矩阵A_(m×n)的广义逆矩阵A^-的两个刻划定理

本文所沿用的概念和符号除特别说明外,其意义与[1]相同。本文主要是利用[2]中广义逆矩阵A-的刻划定理和[1]中A^2=A的矩阵的几个充分必要条件,给出了广义逆矩阵A-有如下的结果,定理1:设A、X分别为m×n,

淮剧演员的基本功及其训练

我进入淮剧行业已经二十多年,从盐城艺校毕业后一直担任专业淮剧演员,在长期舞台实践中,我充分认识到淮剧是一门综合性的艺术,它集音乐、歌舞、表演等各种艺术门类的表现手法于一身。＂唱、念、做、打＂是淮剧演员必备的基本功,作为一名淮剧演员,必须要具备扎实和娴熟的的基本功,才能塑造鲜活的舞台形象,来吸引观众、感染观众。

谈《一箭仇》中的髯口表演

“望庄”(又叫坐庄)是《一箭仇》这出戏的戏胆,只有史文恭一个人在场上表演,很容易把戏演瘟,而又不能让它瘟。因为前后都是武打,很火勃,中间一瘟就脱了节,所以要把这场戏演成功是很不容易的。

谈中国戏曲艺术中的模糊性

本文较长,原题目为《试论中国戏曲艺术中的模糊性思维特征》,这里只选取了原稿的部分内容。

“乱弹”与“正宗”

“乱弹”与“正宗”何冠奇京剧古称“乱弹”，“乱弹”曾是京剧的名称。所谓“文武昆乱”的“乱”字，指的就是早期的“皮黄戏”（即京剧）。我一直对“乱弹”二字颇感兴趣。“乱弹”者乱弹也，正如文学界的“杂家”，兼收并蓄，博采众长。我寻思“乱弹”二字是不是可以概...

写戏全凭一腔血——吉剧《包公赔情》改编札记

整理或改编传统剧目,要推陈出新。但并不是简单地推掉了糟粕,精华就出来了。怎样认识这个“陈”?要出个什么样的“新”?怎样理解“推”?怎样进行“出”?我讲不清楚。只能就吉剧《包公赔情》的改编,说一些不成熟的想法。