试析新写实小说的现实主义原则——以池莉小说为范本

上世纪八九十年代,当以追求精神维度为旨归的现实主义题材陷入困境而新潮小说也趋于疲软的情况下,以追求实利为内核的新写实小说腾空而起并蔚为大观。作为代表人物——池莉,正是在新的现实主义原则下,描摹出了市民社会的庸常生活与凡俗人生,并提炼出了新的市民精神。因此,新写实仍然是现实主义文学在新的历史条件下的延续与传承,是对现实主义的回归与深化,并且其精神内核与写作风格丰富了现实主义创作园地,并依然或隐或现地影响着当今文学创作。

略论曹雪芹的现实主义原则

现实主义在我国文学中有着悠久的历史传统。对于现实主义文学的一些基本特征，我国早期的文艺批评家曾以种种形式做过探讨和说明；到了魏晋南北朝时的刘勰，从反对离开现实徒设词藻的形式主义文学出发，提出了“为情者要约以写真”的要求（见《文心雕龙·情采》），就把真实地反映现实做为现实主义的根本要求明确地规定下来了。唐宋以后的文学家对于文学与现实的关系虽做过多种探讨，但由于他们多注煎于诗论、词论，对于蓬勃发展的小说、戏剧等通俗文学常常不屑一顾，因而他们不能在我国现实主义文学高度发展的基础上做出较科学的总结。

现实主义原则被拆解代换

张业松在《新写实:回到文学自身》(《上海文学》1993年7月号)一文中指出:“文革”后大陆文坛事实上一直在努力寻求这样一种新的美学原则。经过各式各样“伪现代派”的激烈对抗、反叛、实验和探索,现实主义原则的一些构成因素一直在被不断拆解代换。如所谓“反英雄”和“非英椎”,实际上是针对“典型”而言的;

坚持革命现实主义原则,反对“四人邦”主观唯心主义的创作论——读恩格斯致玛·哈克奈斯信的札记

一八八八年四月恩格斯给英国女作家玛·哈克奈斯的信,是马克思主义文艺理论的宝贵文献之一。在这封信里,恩格斯根据无产阶级革命斗争的需要,针对当时流行的所谓“社会主义”文学所存在的缺陷,论述了文艺真实地再现现实、真实地再现典型环境中的典型人物以及现实主义文学的历史使命等问题,提出了文学艺术中现实主义的一些重要原则,使现实主义这一传统的创作方法奠定在科学世界观的基础之上。坚持恩格斯所提出的原则。

新中国电影人物的变迁──现实主义电影表演创作美学原则的流变历程

本文以中华人民共和国成立以来历代电影工作者所摄制完成的故事影片中所塑造的电影人物形象的变迁为依托，着重探研现实主义表演创作美学原则在历代电影表演艺术家们的电影表演艺术创作中所呈现的不同形态，以及虽然在具体的创作方法和创作风格等方面均有不同、但是在他们所创造的屹立于中国影坛历来为人们所称道的典型人物形象的背后——现实主义表演创作美学原则对中国电影艺术创作所始终发挥着的内在的规律性影响。本文试图通过对新中国电影艺术创作所历经的“十七年电影”、“文革电影”、新时期电影（80年代）及90年代电影等四个特定的与时代社会政治、经济、文化密切相关的历史时期来关注现实主义电影表演创作美学原则的流变历程，以能动的、发展着的美学视点来探研银幕典型人物形象的创作规律和经由表演艺术家们的创造性劳动所赋予的人物形象的美学深度的植变内涵。

电视剧创作与现实主义原则

塑造典型环境中的典型人物,是现实题材电视剧的生命力所在。悬念有根,思想才有力量。剧作只有具备了"真"的品格,"正"才有价值观引导性;只有具备了"正"的品性,"真"才有现实的批判力和针对性。坚守现实主义创作原则的根本,在于艺术创作者的创作态度,只有"诚"的态度,才会潜心挖掘艺术资源,找到"独"有的创作手法,生成"彩"的艺术效果。

从语境延展中的问题意识到现实主义美学原则——关于周景雷学术研究的一个方面

坚持在文学批评和理论研究中突出语境延展中的问题意识,注重现实主义美学原则是周景雷学术研究一以贯之的立场。从社会主义文艺研究到《讲话》接受史研究再到现当代乡土叙事研究均体现其遵循现实主义美学原则的立场,使理论视野与个案分析完美相融合的特色。《讲话》的现实主义美学原则表现为作家关注现实生活的审美态度和民族化与大众化相结合的特色;社会主义文艺反映不同历史时期表现人民群众生产生活的时代精神;乡土叙事是继承传统与社会发展的反映。

摩根索现实主义“六原则”的再诠释

近年来,国际关系和国际法这两个学科出现了跨学科研究的趋势,新的发展趋势要求有新的观察视角。文章在摩根索现实主义理论基础上,从国际法的角度来阐述摩根索的现实主义“六原则”。

文学反映时代政治与现实主义原则的关系——评胡风关于文学与时代、政治之关系理论的美学价值

文学与时代政治的关系是20世纪中国文学的一个敏感话题,本文将胡风关于这个话题的论述梳理为四个要点:艺术的生命是时代的生命所给予的,现实人生正是政治,政治不是黑格尔的绝对精神,政治不能替代现实主义创作原则,并在具体分析中显示出胡风文艺思想的独特美学价值。

中国“现实主义典型原则”理路

通过对法国的元现实主义典型原则和苏联的社会主义现实主义典型原则进行梳理,提出中国的现实主义典型原则具有阶级性、大众性、政治性、扭曲性、反思性等特质,并指出这些特质,构成了当代文化语境中的中国现实主义典型原则发展的原点和基础。

