琵琶协奏曲《霸王卸甲》的技术创新与情感诠释

汪派琵琶协奏曲《霸王卸甲》由汪派第三代传人李光祖先生与作曲家王酩先生共同创作。作品集汪派的演奏技术与现代创作手法于一体,在传统的基础上进行古曲新编。本文立足于该协奏曲琵琶独奏部分的技术创新与情感诠释,研究并探讨汪派在传承与创新中质朴自然的艺术风格。

永恒的悲美——琵琶曲《霸王卸甲》音乐赏析

文章通过对琵琶曲《霸王卸甲》的音乐赏析,探寻这首乐曲如此感人的音乐奥秘,挖掘我国民族音乐宝库中的一种“以悲为美”器乐特征,以求更多人关注和欣赏。《霸王卸甲》等表现“悲美”为题材的民族器乐,促使中国传统器乐中表现喜、怒、哀、乐等多样情绪和情感的音乐均衡发展,达到传承和发扬光大民族音乐之目的。

浅析琵琶古曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的创作特点

在我国众多的民族乐器中，琵琶因积累了高超的演奏技艺和丰富的曲目而占有很重要的地位。在琵琶曲的分类上有大曲和小曲、文曲和武曲之分。中国民族器乐的优秀代表作《十面埋伏》与《霸王卸甲》两首琵琶乐曲就是典型的大型武曲套曲，其独特的演奏技巧和丰富的音乐表现力把古代金鼓齐鸣、兵戈相击，气势磅礴的战争场面表现得淋漓尽致。

琵琶武曲之精华——姊妹花《十面埋伏》与《霸王卸甲》

琵琶为中国民族乐器中的弹拔之“王”。琵琶武曲中《十面埋伏》与《霸王卸甲》以不同的角度,描写了楚汉战争这个同一历史事件,如同两朵绚烂的姊妹花,是琵琶传统古典乐曲之精华。

试谈琵琶曲《霸王卸甲》的艺术魅力

《霸王卸甲》是我国著名的传统琵琶武曲,文章分别从《霸王卸甲》的历史方面,与《十面埋伏》的比较方面,以及在分析琵琶武曲的艺术特征中思考与探索其独有的艺术魅力。

琵琶名曲《霸王卸甲》

《霸王卸甲》是一首著名的琵琶传统大套武曲,乐曲以楚汉之争的历史事实为题材,描绘了垓下大战中西楚霸王项羽的败北。本文以李廷松演奏的版本为研究对象,对该曲的传谱、背景、题材等方面的材料进行了梳理,并从演奏指法和技巧等方面进行了分析,力求加深对乐曲艺术风格的理解和掌握。

琵琶曲《霸王卸甲》题解之疑

自1895年李芳园将琵琶曲《霸王卸甲》改作《郁轮袍》以来,虽然有人认为他是“伪托古人”,但并未对这两者的关系作出肯定态度的回答,所以,似有探讨的必要。关于这首乐曲目前所见的资料有:①清嘉庆戊寅(1818)年出版的华秋萍所编的《琵琶谱》,称《霸王卸甲》(文琳书屋藏版)。

浅析刘德海琵琶技巧的革命性创新——以琵琶曲《霸王卸甲》为例

刘德海作为当代琵琶艺术大师,对琵琶艺术的传承和发展延伸做了极大地贡献。本文以刘德海琵琶技巧的创新为研究对象,结合实例《霸王卸甲》对其演奏技巧在技术本体和艺术表现两个方面的开拓与创新进行系统的归纳与分析,通过对刘德海创新性革命新技巧的在当代琵琶曲中的实际运用情况及产生效果的客观整体的评鉴,以此折射出刘德海的艺术观念对自身艺术体系构建的影响,以及他的整个艺术体系对当代琵琶艺术发展的影响。

从琵琶曲《霸王卸甲》看汪派与浦东派艺术特色的异同

由于琵琶流派音乐文化发展的特殊性,因此产生了众多名称重叠的作品,曲名相同,部分旋律类似,但演奏的技法、音色、表现风格等却是大相径庭的,本文旨在通过对琵琶大套武曲《霸王卸甲》的两个不同演奏版本即汪派与浦东派版本的深入比较,强调在两派音乐文化发展演变过程中,在遗留曲目上虽有重叠部分,但却是能淋漓尽致地体现出两派的流派艺术特色的,不可以死板地按谱演奏,同时提出琵琶流派音乐文化属于传统音乐文化的重要组成部分,发展就要回头看,想要促进琵琶流派音乐文化的继续发展,就要坚持流派的"共融"及"共荣"。

