浅论《汤姆·琼斯》的现实主义因素

亨利.菲尔丁是英国现实主义小说的奠基人之一,他有比较系统的现实主义小说创作思想。《弃儿汤姆.琼斯的历史》作为他的代表作,全面完善和实践了他的现实主义的创作原则,使得这部作品成为一部闪烁着现实主义光辉的不朽的文学名著。

论雨果文学思想和创作中的现实主义因素

雨果(1802—1885)不仅是法国著名的浪漫主义文学家,而且还是十九世纪欧洲浪漫主义文学运动的领袖人物之一。对于这样一个在文学史上有重要影响的人物,不去研究他的浪漫主义文学思想和文学创作实践,

李白诗歌的现实主义因素

李白诗歌不仅具有浪漫主义因素，还具有较多的现实主义因素。从表现题材看，李白的政治抱负及对诗歌功用的认识决定其作品并不缺少对现实的深切关怀；从创作手法看，由于李白性格及诗歌审美理想的影响，他的现实主义因素又表现了较强的独特性。

试论王尔德喜剧中的现实主义因素

十九世纪初叶和中叶,英国戏剧经历了一个漫长的衰退期。一些俗不可耐、与现实生活相距甚远、艺术价值较低的滑稽剧垄断了这一时期的英国舞台,后来,在易卜生的影响下,随着九十年代王尔德、肖伯纳、平内罗、琼斯等人的剧作问世。英国戏剧中的现实主义成份日益增加,产生了“现代”戏剧,从此,英国戏剧便进入了一段辉煌的繁荣期。作为十九世纪末为英国戏剧复兴起过重要促进作用的剧作家。

战后英国对华政策中的现实主义因素

英国是西方大国中最早承认中华人民共和国的国家。近年来随着中英关于香港前途问题协议的签订,两国关系的发展引起人们广泛的注意和兴趣。英国同中华人民共和国的关系大致上可以划分为三个历史发展阶段:1949—1954年,中英为寻找确立两国关系的适当形式进行探索的时期,1954—1972年,两国半建交关系时期;1972年关系正常化后,两国关系迅速发展的时期。回顾战后中英关系发展的历史,可以明显看到英国外交政策中所固有的那种现实主义态度。

拜伦《唐璜》中的现实主义因素浅探

长期以来,乔治·戈登·拜伦一直被各国的文学和评论家赞誉为是一位伟大的浪漫主义作家。他的代表作《唐璜》之所以能震撼人心,具有强烈的感染力和号召力,是因为其在浓郁的浪漫主义氛围之中通过对当时黑暗社会环境的揭露和对人物形象的生动刻画,包含着强烈的现实主义内核。多年来,各国学者对其杰出诗作《唐璜》的文学价值、浪漫主义氛围以及拜伦对其他国家文学的影响等问题进行了大量的深入研究,但对《唐璜》所蕴涵的现实主义因素一直缺乏系统的研究。本文将从诗作中拜伦对环境的逼真描述、对人物形象的生动刻画等方面来分析其中的现实主义因素,探究诗歌的现实主义倾向。

一部现实主义大师笔下的浪漫主义小说——浅谈巴尔扎克的《驴皮记》

巴尔扎克是一位举世公认的伟大的现实主义大师。但他的创作除了现实主义以外,还有浪漫主义的一面,而且两者经常是结合在一起的。高尔基在《谈谈我怎样学习写作》一文中曾经谈到,象巴尔扎克、果戈理、屠格涅夫、托尔斯泰、契诃夫等这样一些古典作家,我们很难正确地说出,他们到底是浪漫主义者,还是现实主义者,因为“在伟大的艺术家们身上,现实主义和浪漫主义好象是永远结合在一起的。”高尔基特别以巴尔扎克为例说:“巴尔扎克是个现实主义者,但是他也写过象远非现实主义的《驴皮记》这样一些长篇小说。”高尔基的这个重要的美学见解,不仅触及了文艺的本质和规律。

略谈左拉与自然主义文学

自然主义文学是欧洲十九世纪六十年代初开始形成的一个重要文学流派。它诞生于法国。左拉(1840-1902)被公认为是自然主义文学理论的奠基人。自然主义文学的影响曾波及到当时欧洲各国的文学创作。在现代资产阶级文学中,我们依然可以看到它一脉相承的关系。因此,探讨以左拉为代表的自然主义文学的形成、发展和基本特点,对我们认识和了解现代资产阶级文学是不无裨益的。一法国自然主义文学产生于十九世纪六十年代初期。自然主义作为一个重要文学流派在正式形成之前,在法国曾出现过“