西方电影理论思潮系列--连载八：现实主义问题研究

现实主义问题在中国电影理论和创作中是一个有长久历史和完整论述的理论话语。80年代新时期以来，中国文艺界对现实主义问题曾有过激烈的辩论，但似乎并未有明确的结论。今天，在理论和批评上，仍然有许多人把现实主义、革命现实主义，或社会主义现实主义作为艺术创作的基本原则。但是在实践中，许多创作倾向（如不少近年来颇为火爆的大片）则是不动声色地把现实主义原则悬置起来，或者暂时搁在一边。现实主义理论的地位显得有点暖昧和尴尬。

电影·电视剧·现实主义美学原则

电影,尤其是电视剧,是门新兴的艺术。它们的成长无时无刻不受到文学的影响。同时,许多文学家、文学评论工作者,也越来越关注电影和电视剧这种群众性最强的艺术形式。 从文学、电影、电视剧的创作和理论来看,当前有一个理论性的问题值得进一步重视和探讨。这就是:文艺的基础究竟是什么?“文艺表现自我”说和现实主义美学原则的根本区别在哪里呢?

鲁迅的现实主义文艺观

在中国现代文学史上,鲁迅是第一个全面深入阐述现实主义文艺理论的文学家。基于对中外古今现实主义文艺创作的广泛了解和丰富的实际创作经验,鲁迅对现实主义创作原则的理论总结既精到又富有实践性。鲁迅早期倡导浪漫主义,后来变成坚持现实主义,但仍保留了浪漫主义的积极进取精神。鲁迅提出了作家的现实主义自觉写实论,很强调以现实社会为描写对象,通过对现实关系的如实描写表现生活的客观本质真实,这是鲁迅主张的现实主义创作原则的基本特点。他的现实主义真实观,要求把实事的描写提高到典型概括的境地;他的现实主义典型论,把深入揭示人物内在精神的主张,看作是高度意义上的现实主义。鲁迅的现实主义原则是发展的开放的,在他看来,现实主义创作可以吸收其他主义的某些表现手法。

电影·电视剧·现实主义美学原则

自电影、电视诞生至今,众多的题材和手法层出不穷。在电影和电视剧不断的新生中,人们也在不断地探寻和建立更完善的现实主义美学原则。本文将以影片《站台》为例,通过对电影《站台》的进一步思考和剖析,就现实主义电影的叙事结构、场面调度、戏剧性发展等方面进行解读与分析,从而探寻并简述现实主义美学原则对当代电影和电视剧制作的影响以及现实主义美学原则在当代电影和电视剧制作中的发展。

马恩关于现实主义文艺创作原则在怀旧影视剧中的研究——以韩剧《请回答1988》为例

韩国电视剧《请回答1988》自2015年上映大热到至今摘得了豆瓣9.6的评分,2016年被评为韩国最佳电视剧,该剧讨论话题以及关注度一直高居不下不仅仅是该剧对于温暖的亲情和纯美的爱情细腻的表达,而且在故事背景设定以及场景布置、色彩搭配、背景插曲等都真实的还原了80年代的模样。本文以马克思主义文艺理论为视角,以其中的现实主义文艺创作原则为基础,从三个方面来分析《请回答1988》中蕴含的文化艺术内涵,审读其艺术价值,这对于我国未来电视剧创作领域具有一定的启发指导意义。

茅盾文学奖:风向何方吹?——兼论现实主义文学的创作困境

第六届茅盾文学奖的评选工作可以说是在传媒守株待兔般的关注下进行的。推荐作品甫一决出,立刻受到传媒围追堵截式的追踪报道。新浪网不但抢先公布“入围名单”,还在读书频道特辟“第六届茅盾文学奖专题”,连载入围作品,吸引网友展开讨论,所讨论的热点问题也立刻被《北京青年报》等流行报刊转引报道。看来,新一届茅盾文学奖再起波澜是在所难免的。所不同的是。

“要自然”——狄德罗的现实主义文艺纲领

狄德罗(1713——1784年)是一位生活在法国大革命前夜的战斗的唯物主义者和无神论者,著作十分丰富,除了哲学和社会政治方面的论著以外,还写了大量美学和文艺理论方面的著作,并且在这方面也有着杰出的建树。本文不可能对他的美学和文艺思想作全面的论述,只是想对他的现实主义文艺见解作一些探讨。

关于典型环境与典型人物——学习恩格斯关于现实主义的理论

“真实地再现典型环境中的典型人物”,是恩格斯提出的现实主义文学的著名原则。长期以来,对这一原则的含义有种种不同的理解,什么是典型环境?典型环境和时代背景有什么不同?它和典型人物又是什么关系?对这些问题的看法都存在着较大的分歧。这里,想谈一些自己的看法。一一个时期以来,对什么是典型环境有过不少的讨论。

试谈《骆驼祥子》现实主义悲剧艺术的成就

老舍是我国现代文学史上现实主义文艺大师。一九三六年秋发表的长篇小说《骆驼祥子》,是他在解放前的代表作。小说以严格的现实主义原则,表现了作者所熟悉的城市下层社会小人物的“几乎无事的悲剧”题材,真实地写出了主人公祥子“人生的有价值的东西毁天”,并深刻地剖析了造成其悲剧的多方面的根源。

大力推进现实主义题材电视剧的创作

我们江苏的电视剧经过多年的发展，取得了一定的成效．并逐步形成了自己的特色和风格。在这其中，现实主义原则是我们江苏的电视剧创作者们一直所遵循的。现实主义题材的电视剧，也是我本人所偏好的。在多年来的向工作过程中。特别是2004年出任江苏天地纵横影视文化投资公司的总经理以来，我更是处处坚持这一原则，并发扬光大之，为创作更多更好的现实主义剧作而努力。