中国现代都市文学论纲

随着现代意义的都市在中国的崛起,一种以都市为描写对象的新型的文学类别——都市文学在现代中国文学史上悄然出现并迅速发展起来,成为20世纪中国文学一道亮丽的风景。探求都市文学的发生、发展,研究都市文学的品格、特质,无疑具有很强的理论价值和文学史意义。这里登载的三篇论文,或从宏观角度揭示了中国现代都市文学的阶段性特征,或从微观角度剖析了都市文学发展过程中有意味的种种现象,有较高的学术价值。本刊希望借此专栏(本期当然只是一个开始)推动尚有不少言说空间的都市文学研究。

现代性视野中的现代都市文学

现代都市文学的发展与现代性诉求的嬗变具有密切的逻辑关联。以群体意识为核心的前现代性与启蒙现代性、审美现代性共同"在场"营造了多元对抗的文化 审美格局,三者的不同矛盾形式与消长的规律,内在地决定了现代都市文学由萌生到分化再到成熟的演变轨迹。

中国现代都市文学阅读:意义与方法

中国现代都市文学引起研究者重视并开展多方面研究已经有20多年历史,但是究竟什么是现代都市文学,为何阅读现代都市文学,如何阅读现代都市文学,人们的认识并非那样清晰,还有继续探讨的必要。特别是今天现代都市文化建设迅速发展的时刻,青年人要想培养真正现代的世界观、人生观、价值观和审美观,成为一个社会所需要的"现代人",厘清现代都市文学的概念,明确现代都市文学的意义,并从中获取现代都市文化启示和审美营养,尤其必要。

论都市与中国现代都市文学

广义的都市指人口多的大城市,它一般情况下都是一个国家、民族或地区的首都,即政治、经济、文化中心;狭义的都市则指现代性特强的大城市,它只能是世界现代性发展充分成熟时期的产物。现代都市文学就是具有现代都市审美意识的文学,现代都市审美意识是对现代都市及其人生的审美反映,带有去乡村化审美、去庸常道德化审美、去恶名化审美的特点。中国现代都市文学在全球化背景下产生,可以分为通俗都市文学、高雅都市文学和雅俗互动互融都市文学三种基本类型。由于中国的现代性发展并不成熟,中国现代都市文学的成就相对较小,且始终处于现代中国文学的边缘。

“都市里的陌生人”——析施蛰存的小说视角兼谈现代都市文学的一种审美特征

在小说创作中,小说视角往往体观着小说作家的审美倾向和艺术个性。正是在这种美学意义上,我们对施蛰存小说发生兴趣,不仅因为循着作家的小说视角,能使我们更准确地把握施蛰存小说的艺术形态特征,而且,能够从中窥见现代都市文学的某种审美特质与艺术品性。

论中国现代都市文学的境遇问题

自晚清以降,独具前现代性的都市文学在中国本土语境中开始诞生。但自诞生起,朝着现代性方向发展的都市文学一直生存于"夹缝"且挣扎的处境当中,并且积极地去寻求自身的解放。本文就试图阐释都市文学在这一过程中的境遇问题。

张爱玲现象与现代都市文学

陈思和在《民间和现代都市文化一兼论张爱玲现象)(《上海文学》1995年10期)一文中指出;张爱玲不是某一个阶级或阶层的代言人 而是综合了都市现代化进程中旧的不断崩坏、新的不断滋生、旧与新又不断转化的文化总体特征。

现代都市文学的发展与《子夜》的贡献

日本现代文学大师厨川白村在《西洋近代文艺思潮》一著中指出:“随着自然科学的进步,而有各种机器的发明,导致工商业的显著繁荣,自此农业渐次失其势力,换言下,因工厂的众多和交通工具的发达,使许多人纷纷离开乡下封都市谋生路,尤其受过教育又有活动能力的乡下人更希望到城市施展其抱负或者享受灯红酒绿的生活,因而使城市日益繁华。”这一社会发展趋势使欧洲近代文学的题材与风格出现了显著的变化。“近代的歌洲文学就是都市文学。

穆时英现代都市小说的意象世界

穆时英的现代都市小说营造了丰富的意象,并形成多个意象系列,包括颓废女人意象、孤独丑角意象和喧哗都市意象,这些意象所体现出的思想理念,既表现了现代都市的喧哗,又揭示了都市人的孤独与颓废,从而与西方19世纪末的文学思潮"战栗和肉的沉醉"及"忧郁的末日感"相契合,达到了一种文化精神上的同构。穆时英是一个具备了都市的灵魂、都市的感觉、以及都市的表现技巧的现代都市作家。中国现代都市文学是由穆时英开始走向成熟的。

《现代都市小说纵横》序

由于中国历来是一个以农业文明为主的国家,城市文明较之西方,发展缓慢得多,其程度也很不充分,因此都市文学发展缓慢,其成就远远无法与反映农村生活的乡土文学相比。但是中国进入现代以后,随着社会生活的日趋工业化、文明化、都市化,现代都市文学毕竟逐步兴盛起来,它已拥有自己的作家群,有了自己的表现领域,赋予了独特的美学品格,成为了新文学极有特色的一部分。在当今我国开放事业蓬勃发展,都市文学日益繁荣并急需充分发展之际,如何吸取中国已有都市文学发展的经验,获取都市文学的新观念,使都市文学能适应当今都市和都市文化迅速发展的需要,是要认真探讨的问题。漆咏德在硕士毕业论文基础上撰写成的《现代都市小说纵横》一书在很大程度上满足了上述要求,也是中国都市文学研究不可多得的著作。

