北宋时期景德镇准玲珑瓷香薰的工艺研究——湖田窑影青瓷向玲珑瓷之演进

通过对北宋仁宗时期景德镇湖田窑出土青白釉香薰的研究,发现其施釉方式为浸釉,香薰盖面部分孔洞填充釉料,接近现代玲珑瓷的特征,可称之为准玲珑瓷。香气在熏炉中停留时间延长,满足了宋代盛行隔火熏香的目的,表明仁宗时期陶瓷工匠在有意识地探索新的装饰效果与功用。准玲珑瓷可视为影青瓷向玲珑瓷过渡的标志,为明清时期景德镇玲珑瓷的大规模烧造奠定了重要的技术基础。分别采用伦氏经验公式法和熔融温度系数法计算了北宋时期景德镇窑与五大名窑瓷釉的成熟温度,并结合实际烧成温度和瓷釉特征进行了对比分析,结果表明:伦氏经验公式法计算结果更接近各古瓷釉特征,可更广泛地用于其他类古瓷釉料成熟温度的估算。

初探玲珑瓷制备工艺的影响因素

“玲珑瓷”是在没有经过烧炼的坯体上钻镂不同形状的孔眼,然后将特制的釉料填充到孔眼中,再通体施釉入窑烧成的一种工艺瓷。加工过程包括配料、球磨、烘干、研磨、调配釉料、填充玲珑眼以及烧成。本文主要从填釉后的釉体情况和玲珑釉烧成效果两个方面来对玲珑釉的工艺参数进行评价。

浅谈玲珑瓷

江西景德镇是一个陶瓷文化底蕴深厚且丰富的城市,瓷器种类丰富,风靡全球,在地域上既有着独特的个性,也有着统一的共性。其中,景德镇玲珑瓷的影响力一直处于热潮,并在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界,这说明瓷器的发展与该时期的政治背景、审美风尚有很大的关联。乃至现在,我国的新玲珑瓷在古代工匠审美的基础上不断创新设计出大量美瓷,深受大众喜爱。该文以景德镇传统四大名瓷之一——玲珑瓷为研究对象,探究玲珑瓷的起源及当代玲珑瓷生产过程、产品造型设计,阐述玲珑瓷在当代陶瓷设计中的重要性。

青花玲珑瓷

青花玲珑瓷是同时采用青花、玲珑两种瓷器装饰技法的结晶。坯体透雕米粒等形状后,通体施薄釉,洞眼亦得以漫平,烧成后称为玲珑瓷。在玲珑坯体上加绘青花图案,入窑即可烧出青花玲珑瓷(图1)。青花玲珑瓷为景德镇四大名瓷之一,与青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷比肩而立,外国人称其为米通或“嵌玻璃的瓷器”。

低温玲珑瓷的试验研究

试验充分利用本地原料,研制成功1200℃温度下烧成的玲珑瓷。在试验中采用多种熔剂的合理配比,控制适当的工艺参数,确定了较好的坯釉配方组成。玲珑釉的透光性好,釉面平整光滑,光泽度较高。突破了玲珑瓷1300℃以上传统的烧成工艺,为低温烧成玲珑瓷的研究,节能降耗、环保等提供了重要的依据。

景德镇玲珑瓷的发展脉络及设计思考

玲珑瓷是景德镇的特色名瓷,更是中国的特色名瓷,它不只是代表着景德镇优秀的制瓷技艺和曾经辉煌的制瓷成就,更是代表着中华民族传统陶瓷艺术的精髓。面对景德镇玲珑瓷日益衰落的尴尬境地,本文通过对玲珑瓷的历史发展及现状进行阐述,力图从一个设计者的角度对玲珑瓷的新发展进行思考,找寻新的发展机遇。

