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矩阵A_(m×n)的广义逆矩阵A^-的两个刻划定理
1
作者
陈声波
《六盘水师范学院学报》
1991年第4期23-24,共2页
本文所沿用的概念和符号除特别说明外,其意义与[1]相同。本文主要是利用[2]中广义逆矩阵A-的刻划定理和[1]中A^2=A的矩阵的几个充分必要条件,给出了广义逆矩阵A-有如下的结果,定理1:设A、X分别为m×n,
关键词
广义逆矩阵
充分必要条件
正交补空间
核空间
理髯
漓水
郭标
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职称材料
淮剧演员的基本功及其训练
2
作者
夏国俊
《剧影月报》
2014年第5期103-104,共2页
我进入淮剧行业已经二十多年,从盐城艺校毕业后一直担任专业淮剧演员,在长期舞台实践中,我充分认识到淮剧是一门综合性的艺术,它集音乐、歌舞、表演等各种艺术门类的表现手法于一身。"唱、念、做、打"是淮剧演员必备的基本功,作为一...
我进入淮剧行业已经二十多年,从盐城艺校毕业后一直担任专业淮剧演员,在长期舞台实践中,我充分认识到淮剧是一门综合性的艺术,它集音乐、歌舞、表演等各种艺术门类的表现手法于一身。"唱、念、做、打"是淮剧演员必备的基本功,作为一名淮剧演员,必须要具备扎实和娴熟的的基本功,才能塑造鲜活的舞台形象,来吸引观众、感染观众。
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关键词
舞台形象
戏曲基本功
中国传统武术
筱文艳
筱派
甩发
基本功训练
马派
理髯
戏曲舞台
下载PDF
职称材料
谈《一箭仇》中的髯口表演
被引量:
1
3
作者
小盖叫天
《戏曲艺术》
1984年第3期39-40,共2页
“望庄”(又叫坐庄)是《一箭仇》这出戏的戏胆,只有史文恭一个人在场上表演,很容易把戏演瘟,而又不能让它瘟。因为前后都是武打,很火勃,中间一瘟就脱了节,所以要把这场戏演成功是很不容易的。
关键词
卢俊义
望庄
甩
髯
史文
理髯
盖派
思想矛盾
飞天十响
放鞭炮
台下观众
原文传递
谈中国戏曲艺术中的模糊性
4
作者
张维扬
《戏曲艺术》
北大核心
1993年第2期80-82,共3页
本文较长,原题目为《试论中国戏曲艺术中的模糊性思维特征》,这里只选取了原稿的部分内容。
关键词
中国戏曲艺术
模糊性思维
虚拟动作
抖袖
亮靴底
水袖功
甩发
化妆造型
子功
理髯
原文传递
“乱弹”与“正宗”
5
作者
何冠奇
《中国京剧》
1994年第5期16-17,共2页
“乱弹”与“正宗”何冠奇京剧古称“乱弹”,“乱弹”曾是京剧的名称。所谓“文武昆乱”的“乱”字,指的就是早期的“皮黄戏”(即京剧)。我一直对“乱弹”二字颇感兴趣。“乱弹”者乱弹也,正如文学界的“杂家”,兼收并蓄,博采众...
“乱弹”与“正宗”何冠奇京剧古称“乱弹”,“乱弹”曾是京剧的名称。所谓“文武昆乱”的“乱”字,指的就是早期的“皮黄戏”(即京剧)。我一直对“乱弹”二字颇感兴趣。“乱弹”者乱弹也,正如文学界的“杂家”,兼收并蓄,博采众长。我寻思“乱弹”二字是不是可以概...
