现实主义方法,理想主义结论——评《人类风险与全球治理》

2012年12月21日，尽管绝大多数人并不相信这一天“世界末日”会来临，但是其实很多人心中都有一丝忐忑，不是因为迷信，而是因为大家都知道现在要毁掉“世界”或灭绝“人类”实在太容易了。天灾的威力近年多次显现，人类在自然神力面前如此脆弱和渺小。另一方面，人类自己的战争、暴力、恐怖袭击也成为更可怕的摧毁性力量。

巴尔扎克与“现实主义的最伟大胜利”——兼论世界观与创作方法的关系

一部《人间喜剧》使巴尔扎克无愧地成为欧洲十九世纪前期批判现实主义文学的杰出领袖,他创造的众多的“突出人物”,足以同莎士比亚笔下的艺术典型媲美。他不仅是世界文学史上影响最深远的作家之一,同时他的思想与创作又是最为复杂和矛盾的范例。巴尔扎克文学创作的复杂性,突出地表现在其充满矛盾的主观世界和伟大的现实主义创作之间的矛盾关系上。一方面,他在政治上基本属于正统的保皇派,并信仰天主教,他声称“我在两种永恒真理的照耀之下写作,那就是宗教和君主政体”;

现实主义创作方法的丰富与创新——简评赵长天的小说

面对万象纷呈的社会生活和多元、多样的文学景观,传统的现实主义创作模式怎样有所发展、突破和超越,以适应时代生活和文学的需要,成为越来越多的作家探索的课题。赵长天同志就是这样一位作家。综观他新时期以来近50万字的小说创作,尽管题材多变,从市委书记的家事到普通市民的生活,从街道小厂的整顿到全民企业的改革。

对现实主义创作方法研究现状的辨析

恐怕很难否认这样的事实:迄今研究现实主义创作方法,对其基本原则、规范、手段与步骤作形而上的理论概括是益见艰难了。近几年国内文艺理论界于此的众说纷纭即可印证。如果说这或许意味着开放时期理论的活跃而允许人们作出多种评价,那么同时却也说明古老而又常新的现实主义创作方法演变得更为复杂了。我想人们于此研究的困难,除了理论观念需作某些调整更新,主要还源于以下两方面原因:一是从宏观上审视,现实主义创作方法离不开寄寓拓引它的特定文艺思潮和流派。

舞剧《铜雀伎》的现实主义创作方法

中国古典舞剧《铜雀伎》是汉唐古典舞流派创始人孙颖先生唯一的舞剧作品,其具有浓厚的中国传统审美风格。《铜雀伎》作为孙颖先生学术思想的集中体现,是遵循现实主义创作方法的成果。本文从《铜雀伎》典型环境的设置和典型人物的塑造入手,谈谈现实主义创作方法在该剧中的体现。

论《西厢记》的现实主义创作方法

王实甫的《西厢记》是我国古代现实主义剧作的杰出代表。无论是主题的表达、情节的设置处理,还是典型人物的性格刻画,都深刻地表现了作者洞察生活的深度和表现生活的力度,体现出作者高度的现实主义创作精神。

对话王竞:关注社会现实与现实主义创作方法

王竞导演的影片《万箭穿心》改编自方方的同名小说,讲述了上世纪90年代,武汉汉正街里泼辣能干的售货员李宝莉,欢天喜地的进了丈夫分配的新房,然而好日子并没有来临,因为李宝莉的泼辣性格导致丈夫有了外遇,李宝莉难咽这口气,暗地跟踪并报警捉奸,最终导致丈夫颜面扫尽跳江自杀;为了向死去的丈夫赌一口气,李宝莉毅然做起了市场的＂女扁担＂,独力承担起家庭重担,供养儿子考大学,然而当儿子长大成人,考上大学之时,一切真相浮出水面,儿子将李宝莉赶出了家门。影片没有宏大的场景和炫目的特效,凭借对当下人生活状态的关注,使得影片广受瞩目,被誉为2012年度最佳国产影片。

现实题材与现实主义方法之于舞蹈创作

文章围绕现实题材、现实主义创作方法和舞蹈创作三个方面的问题展开辨析和探讨。首先,以时间意义上的现在时以及是否与现在生活有关来界定现实题材是不够全面和准确的,真实性是判断现实题材的重要标准。其次,作为创作方法的现实主义,是指对待客观事物认识和理解的一种态度与原则,只有创作者深刻认识了生活本质,并以这样的态度和原则进行创作,成功塑造艺术形象,才是现实主义创作方法。最后,舞蹈编导不应该将题材内容撇开,而将动作形式前置于题材内容,舞蹈的作品内容、编导的艺术风格和艺术手段,应依靠变化的题材来滋养和丰富。

