从明末清初古琴曲探索苦音的特性与形成

明末清初的古琴谱收录了不少苦音琴曲,为苦音的特性提供了重要启示。首先,苦音的si与fa可以偏差至原位si和^(#)fa,学者提出的苦音概念,需要解释到这现象。其二,并非所有苦音乐曲都适合使用sol、(la)、^(b)si/^(↑b)si/si、do、re、fa/^(↑)fa/^(#)fa为唱名的。在个别情况,因应其历史因素、结束音或旋法,可能更适合使用la、(si)、do/^(↑)do/^(#)do、re、mi、sol/^(↑)sol/^(#)sol为唱名。其三,苦音琴曲多是由一般调式框架经过升高do音与sol音蜕变而来的,这蜕变可能来自民间音乐家的思维,是传统“半音相借”程序的延续,而不受理论缚束。在历史洪流中,苦音与一般调式循环变化,亦可能影响了琉球音阶的形成。现代学者研究传统音乐时,可以跳出传统理论的框架,而参考民间音乐家的思维以及传承方式。

由“路次乐”的原型考证再谈日本“琉球调式音阶”的成因

本文按着“理论应能经得起实践检验”这一基本原则 ,用笔者以往对日本琉球调式音阶成因的基本理论认识 ,回过头来 ,对日本琉球《路次乐》乐曲【明达子】的中国原型进行了考证 ,并通过这一实践过程 。

关于日本都节、琉球调式成因及形成时期等问题的探讨

关于日本都节、琉球调式成因及形成时期等问题的探讨徐荣坤我们通常所说的五声音阶，是指由五度相生链上相邻的五个音Ｄｏ、Ｒｅ、Ｍｉ、Ｓｏｌ、Ｌａ所组成的、各音之间不包含半音音程的种种调式音阶。我国汉、蒙、藏、壮、苗、瑶、黎等民族，以及蒙古、朝鲜、越南等邻国...

琉球三线“一扬调子”考

琉球三线“一扬调子”和中国三弦正调调弦法作为琉球三线调弦法的一个种类的一扬调子,又名“唐チンタミ”(唐调弦法)即:此调弦法是中国(昔称“唐”)的调弦法。这名称本身就表明了它和中国三弦调弦法的密切的关系。实际情况也正是如此。下面是琉球三线的一扬调子和中国三弦的正调调弦法在谱字、指法方面的对照。

日中五声调式的四度音列及其定量分析

日中五声调式的四度音列及其定量分析童忠良在中国传统音乐中，音阶与调式分别属于不同的层次。中国传统音阶，是指在一些有组织的乐音中，从宫音至高八度宫音由低到高的依序排列①；而中国传统调式，则是从属在音阶下一个层次的概念，所谓“三宫十五调”，即可形象地看出...

在交流中谱写友谊之歌──中日音乐比较研究国际学术研讨会述略

在交流中谱写友谊之歌──中日音乐比较研究国际学术研讨会述略王耀华一衣带水的中日两国之间有着悠久的文化交流历史。音声乐舞的往来亦古已有之。尤其隋、唐时代，随着日本遣隋使、遣唐使来到中国的留学生，在中国留学结束的归国之际，将大量的中国乐器、乐曲、乐书带回...