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关键词
二字
程砚秋
荀慧生
淮河营
抖袖
尚小云
四大徽班
荒山泪
板腔体
理髯
原文传递
写戏全凭一腔血——吉剧《包公赔情》改编札记
被引量:
1
6
作者
王肯
《戏曲艺术》
1980年第1期16-22,共7页
整理或改编传统剧目,要推陈出新。但并不是简单地推掉了糟粕,精华就出来了。怎样认识这个“陈”?要出个什么样的“新”?怎样理解“推”?怎样进行“出”?我讲不清楚。只能就吉剧《包公赔情》的改编,说一些不成熟的想法。
关键词
地方戏曲
一出戏
王凤英
戏曲形式
三拜
东北话
理髯
地方化
剧诗
如水
原文传递
题名
矩阵A_(m×n)的广义逆矩阵A^-的两个刻划定理
1
作者
陈声波
机构
六盘水师专数学系
出处
《六盘水师范学院学报》
1991年第4期23-24,共2页
文摘
本文所沿用的概念和符号除特别说明外,其意义与[1]相同。本文主要是利用[2]中广义逆矩阵A-的刻划定理和[1]中A^2=A的矩阵的几个充分必要条件,给出了广义逆矩阵A-有如下的结果,定理1:设A、X分别为m×n,
关键词
广义逆矩阵
充分必要条件
正交补空间
核空间
理髯
漓水
郭标
分类号
G65 [文化科学—教育学]
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职称材料
题名
淮剧演员的基本功及其训练
2
作者
夏国俊
机构
不详
出处
《剧影月报》
2014年第5期103-104,共2页
文摘
我进入淮剧行业已经二十多年,从盐城艺校毕业后一直担任专业淮剧演员,在长期舞台实践中,我充分认识到淮剧是一门综合性的艺术,它集音乐、歌舞、表演等各种艺术门类的表现手法于一身。"唱、念、做、打"是淮剧演员必备的基本功,作为一名淮剧演员,必须要具备扎实和娴熟的的基本功,才能塑造鲜活的舞台形象,来吸引观众、感染观众。
关键词
舞台形象
戏曲基本功
中国传统武术
筱文艳
筱派
甩发
基本功训练
马派
理髯
戏曲舞台
分类号
J825.532 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
谈《一箭仇》中的髯口表演
被引量:
1
3
作者
小盖叫天
出处
《戏曲艺术》
1984年第3期39-40,共2页
文摘
“望庄”(又叫坐庄)是《一箭仇》这出戏的戏胆,只有史文恭一个人在场上表演,很容易把戏演瘟,而又不能让它瘟。因为前后都是武打,很火勃,中间一瘟就脱了节,所以要把这场戏演成功是很不容易的。
关键词
卢俊义
望庄
甩
髯
史文
理髯
盖派
思想矛盾
飞天十响
放鞭炮
台下观众
分类号
J8 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
谈中国戏曲艺术中的模糊性
4
作者
张维扬
出处
《戏曲艺术》
北大核心
1993年第2期80-82,共3页
文摘
本文较长,原题目为《试论中国戏曲艺术中的模糊性思维特征》,这里只选取了原稿的部分内容。
关键词
中国戏曲艺术
模糊性思维
虚拟动作
抖袖
亮靴底
水袖功
甩发
化妆造型
子功
理髯
分类号
J617 [艺术—音乐]
原文传递
题名
“乱弹”与“正宗”
5
作者
何冠奇
出处
《中国京剧》
1994年第5期16-17,共2页
文摘
“乱弹”与“正宗”何冠奇京剧古称“乱弹”,“乱弹”曾是京剧的名称。所谓“文武昆乱”的“乱”字,指的就是早期的“皮黄戏”(即京剧)。我一直对“乱弹”二字颇感兴趣。“乱弹”者乱弹也,正如文学界的“杂家”,兼收并蓄,博采众长。我寻思“乱弹”二字是不是可以概...
关键词
二字
程砚秋
荀慧生
淮河营
抖袖
尚小云
四大徽班
荒山泪
板腔体
理髯
分类号
J811 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
写戏全凭一腔血——吉剧《包公赔情》改编札记
被引量:
1
6
作者
王肯
出处
《戏曲艺术》
1980年第1期16-22,共7页
文摘
整理或改编传统剧目,要推陈出新。但并不是简单地推掉了糟粕,精华就出来了。怎样认识这个“陈”?要出个什么样的“新”?怎样理解“推”?怎样进行“出”?我讲不清楚。只能就吉剧《包公赔情》的改编,说一些不成熟的想法。
关键词
地方戏曲
一出戏
王凤英
戏曲形式
三拜
东北话
理髯
地方化
剧诗
如水
分类号
I2 [文学—中国文学]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
矩阵A_(m×n)的广义逆矩阵A^-的两个刻划定理
陈声波
《六盘水师范学院学报》
1991
0
下载PDF
职称材料
2
淮剧演员的基本功及其训练
夏国俊
《剧影月报》
2014
0
下载PDF
职称材料
3
谈《一箭仇》中的髯口表演
小盖叫天
《戏曲艺术》
1984
1
原文传递
4
谈中国戏曲艺术中的模糊性
张维扬
《戏曲艺术》
北大核心
1993
0
原文传递
5
“乱弹”与“正宗”
何冠奇
《中国京剧》
1994
0
原文传递
6
写戏全凭一腔血——吉剧《包公赔情》改编札记
王肯
《戏曲艺术》
1980
1
原文传递
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