明清戏曲史的缩影——评金英淑《〈琵琶记〉版本流变研究》

艺术的产生,除了缘于作者的主观兴趣之外,在客观上还基于观众接受时的审美取向.从这个意义上讲,任何艺术的发展史都是艺术被接受的历史.因此,作为艺术史研究的一个方面,戏曲史的研究也应重视戏曲艺术在历史上被观众接受的过程.

琵琶版和筝版《陈杏元和番》之比较

《陈杏元和番》本是河南板头曲中由三弦、琵琶和古筝合奏的曲子,是根据戏曲故事《二度梅》陈杏元与梅良玉之间悲欢离合的爱情故事改编的,其中《陈杏元和番》讲述的是唐代吏部尚书陈日升之女陈杏元遭受奸臣卢祁陷害,被迫前往北国和番的悲惨遭遇。这首由作品先后被古筝名家曹东扶先生和琵琶名家林石城先生的改编成古筝独奏版本和琵琶独奏版本的《陈杏元和番》,通过她质朴、敦厚的旋律让更多人认识了河南板头曲。相较于合奏版的《陈杏元和番》,独奏版的《陈杏元和番》通过发挥独奏乐器的自身魅力,从分将乐曲的情感表达的淋漓尽致,毫不逊于原版。本文将从这两种版本的曲式结构和特殊技法展开对乐曲的分析。

评《〈琵琶记〉版本流变研究》——兼答金英淑女士

韩国学者金英淑女士的新著《〈琵琶记〉版本流变研究》于2003年6月由北京中华书局出版。这是《琵琶记》研究的最新成果。该书按古本、通行本、选本三个系统，分专题讨论《琵琶记》版本流变情况，综合已有之成果而作系统阐述，文字流畅，叙述清晰，颇具条理，间有发明。出自一位外国学者之手，尤为难能可贵。承蒙不弃，金女士在书中多有引用并肯定拙著《〈琵琶记〉研究》之处，同时也对拙著提出不同意见。今试述此书的主要贡献与存在问题，一并作答，以求正于金女士及方家。