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论宋元戏曲的演述时空
1
作者
陈建森
《学术研究》
CSSCI
北大核心
2012年第5期139-146,共8页
演述时空是戏曲剧场存在的基本形式。宋元戏曲的"演述时空"是演述者与观众在剧情内外展开交流互动的场域,主要包含剧场的现实生活域、审美游戏域、剧情虚构域和跨域四种基本形式。戏曲演述者身份的转换即意味着剧场主体间交...
演述时空是戏曲剧场存在的基本形式。宋元戏曲的"演述时空"是演述者与观众在剧情内外展开交流互动的场域,主要包含剧场的现实生活域、审美游戏域、剧情虚构域和跨域四种基本形式。戏曲演述者身份的转换即意味着剧场主体间交流语境的转换,而剧场主体间交流语境的转换亦即意味着剧场演述时空的转换。宋元戏曲的演述时空有两个显著的特点:一是演述时空与演员、行当、剧中人和观众之间的交流语境同在;二是演述时空随着剧场交流语境的潜换而变换,随着剧场交流语境的消失而消逝。
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关键词
演述时空
现实生活域
审美游戏
域
剧情虚构
域
跨
域
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题名
论宋元戏曲的演述时空
1
作者
陈建森
机构
华南师范大学文学院
华南师范大学岭南文化研究中心
出处
《学术研究》
CSSCI
北大核心
2012年第5期139-146,共8页
文摘
演述时空是戏曲剧场存在的基本形式。宋元戏曲的"演述时空"是演述者与观众在剧情内外展开交流互动的场域,主要包含剧场的现实生活域、审美游戏域、剧情虚构域和跨域四种基本形式。戏曲演述者身份的转换即意味着剧场主体间交流语境的转换,而剧场主体间交流语境的转换亦即意味着剧场演述时空的转换。宋元戏曲的演述时空有两个显著的特点:一是演述时空与演员、行当、剧中人和观众之间的交流语境同在;二是演述时空随着剧场交流语境的潜换而变换,随着剧场交流语境的消失而消逝。
关键词
演述时空
现实生活域
审美游戏
域
剧情虚构
域
跨
域
分类号
I237 [文学—中国文学]
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题名
作者
出处
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1
论宋元戏曲的演述时空
陈建森
《学术研究》
CSSCI
北大核心
2012
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