现实灾难的审美类型与叙事伦理

本文首先将现实灾难按照其中的力量对抗区分为自然力和亲历者两个部分,重点对现实灾难不能作为审美对象的理论观点进行辩驳,认为如能剔除那种恶俗心态支配下的亵渎情绪,那种对现实灾难进行审美的不道德感也将不复存在。这样,我们将能够发现现实灾难中呈现的审美形态并确认灾难的亲历者的生命价值。随后分析了现实灾难中的悲剧和崇高的审美形态,并在此基础上对现实灾难叙事的基本伦理问题进行初步探析。

现实灾难片的叙事美学——比较《中国机长》与《萨利机长》

现实灾难影片是将真实的灾难事件进行艺术化呈现。本研究结合霍夫曼(Hoffmann,G.)提出的叙事作品分析框架,从叙事时间顺序、叙事空间、人物原型和叙事结构四个维度对比分析《中国机长》和《萨利机长》,从而探索现实灾难片独有的叙事美学。本研究发现现实灾难片的叙事美学可总结为在复调叙事结构的框架下,通过人物性格的交锋或单个人物自我矛盾的展现塑造鲜活的人物形象,在人物的意识流活动中实现现实和超现实的叙事时空转换,实现电影叙事的立体化,进而增强电影的观赏性。

现实灾难片的“真实”与“虚构”——比较《中国机长》与《萨利机长》

"真实"来自生活真实",虚构"造就艺术真实。作为现实灾难片,《中国机长》与《萨利机长》均是现实事件的改编,两部电影有类似的事件发生前后的行业展示。但两部影片对事件的剪裁不同,叙事重点及落脚地不同,以及进行"虚构"的艺术处理不同,给观众带来了不同的观影体验,引发了不同层次的思考。