琵琶武曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的异同辨析

琵琶具有极强的表现力,两首乐曲在反映同一历史题材时,抓住了典型事件、典型环境、典型音响,然后根据各自不同的意愿在琵琶上描绘出不同意境。

从音乐表演美学的角度浅谈琵琶曲《霸王卸甲》

琵琶表演是音乐表演的其中一种表现形式,琵琶这门艺术对左右手技术要求都比较强,且在技术过关的情况下,仍然要求其音乐表演达到一定的渲染力。作为琵琶演奏者,应该如何做到夯实的技术和丰富的舞台表现力,这是我想要运用音乐表演美学角度来阐述的问题。我将通过我演奏过的林石城版本的琵琶曲《霸王卸甲》,结合音乐表演美学中的几个问题,对琵琶演奏作进一步的研究,希望将音乐表演美学与琵琶演奏相结合,为琵琶表演艺术的研究尽自己的一些绵薄之力。

琵琶曲《霸王卸甲》音乐表演意境试探——以刘德海版本为例

琵琶艺术发展至今,已经有两千多年的积淀历史,它是中国民乐的主要弹拨乐器之一。随着近些年各个流派的艺术家对琵琶艺术的不断发展,对左右手技法的不断推陈出新,极大地丰富了这件乐器的艺术表演力。近百年来,许许多多的艺术家们为琵琶艺术无论是演奏技法的完善还是作品创作的扩展都留下了大量宝贵的文化遗产,使得这块文化隗宝达到了前所未有的高度繁荣。丰富的技法使乐曲的情感表达更加细节、立意更加立体。本篇文章想立足于中国传统音乐美学,将音乐表演实践与音乐表演美学理论相结合,对琵琶曲《霸王卸甲》刘德海改编版本的二度创作进行音乐意境的分析和探究。

琵琶曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》之比较

《十面埋伏》与《霸王卸甲》是琵琶武曲的代表作,都是描述垓下之战,同样是采用章回式结构,但侧重点不同。《十面埋伏》的主角是刘邦,乐曲高昂、气势磅礴;而《霸王卸甲》的主角是项羽,乐曲沉闷悲壮。

浅析琵琶曲《霸王卸甲》的悲剧表现手段

通过对《霸王卸甲》的背景、传谱、题材、演奏形式等进行探析,挖掘琵琶"以悲为美"的器乐特性,从表现手段上加深对乐曲艺术的理解和掌握。

琵琶演绎的英雄挽歌——听黄晓霞演奏《霸王卸甲》

第三届中国戏曲红梅大赛已经落下帷幕.河北艺术职业学院青年教师黄晓霞演奏的琵琶独奏曲《霸王卸甲》,荣获"中国戏曲红梅金花"奖器乐组第一名.……

琵琶曲《霸王卸甲》的悲剧色彩分析

琵琶曲《霸王卸甲》是以历史战争为题材创作的乐曲,主要描写了在亥下之战中,西楚霸王项羽战败的场景。乐曲中除了对战争场面的细致描述,同时以“别姬”“楚歌”两段人物感情为主线,贯穿整个故事,将一代英雄项羽身上的悲剧色彩表现得出神入化。比《十面埋伏》更加具有悲剧色彩,因此,不管是演奏者还是欣赏者,对于乐曲的悲剧色彩应当有所了解。

浅析琵琶曲《霸王卸甲》的悲剧色彩

琵琶曲《霸王卸甲》是以历史上著名的垓下之战为题材创作的乐曲,描写了楚霸王项羽在战争中兵败的情形.乐曲中对战争场面的描写,对“楚歌”、“别姬”两段人物情感的描写,都将项羽这位英雄人物身上的悲剧色彩表达的淋漓尽致.而与其姊妹篇《十面埋伏》的对比,也更加凸显了项羽身上的悲剧色彩.对于演奏者和欣赏者来说了解这首乐曲的悲剧色彩也是非常重要的.

对琵琶武曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的粗略比较

本文通过对《十面埋伏》与《霸王卸甲》这两首著名的琵琶古曲（武曲）之简要的对比分析，概述了两首乐曲的内容、出处及其与流派的关系等，又通过讨论试图推断出琵琶武曲之“精髓”乃“人生张力”之“宣泄”这一论点。

浅析音响文本与乐谱文本之互文性——以琵琶古曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》为例

华南师范大学黄汉华教授的《音乐互文性问题之探讨》将音响文本与非音响文本之间的互文关联现象进行了阐述。本文根据黄汉华教授阐述的内容,以琵琶古曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》为例,浅析音响文本与乐谱文本的互文性。