苍海茫茫 人归何处──试论琼·里斯《茫茫藻海》主题及艺术风格

《茫茫藻海》是英籍女作家琼·里斯唯一的一部以西印度群岛故乡为背景的小说。里斯在这部小说里不仅改写了名著《简·爱》中男主人公罗切斯特的疯妻子这个角色，揭露了造成伯莎·梅森（安托万内特）这个克里奥尔姑娘不幸命运的根源，还反映了１９世纪末加勒比海西印度群岛殖民者后裔克里奥尔人处于英国白人文化与当地黑人文化的夹层中，没有家园，身份不明，没有归宿，不知何去何从的主题。小说采用了多视角多声部的叙事方式和大量的象征手法，形成了与里斯前４部小说迥然不同的艺术风格。

重写、问题意识、历史见证法——论琼·里斯《茫茫藻海》的后殖民主义种族书写方式

英国当代著名作家琼·里斯的经典之作《茫茫藻海》,其人物和情节基本出自另一部经典名著《简·爱》,但却进行了颠覆性的改写,特别是它的种族书写受到了学术界的密切关注。一直以来批评家们把关注点集中在作品对种族问题的看法和作者的种族立场等问题上,事实上它的书写方式更值得探讨。《茫茫藻海》从书写对象到书写立场,以及书写方法都与过去关注和描写种族问题的作品大异其趣,具有显著的原创性品格。它为后来英国乃至西方的作家如何书写种族问题开辟了一条全新的创作理路,堪称是西方后殖民主义文学的开山之作。

找错归属的悲哀——琼·里斯《藻海无边》女主人公形象解读

琼·里斯的《藻海无边》以《简·爱》前篇的形式,对后者进行了改写,把阁楼上的疯女人伯莎,变成了新文本中的女主角安托瓦内特。然而,角色的转变并未赋予这位女主人公多少闪光的东西。作者着墨最多的是她身上的弱点和缺陷,目的在于从生活的本真出发,写出女主人公悲剧的根源,借以表现克里奥尔女人在寻找自我过程中的曲折与艰辛,并从反面激发她们的女性意识。

琼·里斯随笔两篇

下面的两篇短文选自琼·里斯用随笔形式写成的自传《请微笑吧》(Smile Please)。这部自传由许多可以独自成篇的文章组成,文字简洁、自然、毫不做作,信笔写出她在多米尼加度过的童年。

论《藻海无边》中的镜像作用

《藻海无边》是英国女作家琼·里斯的代表作,在这部经典作品中作者通过别具一格的写作技巧和构思生动描写了主人公的悲惨遭遇和人生经历,表达了对帝国主义、文化压迫和社会等级制度的强烈不满。在这部作品中,镜像技巧是尤其值得注意研究的,作者在对主人公的描写和介绍中,通过一系列的镜像来衬托和反观,大大加深了文本的思想深度,同时也颠覆了传统的文学写作形式,对于后来的文学创作有很好的借鉴作用。本文将重点研究小说《藻海无边》中的镜像作用,深入剖析文本中的文学魅力及哲学价值。

《茫茫藻海》:对阁楼上疯女人故土的再想象

20世纪英国女作家琼.里斯的名作《茫茫藻海》系经典小说《简.爱》的续篇,小说中《简.爱》里那阁楼上的疯女人被赋以话语权讲述在她"疯颠"之前与罗切斯特在西印度群岛上的生活。作家努力呈现西印度群岛的另一面写作意图和对群岛上自然界和女性的一种再想象,充分显示作者创作中的生态女权意识。

视觉感知与再现--里斯《黑暗中的航行》中的语象叙事

本文拟从修辞术语"语象叙事"入手,分析琼·里斯在其第三部长篇小说《黑暗中的航行》中对女主人公安娜·摩根的视觉感知的描绘与再现。通过解读文本中具体图像的文字描述以及安娜的读图经历,分析安娜的西印度视觉记忆与其当下伦敦的视觉体验之间的巨大反差,本文指出,里斯利用"语象叙事",在小说中表达了自己对意象、文字、语言的思考,并借助"文字-图像"的方法建构了自己独特的女性话语,且在此视觉化书写的过程中,成功地颠覆了大英帝国的光辉形象并解构了父权制话语。

《茫茫藻海》中的世界主义观

作为在加勒比海和欧洲之间穿梭的世界公民,琼·里斯在其小说《茫茫藻海》中呈现了她深邃的世界主义思想。通过书写来自不同种族、性别和宗教的人共同展现的礼遇等全人类共同价值,她揭示了这些共同价值有助于人类超越不同文明、种族、性别和宗教之间的界限,从而展开富有成效的交往互鉴。同时,里斯通过文学叙事,不仅强调女性、儿童等边缘人群给予他者无条件礼遇的不负责任,而且强调有条件礼遇的必要性。在她看来,对于来自第三世界的边缘人群来说,只有在坚守民族—国家认同的前提下,世界认同才能具有一定的价值和意义。

《茫茫藻海》中的男性气质研究

该文基于瑞文·康奈尔的男性气质理论,参照《简·爱》,从性别结构和性别构型两个角度深入剖析了《茫茫藻海》中罗切斯特男性气质的演变过程。一方面,性别关系结构四维度下,置身于西印度群岛的罗切斯特的男性气质面临前所未有的挑战,并显露出严重的危机倾向。另一方面,在应对危机和挑战的过程中,罗切斯特积极应对,调整并重塑了自身男性气质,从《茫茫藻海》中的边缘性男性气质衍化成《简·爱》中的霸权性男性气质。该文通过分析小说中罗切斯特男性气质的危机及积极构建,从而揭示作者重书《简·爱》中被遮蔽的历史的创作意图。

舌尖上的身份:《茫茫藻海》中的食物政治

《茫茫藻海》中的主要人物克里斯托芬、安托瓦内特和罗切斯特在不同程度上都处于"错置"或边缘的生存状态,他们孜孜以求的身份认同外显于他们的饮食偏好和食物选择。从克里斯托芬褒扬本土食物、贬损英国食物,到安托瓦内特徘徊于殖民地食物与宗主国食物之间,再到罗切斯特起初尝试接受殖民地食物,而后通过食与色的污秽之举来征服附属地的他者,所有这些人物的身份求索和恩怨情仇都与作为身体本能和文化载体的吃喝行为紧密交织在一起。琼·里斯借助食物书写揭示了餐桌及厨房中蕴藏的政治符码和人类情感。