浅析青花玲珑瓷凹眼产生与克服

该文从玲珑瓷生产工艺控制角度出发,主要介绍了产生凹眼缺陷的原因以及具体的克服办法,并依此进行了一系列实验,具有一定的适用价值。

玲珑瓷

翻开史册,制瓷是中华民族献给大千世界的一份厚礼.如今,在瓷艺这古老而青春的园地里,竞放着朵朵鲜花,玲珑瓷便是其中一朵奇葩.玲珑瓷是景德镇的四大传统名瓷之一,为我国的独特产品.玲珑又名"米通".始创于宋代,是影青瓷衍化而成的产物.北宋中期的影青瓷釉白显青,暗雕花纹.据传,当时一次烧制一种"香熏炉",由于室温过高,瓷釉流泻而将香熏炉的空洞填平了.对光明视,其孔斑瓓透明,平滑晶莹,玲珑瓷便从此得到启迪,萌芽而生.据历史记载,至明朝,玲珑瓷浙趋兴盛.到清代乾隆年间,御窑厂开始在"幽靓雅致"的玲珑瓷上配之以淡雅青翠的青花纹样,"青花"衬"玲珑"

潮州通花瓷与景德镇玲珑瓷艺术表现形式对比研究

潮州通花瓷是潮州枫溪地区一种具有地方特色的工艺美术品,以精湛的镂空技艺、丰富的装饰技法及玲珑剔透之美独步瓷坛。它的艺术表现形式与景德镇传统四大名瓷之一——玲珑瓷有着极为相似之处。本文试从工艺特征、装饰手法、艺术特征等方面阐述二者在艺术表现形式上的异同之处。

玲珑瓷的制作技术

玲珑瓷是景德镇的传统名贵产品之一,一向为人们所推崇。但是,玲珑瓷的生产难度较大。它不仅工艺严格,并且必须配制性能良好的玲珑釉。近年来黎川县利用自己的原料资源优势,研制开发了玲珑瓷,并形成了一定的生产规模。笔者通过生产实践,取得了较好的效果,现整理出来,以供同行参考。

浅析玲珑瓷中的光影设计

玲珑瓷是景德镇的四大名瓷之一,玲珑眼的巧妙装饰是玲珑瓷独具品格的艺术美感。瓷器上的镂雕,像窗花一般投射出温润雅致的光,像是盛上了一束光,“不破不立”是玲珑瓷自身所蕴含的深刻内涵。玲珑瓷是陶瓷与光影的对话,是“瓷”与“光影”相互交融和结合的探索。笔者通过探寻玲珑瓷工艺以及其独特的光影特性,力图从设计者的角度对玲珑瓷中的光影美学进行思考,找寻其新的发展。

玲珑瓷“90后掌门人”让传承成为潮流

浑身是孔,却滴水不漏。这是景德镇四大传统名瓷之一玲珑瓷的特别之处。如今,将玲珑瓷技艺发扬光大的重担,落到了吕雅婷这代年轻人身上。玲珑釉的填制,在整个玲珑瓷制作过程中最为关键,也是吕雅婷的主攻方向。吕雅婷说,玲珑瓷的每种颜色都有独家配方,釉料配制比例甚至要精确到0.1克。不过,等待烧窑出炉的过程,仍然有点像开盲盒。

景德镇市青花玲珑瓷发展现状及成因分析

2019年8月,《景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区实施方案》正式获批,青花玲珑瓷作为陶瓷文化传承的重要输出产品,其发展现状应是试验区建设内容之一。本次调查对象主要是景德镇市陶瓷工厂、家庭式作坊和销售陶瓷的店铺以及消费者,通过卡方检验、交叉列联表分析、决策树等统计分析方法,从生产、销售和宣传三方面研究景德镇青花玲珑瓷的现状以及形成的原因,得出结论提出建议,将此项非物质文化遗产进一步在市场上推广。

“玩转”瓷器:让年轻人爱上五彩玲珑瓷

可以旋转的陀螺杯、颜色鲜艳的玲珑茶具、雕琢精致的瓷瓶摆件……这些颇受年轻人喜爱的创意瓷器有个好听的名字——玲珑瓷。这古朴与现代交叠的创意设计,出自“90后”非遗传承人吕雅婷。出生于陶瓷世家的她,自小受到景德镇陶瓷艺术熏陶。求学归来后,她毅然选择传承父亲的玲珑瓷制作技艺,并从颜色和造型上对玲珑瓷加以创新。