“写真实”、“第三现实”、“宫殿”──苏联社会主义现实主义问题初探

本文主要从分析斯大林、高尔基、卢那察尔斯基对社会主义现实主义及其写真实问题的有关论述出发，探讨了社会主义现实主义何以从要求写真实开始，结果却恰恰缺少真实的原因。将现实主义区分为肯定的现实主义和否定的现实主义的“肯定”、“否定”之说，事实上割断了社会主义现实主义同以往现实主义之间的联系，摒弃了作为现实主义之灵魂的历史理性批判精神。真实是从生活本身中得出来的，而不是从某种率先设定的观念中产生出来的。抽象地追求所谓“第三现实”或“富丽堂皇的宫殿”，不管现实状况如何，都要写出“使生活走向社会主义的东西”，都要说出“肯定的‘是’”，只能使文艺脱离现实生活，导致回避矛盾、粉饰现实的创作倾向的泛滥，导致现实主义精神的退化。

从《诗经》、两汉乐府民歌看现实主义创作方法的基本特征

对现实主义创作方法,曾有过长期的讨论,虽然取得了不少的成绩,但对于我国文学史上现实主义创作方法的基本特征是什么?它出现在什么时代?它的文学理论成熟于哪个时候?它与积极浪漫主义创作方法有何区别?这一系列问题并没有得到完全解决。今天重新探讨这些问题,我们觉得应从以下两个方面探入: 首先,要克服以往讨论中存在的偏向:一、不能拘泥于恩格斯的定义。恩格斯在给哈克纳斯的信中,对现实主义创作方法所下的定义提到“要真实地再现典型环境中的典型性格”,这主要是对欧洲十九世纪现实主义小说和戏剧的创作经验所作的科学概括,而不是一切国家、一切时代。

现实主义:艺术地掌握世界的理性方法——兼谈创作方法

一席勒于1794至1796年与成的《论素朴的诗与感伤的诗》,现在被我们认为是一篇第一次比较系统地总结从古代至当时的文学创作方法上的两大倾向的美学著作。但是,“创作方法”这个概念却是本世纪20年代与30年代之交才由苏联的“拉普”理论家们提出来的,它指的是用艺术形象反映生活的某种原则。这个从哲学中借用来的术语,由于它词义上的宽泛性,涵义有些模糊,因此就造成了它的涵义在苏联学术界常常变化不定的情况。尽管如此,“创作方法”这一术语还是流传了开来,现在不仅苏联和我国的文艺理论中使用“

刍议现实主义表演方法在戏剧表演教学中的重要作用

现实主义表演方法使演员能够接受更加真实与自然的训练,尤其是在戏剧表演教学中。但在现代表演教学理念和方法被普遍应用的背景下,直接冲击了传统现实主义表演基本功的训练。基于此,文章将现实主义表演方法作为主要研究内容,重点阐述其在戏剧表演教学中的重要作用,在坚持运用现实主义表演方法的基础上借鉴现代表演思想,不断培养学生的表演基本功,促进戏剧表演专业学生的全面发展。

一脉相承,不断发展——综论马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东对现实主义创作方法的认识

马克思主义经典作家们对文艺的各个方面都做过深入透彻的研究,有过大量精辟的、富于开创性的见解,为世界无产阶级及一切进步文艺事业的发展指明了正确的方向。本文只打算撷取其中的一个方面。

现实主义还是自然主义——试论《金瓶梅》创作方法

中国封建社会发展到北宋末年,已进入到它的后期。经过元代的异族统治,元末农民大起义,朱元璋建立明朝,到了嘉靖万历年代,产生了微弱的资本主义萌芽。经济的繁荣,工商业者的空前活跃,封建统治阶级的荒淫腐朽,社会风气的败坏,成了那一时代的主要特点。《金瓶梅》以西门庆为中心,写到了他和上下左右各个阶级和阶层的人物的广泛联系,展现了从小城镇到大码头以至于京城的社会生活。西门庆之流经济上和政治上的暴发,生活的奢侈糜烂,道德上的堕落,对封建礼教的某种破坏,特别是他与上层封建统治者的勾结,最鲜明地表现了十六世纪中叶。

对社会主义现实主义创作方法的一些思考

如果社会主义现实主义确实如有些人所认为的那样,只是对自高尔基的《母亲》问世以来在苏联出现的新的苏维埃文学的特质的一种理论概括,那么,不管这种概括是否科学,都可以作为一种学术观点或理论观点参予学术争鸣,这并不会构成什么问题。可实际情况是,社会主义现实主义被规定为“苏联文学和苏联文学批评的基本方法”而写入作协章程之中,这就成了某种统一的法规,强制所有的作家遵照施行,不但如此,社会主义现实主义的提出,还不仅仅是制定了一种所谓的“艺术方法”,而且反映了某种思维模式或思想方法,而这种思维模式或思想方式,恰恰是从“拉普”那儿继承下来的。

从“写真实”到“现实主义创作方法”——周扬与车尔尼雪夫斯基比较之二

周扬是车尔尼雪夫斯基美学在中国的接受者和推行者。本文以“写真实”与“现实主义创作方法”为切入点,深入探讨了周扬文艺思想对车尔尼雪夫斯基美学的继承与发展,及其在接受和推行过程中的局限性。

论现实主义创作方法

现实主义是西方文艺理论原有课题,创作方法是马克思主义文艺理论特有课题。文中论述了现实主义多种涵义,肯定创作方法提出的理论意义。但认为对创作方法的界定尚不清晰,于是从不同方面论证创作方法的特质,因而与教科书的通常说法有所不同。