20世纪50年代初的香港电影:分立格局下的商业延续与文化传承

一、分立格局的影响:"左""右"阵营的分化1949年10月1日,中华人民共和国的成立,中国人民结束了动荡和战乱的年代,开始满怀希望地迎接新生活、新政权以及一个全新的中国。新中国,作为特定历史语境下的一个专有名词,一方面体现出苦难之后"一个民族渴望新生的信念和期盼"[1],另一方面却又表达出"分立"的中国概念。"新中国电影"也就指代排除了香港和台湾后的由中国共产党领导下的社会主义电影,于是,两岸三地政治上的分立就直接影响了1950年代开始的中国电影分立发展的生态。在1950年代的香港影坛,最重要的。

陈残云的桂林时间——兼为新南方写作溯源

如今说起陈残云,知道的人不是很多。然而,20世纪50一60年代出生的一代人大都看过一部电影《羊城暗哨》。这部电影当时称为反特电影,类似如今的谍战片。那个年代,有影响的谍战片也就是《羊城暗哨》《跟踪追击》《秘密图纸》等不多的几部。而《羊城暗哨》的编剧,就是陈残云。《羊城暗哨》之外,陈残云还是那个年代享有盛誉的电影《珠江泪》《南海潮》的编剧。可惜,电影是导演的艺术,编剧往往不为人知。

心系岭南,情牵电影——记著名导演王为一

著名电影导演王为一与岭南大地有着深厚的渊源。早在1949年,他就在香港南国影业公司独立导演粤语片《珠江泪》。1951年,王为一来到广州参加珠江电影制片厂的筹建领导工作,后珠影因故停止筹建。1958年。

听百岁老人王为一讲百堂课

数年前,因为一部传记文学的创作,我得以当面求教并且采访了王为一老先生,就在今年春天,当'百岁老艺术家王为一电影艺术理论座谈会暨《我的电影艺术观》首发式'在广州隆重举行时,我再次与德艺双馨的老先生欣然相见。然而秋季里,百岁老人驾鹤西去。与王为一先生相识是在数年前人与人的相识与相知常常带有些说不清道不明的成分。上世纪五十年代时,我和所有的学生娃一样,虽酷爱电影,却对谁是导演不甚关心。那年春天,上海电影制片厂《山间铃响马帮来》摄制组来到昆明,引起全城轰动。当时我就读的师院附中(前身为赫赫有名的西南联大附中)

从馆藏档案读王为一电影艺术观

中国优秀电影艺术家、广东首届文艺终身成就奖获得者王为一,不仅是广东电影的开朝元老,而且是岭南电影艺术理论的开拓者。何以见得?有据可查。从广东省档案馆馆藏的王为一档案,翻开他的笔记本、导演阐述、会议发言、工作总结和文章手稿,独树一帜的电影艺术思想理论,清晰地呈现在大众的眼中。通俗又深刻的王为一电影艺术观,可谓"五观"端正,现辑要概述于下。一、雅俗共赏观王为一认为,雅俗共赏原是我国文学艺术最高的境界,中国几部伟大的文学作品,《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》