从琴律的两种生律体系分析《碣石调·幽兰》谱的乐律结构

该文从琴弦长度相同、全弦空悬的琴律产生基础和汉字变异特点推论琴曲《碣石调·幽兰》谱的大概抄谱时间,从古琴弦上两种音律结构(自然律、三分律)的成因、十二律生律原则、五音七声结构衡量琴曲《碣石调·幽兰》谱的乐律结构。

侧调论——以姜白石侧商调为鉴

侧调是汉魏乐府相和五调之一,陈隋之际曾发展为清商乐的标准音阶形式。侧调的产生、形态与流变,对中国传统音乐宫调体系的构建与发展具有深远的影响。由于年久失载,也给后世乐家带来极大困惑,成为难以解绎的千古疑难课题。该文以南宋姜白石侧商调复原研究为鉴,从“侧商调里唱伊州”的解读与局限,侧楚、侧蜀、侧羽与琴通三均说;侧调的兴起与流变等几个方面,探讨侧调的形式、生成与流变以及其深远影响。

古琴“均调说”理论及其音乐实践

清乾隆年间,陆续刊刻的《琴学练要》等著作对琴律和琴调的认识不断深化,将前人停留在理论层面的琴律学问题延展到实证研究上。当时的琴人将十二均有所取舍,以其中五均规范琴五调的音高。这一乐律学成果还应用到琴乐实践中,将一首乐曲分别移调至五均上演奏及用不转弦方式演奏三均乐曲的做法,证明了"均调说"理论的可行性和适用性。