吉他琴颈的发展及进步

在原声吉他的制作环节中,有一环格外的重要或者说是特别,那就是琴颈和琴体的连接。这看似只是组装的一个步骤,却可以对吉他的声音产生非常丰富的影响。连接原声吉他琴颈和琴身的方法不止一种。对于传统的原声木吉他而言,连接琴颈的方式可以参考Martin的主要制作方式,也就是使用燕尾榫进行琴颈和琴体的链接。但多年来琴颈和琴体的设计发生了演变,包括简单的燕尾榫、线性燕尾榫(现在SC-13E上)、榫眼和榫头,以及其他一些有趣的变化。让我们来看看这些不同的颈部关节及其用法。

电吉他琴颈的改良设计

论文将琴弦对琴颈的拉力进行分解,采用材料力学中的相关公式,推导相同材料情况下,各琴弦的拉力和所对应琴颈位置厚度的关系。通过弦振动频率公式推算出每一根琴弦在标准音下的拉力,结合常用琴颈厚度、宽度进行计算,根据人机工程学理论,依得数据设计新的琴颈横截面图。为国内电吉他设计产业创新能力发展提供参考方向,为电声乐器设计行业的工业化发展提出新的可能性。

浅谈电吉他琴颈琴桥的调节及保养维护

对于一个吉他手来说,拥有一把手感舒适的吉他是每个吉他手的梦,此文旨在普及一下电吉他琴颈调节的基本方法,希望能对读者有所帮助。对电吉他根据琴桥类型进行分类,可以分成以下四类：以FENDER stratocaster为代表的单摇电吉他,以GIBSON Les Paul为代表的固定琴桥电吉他,以schecter为代表的穿体结构的电吉他,还有以JACKSON

设备知识:电吉他琴颈、琴桥、弦距问题与解决

准备工作： 先说说调琴是怎样的一个过程,以及要准备哪些东西。 关于调琴,不是说一次调节就一劳永逸——更换不同牌子、型号的琴弦,温湿度影响,琴弦拉力变化影响等,这些因素都有可能成为影响你琴颈状态的因素。

怎样制作电吉他(三)

(接上期) 二、琴颈的制作过程 1.选料.首先要选没有黑疤、颜色白净的木料. 2.压刨.料选好以后要用压刨机床进行平整加工.加工平整以后的木料要达到2.3厘米的厚度.

小提琴揉弦的训练和运用

揉弦是小提琴演奏艺术的重要手段,它的出现和发展对小提琴演奏起着重要的作用。揉弦对揭示音乐内容、塑造音乐形象、增强感染能力以及完善小提琴演奏艺术都有一定的影响。 早在19世纪末20世纪初,国外在小提琴揉弦手段上曾有重要的发展。当时对揉弦问题已存在着不同的观点。

浅议小提琴演奏中的“揉弦”

揉弦是美化声音的重要手段之一,也是一个非常重要的音乐表现手段。正如帕尔曼所说:"揉弦是小提琴最重要的表现手段之一,也是经常为人们所忽略的问题之一。"小提琴的发音取决于运弓,但是揉弦给了声音以生命。揉弦是为了增添音色的魅力,传达情感的波动。人的思维、情感活动非常复杂、丰富,在小提琴演奏上运用揉弦是表达感情的极重要手法。

大提琴拇指把位的应用范畴

一、拇指把位的基本概念 在低把位,琴颈被视为一个可依靠的支柱,而当拇指放松成半圆形移动,绕过琴颈跨上琴弦位置时,就好像一个探险者向无路的地区进发一样。因此必须克服心理上的恐惧感,使拇指像其它手指一样,一旦获得了解和掌握,演奏者将乐于在拇指把位进行演奏,不久即发现得到了一个全新的乐器想像范围。拇指必须在实际演奏之前作半圆形移动,准备在弦上占领它的位置,拇指触弦的正确位置是用拇指的外侧边。