论十七年工业题材小说的“前现代”质素

中国现代三四十年代的都市小说流脉在进入五十年代以后发生断裂，这已经成为研究者们的共识。革命对现代城市的偏见及其在重返城市后对之进行的社会主义改造使十七年工业题材小说的书写范围被严格窄化为工业领域的生产斗争，工人阶级取代现代都市文学中的摩登男女、庸碌市民而成为城市生活的主体。

醇厚幽默的小城故事——读刘春来长篇新作《办事处》

关于小城文学是最近几年文学界提出的一个新命题。这一概念是指那些描写小城市或小城镇生活的文学作品。这种文学作品在生活内容上关涉城乡，介乎现代都市文学与传统乡村文学之间，具有一种鲜明的过渡性色彩。在当今中国的城市化进程中，这种过渡性具有十分普遍的意义。从地域上说小城是一种介于传统乡村与现代都市的过渡性地域空间，从文学表现的内容来看，小城文学是反映当今居于这类地域空间人们生活的画图。刘春来最近创作的长篇小说《办事处》就是小城文学中的一部优秀作品。

后革命时代归来的张爱玲——意识形态转变与八九十年代张爱玲的复出

八九十年代张爱玲在知识话语和公众视野中的重新回归与时代背景下社会意识形态的转变有着内在的逻辑关联。张爱玲作为现代都市文学的创作,其都市本位的意识形态立场与革命所确立的具有合法性的政治意识形态存在着对立性的分歧,她的离去与归来为我们审视八九十年代社会意识形态转变及其内在逻辑提供了一个非常有效的文化视角。

“将真和美歌唱给寂寞的人们”——《梅雨之夕》的人生意向与美学意蕴

施蛰存是二三十年代崛起的“新感觉派”的重要作家。他的创作,在挖掘和表现资本主义化的现代都市的孤寂情绪与病态心理上,拓展了中国现代都市文学的一爿独有的天地。并且在艺术上,借鉴和吸收西方现代派文学的表现手法,把文学反映生活由原来的单一注重外在世界,推向了人的丰富复杂的内心视境,大大革新了传统小说的艺术形式和艺术方法。特别是他的心理分析小说,把人的潜意识、隐意识、变态心理以及更复杂、更微妙的心理质级,契合为一种特定时期的时代情绪与社会心理,并提升为一种能反映人类特定情绪体的具有审美价值的精神现象。《梅雨之夕》正是这方面的代表作。

诗意飘零——解读张爱玲

失家者的悲苦 张爱玲首先是一个失家者。 家的意义这里主要是指家庭,系一个社会学的概念和社会关系的单位。虽然自降生之日起我们就注定要在生命的旅途、“在路上”奔走,但家却时常把我们从“路上”拉回来,与“外面的世界”暂时地间离开来。这是一个憩歇和休整的处所。在正常的情形下,它除了物质上的供给和保障外,还给我们安全、亲情及温暖之类的精神滋养。我们生命的绝大部分是在家中度过的。在这个意义上的家,张爱玲也曾数度拥有过,但不幸都一一失去了。

孤儿的流浪与成长——论20世纪中后期台湾文学中的“孤儿意识”

台湾地区与中国大陆之间，一直有着难以言尽的复杂关系。在台湾文学中，这种关系常常体现为一种远离家乡、漂泊无依的“孤儿意识”。具体来说，日据时代，在亡国危机之中，台湾文学中产生了许多孤儿形象和寻找精神原乡的主题；在1949年之后来到台湾岛的外省作家笔下，国别归属的模糊又与“家”的失落叠加在一起，形成了独具特色的眷村文学和外省文学；在现代都市文学中，年轻作家干脆走向了书写孤苦、探寻原乡的反面，试图以反传统、反父权的方式找到自己的历史立足点。如果将台湾地区看作离家的孩子，其文学的发展脉络大概遵循“找寻一质疑一出走”这一线索。其中数次转变的缘由，并不仅仅是时间的流转、岁月的变迁，更牵扯到许多难言的政治、社会、历史因素。

新书架

《多棱镜下》,作者吴福辉,人民文学出版社2010年2月版。著者从自己新世纪十年的文章中精编而成。全书分为七辑,第一辑＂文史寻迹＂,从文学史研究的层面讨论那些历久弥新的话题,无论是30年代左翼、京海派文学的分野,还是现代都市文学、自由主义作家,以及清末民初白话文的多元准备,贯穿着著者放开眼光,保持审视者的距离,在回到历史现场的同时又秉持着文学史研究之当下意识的学术深度和个性。

风尘坦途

我熟悉很多热爱文学的人,虽然他们看起来各自不同,但我信赖他们。如同我深信一颗饱满的谷粒是记录一滴汗水的另一种方式,艰苦的劳动必得收获。即便田野荒芜,尘世的收获渺茫,笔耕者还有一方心田可拥有。那些欣然奔赴在文字道路上的人,他们是怎样的一群人呢?他们有着赌徒般纯粹的气概,如阿赫玛托娃在深夜静候那手持诗笛的缪斯,她等待着她的来临,好像生命十分危险,以至于荣誉、青春、自由她都愿拱手奉上。他们的创作或许只是出于对文学对美的迷恋,萌生于被一则短章或一抹晚霞点燃的美的情愫。选择文学是选择了一条大道,一条通向真善美的坦途。