现实空间·想象空间·梦幻空间——小议中国现代异域小说

从现实空间、想象空间、梦幻空间的联系和区别的角度考察中国古代异域小说和中国现代异域小说的区别,以及中国现代异域小说创作中存在的问题。认为:中国古代异域小说是借助对异域的想象创造一个梦幻空间,并以此实现对现实空间的超越。中国现代异域小说中的“异域”,已经不是小说家杜撰出来的一个梦幻世界,而是作者生活过的现实空间。中国现代异域小说要取得真正的成功,必须以艺术的想象空间实现对本民族现实空间和异域现实空间的双重超越,并且不能是人为地抹煞不同现实空间的实际差别和距离为前提的虚假超越。

电影的现实边界、都市心理与梦幻叙事——《盗梦空间》(Inception)的启示

电影作为产生于现代文明之都市文化中的第七艺术,历经百余年的发展,其生产制作、发行放映和评论研究也都以现代都市为中心,这一切都是因为现代都市的资本运作、商业消费和文化氛围为电影提供了良好的生存条件。但是随着现代都市的高度发达,电影却不断地加强了对都市文化的反思和批判,对人与自然的生态关系、人与人的社会关系以及人与自我意识的心理关系进行了前所未有的深刻呈现。《盗梦空间》(Inception)从电影的现实边界、都市心理和梦幻叙事等角度阐述电影与都市的关系,这种较为成熟的关系阐述对中国电影能够产生某些启示。

论阿莉·史密斯《冬》的叙事空间

当代作家阿莉·史密斯在苏格兰文坛颇具影响力,《冬》体现了作者创新实验的写作手法,以大胆高超的空间构建技巧冲击了传统文学惯例。该小说文本时空交替纵横,象征了多种空间寓意,聚焦了多重主题。本文通过分析小说的空间跳跃性与情节发展、现实与梦幻交织的空间以及空间寓意,激发读者积极感知文本空间,获得构建空间文本的参与感,并探讨叙事空间折射出的社会变革和时代黑暗。

动画电影——超现实意境的天然载体

超现实主义动画大多取材于现实和梦境,没有完整的情节,甚至对角色的种种怪异行为和片中出现的奇特符号不知所云,往往通过推拉镜头、光影深浅变化、影调变化以及眼睛的变形等多种表现手法共同实现由现实进入梦境、幻境的转变;连续的跳切、镜头的翻转,利用墙角强化调度的三维感,利用贴图式的人物从顶上移动玩弄维度游戏,造成怪异的维度混杂的印象。在很多时侯,动画中的超现实主义意境不是去看,去听,而是在体验。

现实空间·想象空间·梦幻空间——沈庆利《震撼于“别一世界”》序

沈庆利这部专著是专门研究中国现代异域小说的。按照沈庆利自己的界定，不是通常意义上的外国小说，而是中国现代作家以外国为背景的小说。（为自己所使用的概念做出自己的界定，这在学术研究中是允许的。）

坑与塔——安德烈·普拉东诺夫小说中的政治神学及其修辞

一、乌托邦与基坑——苏维埃的空间神学乌托邦问题首先是一个空间问题。"乌托邦"一词本身即是一个空间隐喻,尽管它是一个否定的空间。当我们说"乌托邦空间"的时候,这本身却是一个悖论。它是这样一个"空间"——一个将虚与实、有与无、梦幻与现实、狂想与实践等对立的范畴螯合在一起的怪异空间。它的存在即是虚无,而且,它将子虚乌有视作实体,并且由此派生出种种变体。