乔恩·费儒电影的现实再造、反思与规训

《钢铁侠》的横空出世,让一度破产重组的漫威开始步入辉煌的同时,也让原本名不见经传,并非科班出身的导演乔恩·费儒大放异彩.在长年的创作实践中,费儒逐渐形成了个人的艺术风格,其中最为明显的,便是他对奇幻、科幻题材的热衷.并且,与同类题材往往注重奇观相比,费儒没有满足于提供给观众精彩绝伦的感官体验,而是在一个看似秩序变动、虚拟架空的世界中,进行对现实的照映,激发观众对现实的思考,并传播导人向善的力量.

记忆的重构与现实的再造——《台北人》主题透视

《台北人》中一个极有价值却没有得到明确阐释的主题,在于这群游离于故乡母体之外的流亡者对待记忆与现实的不同态度。记忆的重构与现实的再造,是反映人类生存困境及沟通的艰难的方式之一,而童年因素、父辈影响及历史原因则是白先勇塑造这群行将消失的老灵魂的深层动因。

未来先例 再造割裂城市忽视的互惠多孔性自治

在"先例现实"中,相对于创造"后-建构"的重复意识中基于设计集群思想的机械尺度物体,文章试图讨论"前-建构",即先例现实碎片多元机械尺度的、不同层级的弹性尺度间的连续的创造。为了在当下创造物质和想法间互惠协作的临时性的未来先例,多孔性的物质模式的再造活动与先例现实中的多重意识进行持续抵抗或合作。

浅谈《鸣凤记》中杨继盛艺术形象再造

明代传奇剧本《鸣凤记》中演绎了明代著名谏臣杨继盛的忠烈形象。因为《鸣凤记》,杨继盛与奸臣斗争到底的传奇故事和大义赴死的伟岸形传唱至今。但是《鸣凤记》中的杨继盛并不等于现实的杨继盛。通过研读《鸣凤记》杨继盛形象与各明史中关于杨继盛的记载,得出艺术形象与现实形象的差异与差距。