玲珑瓷碗的创新设计实践

玲珑瓷碗的创新设计一方面延续了传统玲珑瓷碗工艺特点以及其审美特征,另一方面满足当下的功用和消费需求,以简洁的器型设计结合传统玲珑瓷装饰工艺,以现代图形创意设计诠释传统吉祥文化的良好寓意,采用人机研究、用户分析、计算机三维建模、3D打印、玲珑吹砂工艺(1)等现代设计方法和工具,设计出满足现代生活需要的玲珑瓷碗,并实现了标准化量产。

中国传统器物玲珑瓷设计赏析——镂空的艺术美感

玲珑瓷不只是代表着景德镇优秀的艺术瓷,它曾经辉煌过的瓷器成就更代表着中国传统陶瓷艺术的精髓。本文通过一个精致的瓷器玲珑盂的分析,探讨玲珑眼的由来、形状、排布发展演变及新的表现方式,力图从设计者的角度对玲珑瓷眼镂空表现形式的艺术美感进行思考,找寻其新的发展。

浅谈玲珑瓷的创新设计

玲珑瓷是景德镇的四大名瓷之一,其优美的设计与精湛的工艺曾经享誉海外,但是随着上世纪末的国有企业体制改革后,玲珑瓷的生产与设计日渐衰落,除生产技术原因之外,主要的原因之一是玲珑瓷的设计与装饰未能够迭新换代以满足现代人们的审美要求。本文在总结前人对玲珑瓷的装饰与设计方法上,提出几点关于玲珑瓷设计的创新思路,希望能够对玲珑瓷的设计有所裨益。

光影魅惑——玲珑瓷灯饰的创作之路

一、概述我国青花玲珑瓷是从明永乐年间在镂空工艺的基础创造和发展起来的,已有500多年的历史。瓷工用刀片在坯胎上镂成点点米粒状,被人们称为'米通',又叫玲珑眼,再填入玲珑釉料,并配上青花装饰,入窑烧制而成。它显得灵巧、明彻、透剔,特别高雅秀洁。青花玲珑是把青花与玲珑在工艺制作和艺术处理上巧妙加以揉合的产物,碧绿透明的玲珑和淡雅青翠的青花相互衬托,其釉面白里泛青,料色青翠欲滴。

乾隆玲珑瓷

玲珑瓷是镂花瓷的一种,取八面玲珑之意。其制作方法是先在生胚上按设计的图案镂刻一个个米粒样小孔,使之两壁洞透,谓之“玲珑眼”,然后用特制的透明釉多次敷施填补小孔,再通体施釉,焙烧后镂孔处明彻透亮,这种透光的米粒状孔眼,叫作“米花”,或“米通”,它既不会漏水,又象玻璃那样的透明。《饮流斋说瓷》曰:“素瓷甚薄,雕花纹而映出青色者谓之影青镂花,而两面洞透者谓之玲珑瓷”。 近代陶瓷专家王志敏先生在《学瓷琐记》中说:”玲珑青釉瓷始于北朝末至隋初、唐、宋、元未见。

玲珑瓷

玲珑，明彻的意思。玲珑瓷属于镂花的一种，据许之衡《饮流斋说瓷》记载：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”其制作方法是，先在生坯上按图案设计的花形，镂刻一个个小米孔，使之两壁洞透，有如扇扇小窗；然后糊上特制的透明釉，就像窗户糊纸一样；再通体施釉。经过焙烧，镂花处明彻透亮，但不洞不漏。这种透光的米粒状孔眼，叫做“米花”；在日本则叫“米通”或“萤手”。有些陈设品如龙舟、花瓶之类，镂空处不糊釉浆，也叫玲珑。唐代洪州窑已生产玲珑瓷；明永乐时，景德镇窑已有玲珑产品；隆庆、万历其间，玲珑瓷风行一时。清乾隆时期，御窑厂也曾仿烧，主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架和玲珑香奁等。