琵琶古今名实浅析——兼评所见辞书中的琵琶条

“琵琶”这一乐器名词,在古代,确切地说在汉唐之际,是个通称。它泛指抱于怀中、用手指或拔子演奏的弹拨乐器。其中包含有今天我们常见到的琵琶、三弦、阮、月琴、秦琴等。“琵琶”本作“批把”,又曾写成为“枇杷”。汉·刘熙《释名》说:“批把本出于胡中,马上所鼓也。推手前曰‘批’,引手却曰‘把’,象其鼓时。

试论大提琴演奏左手技巧的准确性、灵活性和完整性

大提琴的演奏应当是情感、理性和技巧的统一,它的外在形式是体态和手势的统一。演奏大提琴时,左右手技巧浑然一体,右手技巧应为左手服务,两者必须各司其职,协调配合,训练中要求同等严格。这些观点我已在拙作《大提琴教学中的右手技巧探讨》(见《音乐天地》1992年第2期)中谈到过,这里不再赘述。本文主要结合自己的教学实践,谈谈有关左手技巧的一些问题。

低音提琴持琴的双三点结构

现代交响乐队中的低音提琴,因其体积庞大,给演奏带来一定的困难,对初学者来说,甚至连基本的持琴法都无所适从。 低音提琴在持琴和运弓方面,也表现出与其它弦乐器不同的特点。其演奏姿势为站立式。

大提琴演奏中的换把

换把在我们平时的练习、演奏中是至关重要的。因为换把的好坏直接影响演奏的进行和乐曲、乐句的歌唱性及音准。下面谈一谈自己多年来在演奏与教学中的一些体会,希望能对学习大提琴演奏的学生们有所启发。

古今同名乐器考(四)——月琴

今所谓月琴，多指圆腹、琴颈较短、四弦九品的弹拨类弦鸣乐器（图1）。

小提琴角度与力学(二)

（接上期）小提琴线条简洁流畅,形体优雅高贵,其极富歌唱性的华丽音质更是令人着迷,轻轻拉奏时如天籁飘然而至,重拉时如排山倒海电闪雷鸣。历史上有关小提琴的文字描述,人们几乎用尽了世上最美好词汇。用欣赏的眼光去看一把好的小提琴,你会惊艳于她的美色。但要用观察与测量的目光去探究她,却有点无从下手。

论小提琴换把

在小提琴演奏艺术和小提琴教学法中,换把占有重要的位置。它不仅是“左手技术的本身”(扬波尔斯基语),而且与音乐表现、乐句处理、演奏风格等重要问题都有密切的联系。因此换把历来是小提琴演奏家、教师们非常关注的问题。

演奏小提琴乐曲中音阶及经过句时的“紧张”与“放松”

练习一首音乐作品中出现的音阶是不同于练习属基本功范畴的有规律的“标准化”音阶的。往往会出现这种情况:即拉一条D大调或其它调的音阶或琶音时能做到“匀、准、美”,而遇到一首协奏曲中的音阶时,就不易做到“匀、准、美”了。这种情况一般都被看成是由于单一的生理上的紧张造成的,其实不然,经验教训告诉我们:更主要的原因则是演奏艺术多方面的因素反映,导致了生理上的紧张。

大提琴演奏中左手常见问题分析

一、手指触弦出现的僵硬现象。大提琴由于琴体大,弦粗长,触弦手指需要用较大而恰当的力量将弦按在指板上,然而一些演奏者由于缺乏这方面的经验,常盲目地加大手指压力,触弦后手指又不放松,致使手指局部僵硬。在交换手指触弦时,因前一手指没能得到放松,力量不能自然地转移到后一触弦的手指上,所以演奏迟钝,手指也容易疲劳。

世界乐器图说

袖珍小提琴Kit 袖珍小提琴是一种很小的提琴,系于16世纪由雷贝克发展而成。广泛用于西欧,在意大利称为索尔丁sordine,法国有波谢特pochette。这种琴的流行保持达200年。

电吉它与匹克

在一些地方的歌舞厅乐手考核中,某些主考评委要求电吉它(这里仅指西班牙电吉它,而不指夏威夷电吉它)乐手用古典弹法(即用手指弹弦)弹一曲。问为何提此要求。答曰:“