现代音乐思潮对话录

一代青年作曲家正在崛起为了让更多的人理解他们,知道他们是怎样想的,怎样看待自己和周围的世界的,在文艺研究编辑蒋力的倡议下,去年夏天,

儒学传统与现代音乐思潮

中国现代音乐思潮虽然事实上早已随着“文革”的终结而终结了,但如何对这一曾在我国音乐艺术发展中有过巨大影响的理论现象以应有的历史反思。

音乐舆论导向上的严重失误——评《现代音乐思潮对话录》

1986年4月,中国音乐家协会的机关刊物《人民音乐》改版,组成了新的编委会,任命了新的主编。新改版的第1期刊物(即1986年第4期)发表了“刊头语——”《致读者》。该“刊头语”十分强调刊物的“评论性”,要求“

李西安与现代音乐思潮及歌剧创作

从与青年作曲家的代表人物对话,支持、点拨他们的创作,到支持青年导演倾力执导中国歌剧,传承并创新,李西安站在思想者的高度,成为"中国乐派"的一个建设者、践行者和推动者。

关于无调性音乐视唱训练的设想——试用序列原则训练无调性视唱

二十世纪的音乐以其众多的流派,形形色色的风格及前所未有的创作技法形成一派空前繁荣的景象,令人目不暇接。在此现代音乐思潮冲击下的每一个音乐人材,都将不可避免地要了解、接受、学习及运用近现代音乐的风格及其创作技法。因为,无论是作曲专业,还是声乐、器乐专业,他们将来所接触的不仅有传统音乐,而且会有现代音乐。如果一个作曲者在谱面变为音响之前,大脑里面完全想象不出自己所写的音乐的效果,或想象的效果与实际音响相差千里,其后果可想而知;

马克思主义文艺理论的中国化与音乐艺术对象化

"马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮"是一个音乐思潮史课题。然若要运用马克思主义经典作家文艺论述之"矢"来射中国近现代当代音乐思潮之"的",就必须科学阐释马克思主义文艺观的中国化和音乐艺术对象化这两个贯穿全篇的核心命题,以切实解决本课题内在研究思路的两个对象和两个坐标问题。

新音乐史家与现代思潮研究——明言新著《20世纪中国音乐批评导论》读后

明言新著《20世纪中国音乐批评导论》是一部有较高创新价值的现代音乐思潮史书,作者在处理史实、史料、史学、史识、史胆、史观、史笔、史境之相互关系上均有建树,但也存在某些不足。对新音乐史家而言,在近现代、当代音乐史及思潮研究中确立的“史实第一性”原则,科学把握史料,在唯物史观统领下正确处理史学、史识、史胆与史境之双向互动,是影响乃至决定史家手中之笔在多大程度上忠实于历史、把握其规律并使之具有学术风骨的必要条件。

马克思主义文艺理论的中国化与音乐艺术对象化——《马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮》绪论

"马克思主义文艺观与中国近现代当代音乐思潮"是一个音乐思潮史课题。然若要运用马克思主义经典作家文艺论述之"矢"来射中国近现代当代音乐思潮之"的",就必须科学阐释马克思主义文艺观的中国化和音乐艺术对象化这两个贯穿全篇的核心命题,以切实解决本课题内在研究思路的两个对象和两个坐标问题。

评新潮交响乐

评新潮交响乐石城子一、“新潮”音乐的兴起对新潮交响乐，我国音乐界惯称──“新潮”音乐。进入新时期，实行对外开放以后，中外文化交流逐渐活跃，在无需翻译的所谓“国际性通用语言”的音乐领域，尤其是交响乐领域，这种交流更是日趋频繁。西方一些国家的音乐表演团体...

评新潮交响乐

评新潮交响乐石城子一、“新潮”音乐的兴起对新潮交响乐，我国音乐界惯称——“新潮”音乐。进入新时期，实行对外开放以后，中外文化交流逐渐活跃，在无需翻译的所谓“国际性通用语言”的音乐领域，尤其是交响乐领域，这种交流更是日趋频繁。西方一些国家的音乐表演团体...