就京剧“名角制”答客问

问:关于京剧“名角制”是否有道理的问题,据说在理论界有两种看法。一种认为“名角制”是京剧的独有财富,应该予以保留;另一种认为它已经完成了历史使命,继续保留下去势必成为改革的绊脚石。在徽班进京200周年纪念活动中,我们在您刚刚出版的三本新著当中,看到了您和袁世海先生合作的《京剧架子花与中国文化》一书,同时也欣赏了您和李世济同志共同编写的京剧《武则天轶事》。看来,您不但和名角的接触甚多,而且收获丰富。能否结合您的实践,讲一讲您对“名角制”的体会?

中国—东南亚间潮剧网络中的泰国潮剧——文化地理视野下的中国戏曲海外传播研究

潮剧随潮人走出国界,成为移民海外的华人艺术。泰国潮剧与中国大陆以及香港潮剧乃至东南亚其他国家潮剧关系密切,它们在中国—东南亚这一特殊的人文地理环境中互动着,形成了一个充满变异与多样化的潮剧网络,丰富了世界艺术舞台,成为中国戏曲在海外传播的典型个案。

清末戏曲经营形态的演变

出于历史的原因,封建社会的戏曲经营,长期处于萎缩、落后、单一的状态。演出的市场化程度和公共化程度都比较低,甚至连专业性的演出场所都不普遍,戏曲演出常常要借靠酒楼、茶园充当助兴、消遣的附属品。

京剧戏班组织结构的变迁

四大徽班进京后形成的班主制戏班在组织和经营上非常松散,戏班时聚时散,班主也经常更替。班主制戏班的结构如图1所示。班主负责戏班的资金供应,承班人负责戏班的组织和运作。班主和承班人之间的关系通常是个人关系,班主与戏班没有直接的法律关系。

戏曲艺术的市场意识与观众意识

以王国维先生的理论研究为标志的中国传统戏剧研究在20世纪已开创成为一个专门的学科,在这一学科领域中,近百年来各种研究成果荦荦大观,关于戏剧历史、戏剧文学以及声腔体制、舞台表演等方面的研究与著述成就斐然。然而,对于市场与观众等方面的研究却显得论者无多、应者寥寥。从理论范畴来看。