着工笔人物画的画坛主宰地位。新中国成立后，工笔人物画仍然备受冷落，但一些老一辈工笔人物画家矢志不渝，孜孜以求，