《隐入尘烟》:“边缘化叙事”语境下当代纪实影像的现实性表达

《隐入尘烟》以乡土写实与质朴写意的双重叙事方式为西北甘肃农民代言,以土地影像表达塑造人物命运走向,为无家可归的流浪者诉情。李睿珺导演通过乡土题材凭借“边缘化叙事”元素,塑造并赋予了影片主人公对土地的尊重以及对生活的坚韧的饱满形象。在凝望隐入尘烟的乡土与缓慢诗意的时光中,进一步探索生命与情感的意义,同时也为中国乡村电影的创作提供了新的经验借鉴。

现实性表达与新时代中国电影

现实性表达并不是电影反映世界的唯一表达方式,但无疑是最重要、也是最有价值的表达,是最能呈现电影“以人民为中心”创作导向的表达。伴随着新时代的现实新诉求,以及前所未有的国家关注和市场跃进,中国电影呈现出现实性表达的新气象,具体体现为对主动而为、以人为本的国家情怀的诠释和传导,铭记初心、重审来路的影像史记,直面人生、反思社会的现实揭示等三个方面。但必须警醒已经不同程度存在着的忽视现实性表达的虚无化倾向。

浅论《缉魂》中的“后人类”叙事与现实性表达

华语科幻片这一类型尚未成熟,中国观众在东方文化积淀的影响下更希望看到一个剧情既能逻辑自洽,又能切入人们现实生活的影片,而非意义悬浮于视效之上的影片。科幻电影《缉魂》在"后人类"叙事的创作逻辑下,正是对文本"故事性"与"现实性"的有机圆融,以及对技术之于生死执念、之于身份认同、之于情感伦理等问题的不休诘问,使影片"人性"的光芒步入更深邃的社会地带。