从雨果看浪漫主义

1928年,高尔基在他的《向工农通讯员和军队通讯员谈谈我怎样学习写作》中曾说过:“浪漫主义的定义有过好几个,但是能为所有的文学史家都同意的正确而又十分全面的定义目前却还没有,这样的定义还没有制定出来。”发出这种感叹的作家其实不止高尔基一人,远在十九世纪中叶,有名的《恶之花》的作者波特莱尔就也曾感叹:“今天很少有人愿意用一种现实和确切的意思来解释这一名词”了。问题当然不在于一定要学究式地去给浪漫主义下定义。但是,一百多年以来,定义之难下以及好多作家、评论家都不大愿意给浪漫主义下定义这一事实,却正好说明对浪漫主义的理解历来有很大的歧异,而且都是在不同的场合下,并按不同的理解在使用着这同一名词的。例如,高尔基虽然说过上面引用的那些话,其实就自有他对浪漫主义的理解。他先引用一个十五岁的工人的女儿的信;“我今年十五岁,但这样年轻,我的心中已经出现了写作的才能,而令人苦恼的贫困生活就是它的原因”,然后说:“

试论高晓声的象征性小说

一象征性小说,即具有整体性的象征意义的小说。近两年来,高晓声创作了一些象征性小说,如《山中》、《鱼钓》、《大好人江坤大》、《绳子》等。对于这些作品,不少人肯定它们的现实主义性而否定它们的象征性。诚然,它们是现实主义作品,但若只把它们视作一般的现实主义作品,却是片面的。应当看到,它们既是现实主义的,又是象征性的。一些人之所以会因它们的现实主义性而排除它们的象征性,大抵是因为受到象征性(这里所说的象征性自然还是指作品整体意义上的象征性,下文皆同)和现实主义是不相容的错误认识的影响。他们认为这种象征性仅属象征主义,而对象征主义的文学现象又缺乏全面的认识。象征主义无疑是强调象征性的,又无疑有很大偏颇。象征主义的思想基础是关于现象世界和不可认识的隐秘的实质世界的双重学说。

论郭沫若新诗创作方法与艺术个性

中国新诗在“五四”时期刚兴起的时候，尝试者胡适之注意的中心，是诗的形式、语言，还顾不到创作方法问题。待到局面稍稍打开，所谓新诗三巨头胡适之、刘半农、沈尹默在《新青年》上出现，后来，康白情、俞平伯等也崛起，胡适之这时在阐述新诗创作方法时，

各领风骚数百年

李正同志认为:现代派作品中好的或比较好的作品,“它们之所以被人称道,正是其中的现实主义因素,而主要不是靠了那些七七八八的新手法,那些作为它的认识世界和社会的哲学思想,心理学等等”。这就混淆了现代派与现实主义的界限。现代派之所以被称为现代派,并非是由于它和现实主义文学相同的那些特点,而恰恰是它和现实主义不同的那些特点。

真实、典型形象及其他——浅谈《小酒店》与《萌芽》的工人描写

自然主义文艺理论的倡导者、法国十九世纪批判现实主义的著名作家左拉,在创作过程中,自然主义与现实主义时时处于矛盾斗争状态之中。他的前期作品,自然主义倾向比较明显;而后期的创作,现实主义因素逐渐加强,并取得了突出的成就。《小酒店》(1877)与《萌芽》(1885)是左拉的文学大厦——《卢贡·马加尔家族史》

被迫与不甘的心态折射——读《刘以鬯中篇小说选》

这是最新出版的一本刘以鬯先生的自选集,选取的是他五个经过改编的60年代到70年代初的报刊连载小说.无疑,这些经过修改的小说在内容与艺术形式上都有其应有的价值,但刘以鬯将自己的小说分为两种:《酒徒》等实验小说是为“娱乐自己”而写的,这类才值得编成集子;其他的连载小说都为“娱乐别人”而写,“应该作为垃圾扔掉”.他何以又把这类小说编成选集出版呢?这个矛盾应如何解释?我想,这恰恰表明了在现代商业社会中,刘以鬯作为一个香港职业作家的悲哀与追求,那种“被迫”与“不甘”的心态.

试论革命现实主义和革命浪漫主义相结合

毛主席倡导的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法,是无产阶级文艺创作规律的体现。然而,“四人邦”却以虚无主义的“空白论”,来割断和否定革命文艺发展的历史,又以唯心主义、形而上学的“三字经”模式,取代革命“两结合”的创作方法。这是对毛主席革命文艺思想的极其鄙劣的篡改。因此,探讨、研究革命“两结合”